Кьяветта (множественное число от итальянского : chiavetta , [kjaˈvetta] «маленькие ключи») — система стандартных сочетаний ключей, использовавшаяся в полифонической музыке 16-18 веков, отличающаяся от обычных chiavi naturali (сочетания сопрано, альта, тенора). и басовые ключи.) Обычно в этих ключах каждая линия нотоносца располагается на треть ниже, чем обычно. (Второй возможный набор ключей, в контрабасе, помещает каждую нотоносную линию на треть выше; это менее распространено за пределами франко-фламандских композиций.)
Первым автором, упомянувшим стандартный набор высоких ключей, является Сильвестро Ганасси даль Фонтего в своей книге «Regula Rubertina» 1543 года , глава 22, которая инструктирует музыканта транспонировать такую музыку на одну квинту. [1] [2] Другие теоретики, такие как Адриано Банкьери (1601) и Пичерли (1631), указывают на транспонирование квинты вниз, если нет ключевой подписи, и четвертой, если указана бемоль. К середине века итальянские комментаторы упоминали транспозицию только на кварту вниз, а еще позже, похоже, стала применяться практика транспозиции вниз на треть, чтобы объяснить высокий тон итальянских органов. [2] Между тем австрийский теоретик Иоганн Баптист Замбер (1707) взял за правило транспонировать вниз на кварту, если бас записан в ноте F3, и на квинту, если он записан в ноте C4. [2]
Практика транспозиции, похоже, не была универсальной; Томас Морли предполагает, что музыку следует петь в той тональности, в которой она была написана [3] , а Майкл Преториус указывает, что выбор транспонировать или нет зависит от ансамбля. [4] Банкьери (1609) указывает, что инструментальную музыку следует читать по высоте, в верхних ключах, в то время как певцы используют chiavi naturali в написанной высоте.
Этот набор высших ключей получил название chiavette только в восемнадцатом веке Джироламо Чити (1718 г.), когда сама эта практика в значительной степени исчезла; к середине семнадцатого века большинство композиторов переняли более гибкую практику записи. Однако он продолжал сохраняться в Риме и использовался в папской часовне до девятнадцатого века. [2]
Исполнение произведений, написанных кьяветте примерно на четверть ниже, чем указано, часто приводит к более последовательному набору диапазонов в данном сборнике, хотя это не всегда отражается в современных исполнительских изданиях и записях. [5]