Эстрадный певец — певец, который выступает в плавном, интимном стиле, зародившемся в 1920-х годах. Этот стиль стал возможен благодаря более совершенным микрофонам , которые улавливали более тихие звуки и более широкому диапазону частот, что позволяло певцу получить доступ к более широкому динамическому диапазону . Предполагалось, что это предложение близости было чрезвычайно привлекательным для женщин, особенно более молодых, таких как девочки-подростки, известные в то время как « бобби-соксеры ». Стиль пения развился у певцов, выступавших с большими оркестрами , и достиг своего апогея в 1940-х - конце 1960-х годов.
Напевание олицетворяют такие джазовые вокалисты , как Бинг Кросби и Фрэнк Синатра , хотя Синатра однажды сказал, что он не считает себя или Кросби «певцами». [1] Другие исполнители, такие как Расс Коломбо , также отвергли этот термин. [2]
Этот доминирующий популярный вокальный стиль совпал с появлением радиовещания и электрической записи . До появления микрофона популярным певцам, таким как Эл Джолсон, приходилось выступать на задних сиденьях театра, как и оперным певцам, что обеспечивало очень громкий вокальный стиль. Микрофон сделал возможным более индивидуальный стиль. [3] Эл Боулли , Бинг Кросби , Джин Остин , Арт Гиллхэм и, по некоторым историческим данным, Вон Де Лит [4] [5] часто считаются изобретателями стиля пения, но Руди Валле добился более широкой популярности, [3] ] начиная с 1928 г.; его мог услышать любой, у кого был граммофон или радио.
В своей популярной радиопрограмме, которая началась с его летающего приветствия «Эй-хо, всем!», транслировавшегося из ночного клуба Нью-Йорка, он стоял как статуя, окруженный подтянутыми музыкантами университетской группы и держа в руках саксофон. оружие.
- Ян Уиткомб [3]
Его первый фильм « Бродяга-любовник » рекламировался с лозунгом «Мужчины его ненавидят! Женщины его любят!» [3] в то время как его успех вызвал в прессе предупреждения о «Опасности Долины»: этот «панк из штата Мэн» с «качающимся голосом» требовал от конной полиции «отбиваться от толп кричащих и падающих в обморок женщин» на его водевильных шоу. [6]
.jpg/1280px-Perry_Como,_New_York,_ca._Oct._1946_(William_P._Gottlieb_01641).jpg)
К началу 1930-х годов термин «певец» приобрел уничижительный оттенок. [3] Кардинал Уильям О'Коннелл из Бостона и Нью-Йоркская ассоциация учителей пения (NYSTA) публично осудили эту вокальную форму, О'Коннелл назвал ее «низкой», «дегенеративной», «оскверняющей» и антиамериканской, с NYSTA добавило слово «коррупционер». [3] Даже The New York Times предсказала, что пение станет преходящим увлечением. Газета писала: «Они так поют, потому что ничего не могут с этим поделать. Их стиль так и просится выйти из моды… Эстрадные певцы скоро пойдут по пути тандемных велосипедов, маджонга и карликового гольфа ». [3] Диапазон голоса сместился с тенора (Валле) на баритон ( Расс Коломбо , Бинг Кросби ). [3] Тем не менее, пластинка Дика Робертсона 1931 года « Кросби, Коломбо и Валле » призывала людей бороться с «этими врагами общества», пришедшими в дома по радио. [3]
Некоторые певицы, такие как Вон Де Лит, Аннетт Хэншоу , Милдред Бэйли (в начале карьеры), Харриет Ли и Хелен Роуленд, были отнесены к категории эстрадных певцов.
Благодаря кантри-песням, популяризированным Бингом Кросби, пение стало неотъемлемой частью кантри-музыки . [7] Кросби достиг миллиона продаж благодаря своему исполнению в 1940 году песни « San Antonio Rose », первоначально записанной Bob Wills & His Texas Playboys . В 1942 году песня Перри Комо « Глубоко в сердце Техаса » стала хитом ; Кросби, оказавший огромное влияние на Комо, сделал кавер на эту песню и в том же году поднял ее на третье место в чарте США. Эдди Арнольд , Джим Ривз и Рэй Прайс особенно известны своими кантри-певческими стандартами. [8] [9] [10]
Дин Мартин связан с музыкой кантри, которую он записал в период, когда работал на Reprise Records , в то время как его коллега итало-американский певец Комо записал несколько альбомов с кантри-продюсером Четом Аткинсом в Нэшвилле . Обычные певцы, не принадлежащие к кантри, также исполняли хиты с поп-версиями кантри-песен: Тони Беннетт занял первое место в Billboard в 1951 году с исполнением песни Хэнка Уильямса « Cold, Cold Heart »; Комо занял первое место в 1953 году с его версией « Don't Let the Stars Get in Your Eyes », ставшим хитом кантри-чарта для его автора Слима Уиллета и хитом кантри номер 4 для Рэя Прайса; Гай Митчелл занял первое место в 1959 году с песней « Heartaches by the Number », кантри-хитом Рэя Прайса ; и британец Энгельберт Хампердинк достиг хита номер 1 в Великобритании в 1967 году с " Release Me ", еще одной песней, уже ставшей знаменитой благодаря Прайсу в 1954 году. В 1970 году Прайс стал хитом номер 1 в США и хитом номер 1 в Hot 100 с песней " For «Хорошие времена », написанный Крисом Кристофферсоном ; впоследствии исполнение Комо достигло 7-го места в 1973 году в британском чарте синглов .
Примечания
дальнейшее чтение
