Ospedale della Pietà был монастырем , приютом и музыкальной школой в Венеции . Как и другие венецианские ospedali , Pietà был изначально основан как хоспис для нуждающихся. Группа венецианских монахинь, называемых Consorelle di Santa Maria dell'Umiltà, основала это благотворительное учреждение для сирот и брошенных девочек в четырнадцатом веке.
К XVII и XVIII векам «Пьета» — наряду с тремя другими благотворительными больницами «Оспедали Гранди» — была хорошо известна своими женскими музыкальными ансамблями, которые привлекали туристов и меценатов со всей Европы.
Его известность во многом связана с проживавшим там композитором и преподавателем игры на скрипке Антонио Вивальди .
Младенцев можно было оставить в Пьете через scaffetta , окно, достаточно большое только для того, чтобы впустить младенцев. Не все младенцы были девочками, и не обязательно сиротами. В течение семнадцатого века все четыре сохранившихся ospedali привлекали все большее внимание благодаря выступлениям духовной музыки их музыкантами-женщинами, известными как figlie di coro . Формальные правила обучения figlie были тщательно составлены и периодически пересматривались. [1] Многие из этих концертов давались для избранной аудитории, состоящей из важных посетителей. Публика была отделена от исполнителей металлической решеткой, следуя примеру монастырей, чтобы защитить женщин от взглядов посетителей. По мере того, как учреждение становилось знаменитым, оно иногда принимало младенцев, связанных (не всегда законным образом) с членами знати. В последние десятилетия Венецианской республики , которая рухнула в 1797 году, оно также принимало подростков-музыкантов — называемых figlie di spese — чьи взносы оплачивались спонсированием иностранных дворов или сановников. [2]
Pietà породила множество виртуозов , таких как скрипачка Кьяра делла Пьета и сопрано-вокалистка Фортуната Кантора, а также композиторов, таких как Агата делла Пьета, [3] и по крайней мере двух композиторов, которые сделали карьеру за пределами учреждений: Анна Бон и Винчента да Понте . Жизнь успешных figlie была очень желанной. Некоторым поклонники дарили щедрые подарки, а многим предлагали периоды отпуска на виллах на материковой части Италии. Большинство оставались там всю свою жизнь, хотя, поскольку венецианская экономика пришла в упадок в восемнадцатом веке, некоторые уезжали, чтобы заключить (обычно выгодные) браки. В этом случае учреждение предоставляло будущей невесте небольшое приданое.
В каждом Ospedale Grande обычно был оркестр, насчитывавший не менее тридцати-сорока музыкантов (оркестр La Pietà насчитывал до шестидесяти), все женщины, и учреждения конкурировали друг с другом, нанимая лучших музыкантов города, способствуя проведению высококачественных концертов. Благодаря такой деятельности они предоставляли бесчисленные заказы скрипичным и другим мастерам, чтобы обеспечить обслуживание и ремонт таких инструментов. Эти мастера назывались «liuter del loco». Офис «liuter del loco» гарантировал постоянный поток дохода: курирование инструментов всего оркестра было обременительным занятием, которое требовало работы более чем одного человека; инструменты приходилось подбирать, постоянно ремонтировать из-за поломок и расклеивания от использования, а иногда и изготавливать инструменты. Ответственный скрипичный мастер также должен был поставлять струны для всего оркестра, вести бухгалтерскую книгу, детализирующую все операции, и выставлять полугодовые или годовые счета-фактуры. Эти счета, или «политики», как их называли в то время, были написаны от руки назначенным скрипичным мастером и должны были быть одобрены «maestre del coro» или maestro di cappella – которым обычно предоставлялась скидка – перед тем, как их оплачивала администрация больницы. Эти «политики» являются не только ценным источником информации для изучения автора (luthier) и его работы, но и действенным инструментом для сбора дополнительной информации о музыкальной практике «sonadori» (исполнителей) того времени. Существует также много информации, которую можно почерпнуть из их органологического исследования. Для прочтения некоторых из самых интересных счетов мы отсылаем к приложению к книге Пио [4] , где некоторые из них (автор нашел и каталогизировал более 110, в общей сложности 400 страниц) перечислены в хронологическом порядке и охватывают годы с 1750 по 1810 год.
Композитор Антонио Вивальди был назначен преподавателем игры на скрипке в 1703 году и служил на различных должностях до 1715 года, а затем снова с 1723 по 1740 год. Большая часть духовной вокальной и инструментальной музыки Вивальди была написана для исполнения в Пьете. [5] Консерватория больницы Пьета была единственной больницей, которая оставалась активной примерно до 1830 года. Все остальные больницы полностью прекратили свою музыкальную деятельность в первые годы девятнадцатого века. Из описи инструментов [6], датированной 1790 годом, мы узнаем, что в тот год в больнице Пьета все еще было «четыре скрипки с использованными смычками, четыре виолончели, семнадцать скрипок, две морские трубы (возможно, это были скрипки in tromba marina ), [7] шесть малых альтов, две виолы д'амур, две мандолины, две лютни, одна теорба , четыре охотничьих рога с принадлежностями, две псалтири с гармоническим ящиком, две цимбалы, три флейты, две большие цимбалы со спинетами, шесть спинетов».
Отчет Жан-Жака Руссо 1770 года передает его впечатления, но был чрезмерно обобщен как описание учреждения на протяжении целого столетия. Описав, как исполнители были скрыты за металлическими решетками, он рассказал в своих «Исповедях» (1770):
Я не имею представления о чем-либо столь сладострастном и трогательном, как эта музыка; богатство искусства, изысканный вкус вокальной партии, совершенство голосов, точность исполнения — все в этих восхитительных концертах сходится на том, чтобы произвести впечатление, которое, конечно, не в моде, но от которого, по моему мнению, не застраховано ни одно сердце.
Далее он описывает встречу с музыкантами. [8]
Первоначальное здание (показано выше) в настоящее время является гостинично-ресторанный комплексом (Metropole). Соседняя церковь Пьета была завершена в 1761 году, через два десятилетия после смерти Вивальди. Фасад церкви был завершен только в начале 20 века. Центр дошкольного образования по-прежнему располагается в задней части комплекса зданий за церковью. Большая часть этого комплекса была передана в дар Ospedale в 1720-х годах, что позволило ей расширить свою деятельность. Некоторым из лучших учеников Вивальди, таким как Анна Мария дель Виолино , были предоставлены отдельные комнаты в этих недавно приобретенных зданиях. Возможно, что в салоне одного из них 22 января 1782 года состоялся знаменитый концерт для " i conti del Nord ", воспетый на картине Франческо Гуарди [9]. [ нужна цитата ] Картина Гуарди ошибочно названа [ нужна цитата ] "Ужин и бал в театре Сан-Бенедетто".
