Il crociato in Egitto (Крестоносец в Египте) —операв двух актахДжакомо МейербераналибреттоГаэтаноРосси. Впервые она была исполнена втеатре«Ла Фениче»в Венеции7 марта 1824 года. Партию Армандо исполнил знаменитыйкастратДжованни Баттиста Веллути;опера, вероятно, была последней, написанной с участием кастрата. Это последняя из серии опер Мейербера наитальянском языке, и она стала основой международного успеха композитора.
После успешной венецианской премьеры Il Crociato была поставлена в Teatro della Pergola во Флоренции (7 мая 1824 г.), Триесте (зима 1824–1825 гг.), Падуе (лето 1825 г.) и в Театре Его Величества в Лондоне (3 июня 1825 г., первая из опер Мейербера, поставленная в Англии, также с Веллути в составе). Это вдохновило Россини , который тогда управлял Thâtre-Italien , организовать ее постановку в Париже (25 сентября 1825 г.), где роль Армандо исполнила сопрано Джудитта Паста , а Аладино — Николя Левассер . Для каждой из этих постановок Мейербер перерабатывал произведение и сочинял новую музыку для отдельных его частей. [1] В течение следующих двадцати-тридцати лет опера ставилась практически во всех крупных оперных театрах Европы, и даже в Мехико , Гаване и Константинополе .
Опера легла в основу будущего большого успеха композитора. Как заметил критик лондонского журнала The Harmonicon в рецензии на постановку 1825 года в Триесте:
Из всех ныне живущих композиторов Мейербер наиболее удачно сочетает легкие, плавные и выразительные мелодии Италии с более суровой красотой и более величественными достижениями немецкой школы. [2]
Эта формула, сочетающая в себе сильные стороны обеих оперных школ, а также драматическое сценическое зрелище и гибкое, творческое использование оркестра, в полной мере продемонстрированная в «Крестоносце в Египте» , должна была произвести максимальный эффект в серии Больших опер Мейербера , начиная с «Роберта-дьявола» в 1831 году.
Хотя в 20 веке он не был поставлен полностью, концертные выступления в Лондоне и Нью-Йорке были записаны на пластинки. Постановочное возрождение состоялось в Венеции в 2007 году с участием настоящего мужского сопрано Майкла Маниачи .
После отъезда Россини в Париж композиторы, работавшие в то время в Италии, начали предпринимать важные шаги в сторону от стиля Россини в серии опер, которые заполнили разрыв между Россини и более поздним стилем бельканто , который был отмечен менее витиеватым пением и большим акцентом на драматической стороне. Одной из самых ранних из этих опер является Il crociato in Egitto Мейербера . Она имеет много общего с Россини, но при более внимательном рассмотрении становятся очевидными некоторые существенные нововведения. Одной из них является еще большая сложность финала первого акта, особенно использование двух контрастных сценических групп, что является предшественником трех групп в L'étoile du nord . Это было направление, противоположное тому, которое в конечном итоге приняли Беллини и Доницетти , которые больше концентрировались на лирических линиях певцов, чем на оркестровой обработке и масштабной драматической форме; она знаменует опыт немецкого обучения Мейербера и его связь с ранней немецкой романтической оперой, включая работы Карла Марии фон Вебера . В "Suono funereo" Адриано есть то, что вполне может быть одним из самых ранних случаев того напряжения лирического пафоса, которое стало таким доминирующим фактором в более поздних работах бельканто. Другим примером является большая ария Пальмиды во втором акте: "D'una madre sventurata", в которой отчаяние молодой матери сквозит в музыке.
Перед началом оперы Армандо, пропавший без вести, предположительно погибший в бою, становится доверенным лицом султана Аладино под вымышленным именем. Он влюбляется в дочь Аладино, которая родила ему сына, и тайно обращает ее в христианство .
Адриано прибывает во дворец султана, чтобы договориться о перемирии. Там он узнает Армандо, как и Фелиция, которая переоделась рыцарем, чтобы найти своего суженого. Армандо и другие христианские заключенные затем приговариваются к тюремному заключению и смерти. Амбициозный Осмино вооружает заключенных под командованием Армандо с намерением убить султана, но Армандо раскрывает султану свое предательство и вместо этого убивает Осмино. Султан смягчается, с рыцарями заключается мир, и Армандо и Пальмиде воссоединяются.
Примечания
Источники
