Продолжателем в литературе является писатель , создающий новое произведение на основе чужого предшествующего текста, например романа или фрагмента романа. Новое произведение может завершить старое произведение (как в случае с многочисленными продолжениями незаконченного романа Джейн Остин «Сэндитон ») или может попытаться служить продолжением или приквелом к более старому произведению (например, «Скарлетт » Александры Рипли , официальное продолжение). из «Унесенных ветром» Маргарет Митчелл ) . Этот феномен отличается от тех авторов, которые, поскольку они разделяют общую культуру, используют персонажей или темы из общего культурного наследия.
Развитие европейской классической литературы на основе устной традиции способствовало переработке, пересмотру и сатире . Многочисленные писатели золотого века Греции возрождали и перерабатывали истории о Троянской войне и греческой мифологии , хотя они и не были строго продолжателями, поскольку по большей части они не изобретали и даже не экстраполировали многое из полученных историй, предпочитая изменить тон и обращение, а не истории.
С другой стороны, латинскую литературу можно рассматривать как систематического продолжателя греческих моделей. Вершина литературы Августа , « Энеида» , по сути, является продолжением «Илиады » : не только в том, что она следует за второстепенным персонажем от его воображаемого происхождения в Трое до основания Рима , но и в том, что она продолжает исторический этос. Этот шаг, соединяющий Римскую империю как культурно, так и псевдоисторически с гомеровским мифом, обычно рассматривается как шаг Вергилия по легитимизации Римской империи. Например, эпос открывается кратким описанием развития Энея и его потомков (в переводе Джона Драйдена ):
Оружие, и человек, которого я воспеваю, который по воле судьбы,
И неумолимая ненависть надменной Юноны,
Изгнанный и изгнанный, покинул Троянский берег.
Долгие труды, как на море, так и на суше, он нес,
И в сомнительной войне, прежде чем он победил
Латианское царство и построило предназначенный город;
Его изгнанные боги вернулись к божественным обрядам,
И установил уверенную преемственность в своей линии,
Откуда произошел род отцов-албанов,
И долгая слава величественного Рима.
У. А. Кэмпс выражает этот общий анализ Вергилия, когда пишет: «В стихотворении есть более одного напоминания о том, что его герой Эней является предком Октавиана через предполагаемое происхождение Юлиев [ т. е. семьи Октавиана] от сына Энея Юлия». [1]
Как и их средневековые предшественники, авторы эпохи Возрождения черпали вдохновение у более ранних писателей. Что еще более важно, распространение книгопечатания, медленный рост грамотности и развитие капитализма сформировали современную концепцию текста и авторства. В этом контексте можно увидеть «продолжителей» в современном смысле: авторов, либо вдохновленных, либо нанятых для завершения или продолжения концепции предшественника. Эта привычка была наиболее заметна в наиболее коммерциализированных сферах литературы. Елизаветинская драма , например, полна примеров. В качестве примера завершения Фрэнсис Годольфин Уолдрон завершил «Печальный пастырь» , позднюю незаконченную пьесу Бена Джонсона . В качестве примера написания сиквела «Укротитель » Джона Флетчера продолжает высмеивать «Укрощение строптивой» Шекспира . Спорная литература допускала такое продолжение, о чем особенно свидетельствует дело Мартина Марпрелата ; « Аркадию » Филипа Сидни продолжила Анна Уимис .