stringtranslate.com

Куранта

Курантный ритм [1 ]

Courante , corrente , coranto и corant — некоторые из названий, данных семейству трехметровых танцев позднего Возрождения и эпохи барокко . В танцевальной сюите барокко итальянская или французская куранта обычно сочетается с предшествующей ей аллемандой , делая ее второй частью сюиты или третьей, если есть прелюдия .

Типы

Нотация Бошана–Фейе : шаги куранты [2]

Куранта буквально означает «бег», и в эпоху позднего Возрождения куранта танцевалась с быстрыми беговыми и прыжковыми шагами, как описано Туано Арбо . Но куранта, обычно используемая в период барокко , была описана Иоганном Маттезоном в Der vollkommene Capellmeister (Гамбург, 1739) как «главным образом характеризующаяся страстью или настроением сладкого ожидания. Ибо в этой мелодии есть что-то сердечное, что-то томящее и также удовлетворяющее : явно музыка, на которой строятся надежды». [3] Иоганн Готфрид Вальтер в Musicalisches Lexicon (Лейпциг, 1732) писал, что ритм куранты «абсолютно самый серьезный, какой только можно найти». [3]

В эпоху барокко существовало два типа куранты: французский и итальянский. Французский тип обычно записывается в3
2, но с использованием ритмической и метрической неоднозначности (особенно гемиолы) и самым медленным темпом из всех французских придворных танцев, описанным Маттесоном, Кванцем и Руссо как серьезный и величественный, [4] в то время как итальянский тип был значительно более быстрым танцем.

Иногда для различения типов куранты используются французские и итальянские варианты написания, но оригинальные варианты написания были непоследовательными. Бах использует куранты и корренты для различения французских и итальянских стилей соответственно в своих Партитах клавирного искусства [5] , а в работе Танец и музыка И. С. Баха Мередит Литтл и Натали Дженн куранты и корренты рассматриваются как отдельные танцы [6] , но редакторы часто игнорируют это различие. [4]

В Партите для скрипки № 2 без сопровождения аккомпанемента первая часть (названная Аллеманда) начинается как бы в3
4 время в манере, которую можно было бы изначально исполнить и услышать как куранте. Вторая часть называется corrente и довольно оживленная. Указание на более быстрый темп, которое, по-видимому, существует в инструкциях композитора эпохи барокко Георга Муффата по смычку Луллия, является путаницей в переводе. [7]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Альфред Блаттер, Пересматривая теорию музыки: руководство по практике (Нью-Йорк: Routledge, 2007), стр. 28. ISBN  0-415-97440-2 .
  2. ^ Уэйт, Филиппа; Эпплби, Джудит (2003) Нотация Бошана–Фейе: руководство для начинающих и продолжающих студентов, изучающих барочные танцы , Кардифф: Consort de Danse Baroque ISBN 0-9544423-0-X 
  3. ^ ab Цитируется в Альфреде Дюрре, предисловии к Иоганну Себастьяну Баху, Französische Suiten: die verzierte Fassung / Французские сюиты: украшенная версия: BWV 812–817 , новое, исправленное издание, под редакцией Альфреда Дюрра. Bärenreiter Urtext (Кассель: Bärenreiter-Verlag, 1980).
  4. ^ Мередит Эллис Литтл и Сюзанна Г. Касик , «Куранта», Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  5. ^ Альфред Дюрр , предисловие к Иоганну Себастьяну Баху, Französische Suiten: die verzierte Fassung / Французские сюиты: украшенная версия: BWV 812–817 , новое, исправленное издание, под редакцией Альфреда Дюрра. Bärenreiter Urtext (Кассель: Bärenreiter-Verlag, 1980).
  6. ↑ Мередит Литтл и Натали Дженн, Танец и музыка И. С. Баха , расширенное издание. Музыка: наука и исполнение (Блумингтон: Indiana University Press, 2001) ISBN 0-253-33936-7 (ткань); ISBN 0-253-21464-5 (бумажная книга); стр. 114–142.  
  7. ↑ Мередит Литтл и Натали Дженн, Танец и музыка И. С. Баха , расширенное издание (Блумингтон: Indiana University Press, 2001) стр. 115. ISBN 0-253-33936-7 (ткань); ISBN 0-253-21464-5 (бумажная книга).  

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки