Overture di Ballo — концертная увертюра Артура Салливана . Первое исполнение состоялось в августе 1870 года на Бирмингемском триеннале под управлением композитора. Она предшествовала всем его работам с У. С. Гилбертом и является его наиболее часто записываемым концертным произведением для оркестра.
Название произведения, напечатанное в оригинальной программе, было Overtura di Ballo . Когда партитура была опубликована в 1889 году, использовалось гибридное название Overture di Ballo . Артур Джекобс предполагает, что было бы лучше, если бы Салливан назвал его A Dance Overture . [1]
Работа состоит из краткого выразительного вступления, за которым следуют три отдельных, но тематически связанных раздела:
Версия партитуры, опубликованная при жизни Салливана, длится около одиннадцати минут. Местонахождение автографа композитора не было публично известно, пока Теренс Риз не купил его на аукционе в 1966 году . [2] В 1980-х годах была подготовлена более длинная версия партитуры, основанная на рукописи Салливана и включающая два отрывка, удаленных композитором до оригинальной публикации 1889 года. Один из двух представляет собой формальное повторение первой темы вальса, что делает всю среднюю часть классическим примером сонатной формы . [3] Большинство концертных выступлений или записей используют более короткую версию, но запись оперной компании D'Oyly Carte 1992 года использует неразрезанный текст. [4]
Произведение рассчитано на 2 флейты, пикколо, 2 гобоя, 2 кларнета в B♭, 2 фагота, 4 валторны в E♭, 2 вентильные трубы в E♭, 3 тромбона, офиклеида или басовую тубу, дополнительную басовую тубу ad lib. , 2 литавры, тарелки, большой барабан, треугольник, боковой барабан и струнные. [5] Первоначально две самые низкие партии медных духовых были отведены офиклеиду и серпент , поскольку эти инструменты использовались в оркестре Бирмингемского фестиваля, несмотря на их неизбежное устаревание, но Салливан предложил дирижеру Альфреду Бротону в последующем предпечатном исполнении в Лидсе в 1880-х годах использовать тубу вместо офиклеида и контрафагот вместо серпента. [6]
Необычность пьесы заключается в том, что (за исключением первой мелодии вальса) все три танца используют одну и ту же мелодическую тему. Однако ритмическая и гармоническая обработка придает каждому танцу свой собственный характер. Лист разработал эту технику, но ее использование в легкой оркестровой пьесе было новым. Салливан позже использовал эту технику в своих комических операх: например, мотив лорда-канцлера в «Иоланте» , который появляется в трех различных формах. После смерти Салливана Элгар перенял и расширил эту технику в своей Первой симфонии , где скерцо едва узнаваемо, поскольку трансформировано в адажио. [7]
Произведение было хорошо принято на премьере в Бирмингеме. Рецензируя исполнение увертюры в The Crystal Palace месяц спустя, критик The Times написал: «Более искрометное и живое оркестровое произведение такого рода было бы трудно назвать». [8] Современный критик Генри Ланн писал в The Musical Times : «Темы мистера Салливана настолько мелодичны, [сочетая] инстинкт с утонченным чувством, его инструментовка настолько изящна и изобретательна, а его трактовка тем настолько полностью похожа на музыкальную, что его композиция привлекает как образованное, так и необразованное ухо». [9]
Часть галопа — единственная музыка, использованная сэром Чарльзом Маккеррасом в его балете «Ананасовый опрос» , которая не взята из опер Салливана. [10]
Overture di Ballo — наиболее часто записываемое из неоперных произведений Салливана. [11] В 2021 году записи под управлением сэра Эдриана Боулта , [12] Энтони Коллинза , [13] Александра Фариса , [14] Артура Фидлера , [15] сэра Чарльза Гроувза , [16] Тома Хиггинса, [17] сэра Чарльза Маккерраса , [18] сэра Невилла Марринера , [19] Джона Прайса-Джонса [20] и сэра Малкольма Сарджента (две записи) [21] были или были доступны в Великобритании.
