stringtranslate.com

Двойная трость

Двойная трость [1] — это тип трости , используемый для воспроизведения звука на различных духовых инструментах . В отличие от инструмента с одной тростью , где на инструменте играют путем направления воздуха на один кусок трости , который вибрирует относительно мундштука и создает звук, в двойной трости используются два трости, вибрирующие друг против друга. Это означает, что для инструментов с полностью открытой двойной тростью поток воздуха можно контролировать с помощью амбушюра сверху, снизу и по бокам трости. [2] Термин «двойные трости» также может относиться к классу инструментов , в которых используются двойные трости.

Структура и размеры

Размер и форма трости зависят от типа двуязычного инструмента, который делится на две группы: коническую и цилиндрическую. [3] Даже внутри семейств инструментов, например, семейства гобоя, трость для гобоя сильно отличается от трости для английского рожка (английского рожка). [4]

Трости для гобоя обычно имеют ширину 7 мм (0,3 дюйма), а трости для фагота шире, от 13,5 до 15,9 мм (0,53–0,63 дюйма). Поскольку ширина трости влияет на ее звук и реакцию, производители тростей постоянно экспериментируют, чтобы достичь желаемых результатов. Длина язычка, которая в значительной степени влияет на высоту звука, во всем мире гораздо менее постоянна, поскольку разные оркестры настраиваются на разные частоты. Вспомогательные двойные трости, такие как английский рожок и контрфагот , имеют свои собственные наборы размеров, которые зависят от требований исполнителя.

Материалы

Для изготовления тростей европейских инструментов обычно используется тростник из Arundo donax , вида тростника, произрастающего на водно-болотных угодьях и традиционно произрастающего на юге Франции. [5] Трости неевропейских инструментов могут быть изготовлены из аналогичных водно-болотных трав, бамбука или молодых листьев пальм. [4] [5] [6] Например, тростник японских хитирики может быть изготовлен либо из горного горького бамбука [7] , либо из Phragmites australis , последний является более мягким тростником, чем Arundo donax . [8] При использовании мягких материалов добавление слоев к трости может увеличить жесткость, сохраняя при этом гибкость; например, трость в Мьянме может иметь до шести слоев листьев пальмы пальмира , что технически превращает двойную трость в шестикратную. [4] [9] [10]

Также возможно сделать трости из синтетических материалов, таких как полипропилен [ 11] , которые, как правило, служат дольше, поскольку менее чувствительны к колебаниям температуры и влажности. Однако, поскольку качество звука отличается от качества трости, профессиональные музыканты не предпочитают синтетические трости. [5]

Строительство

В процессе изготовления тростника для раскалывания, измельчения, выдалбливания и придания формы тростнику используются различные инструменты. [12]

Пример: Фагот

Для фаготных тростей тростниковые трубки сначала разрезаются вдоль, а затем выдалбливаются до определенной толщины с помощью строгальной машины. Затем выбранный кусок тростника обрезается до нужной формы с помощью плоского формирователя, а центральная часть утоняется (профилируется) с помощью профилирующего станка, который может быть как простым, например, деревянным дюбелем и скребком, так и сложными станками с плоскостями на стержне и бочке. для удержания трости с точностью до 0,001 дюйма. Трость сгибают встык, образуя два лезвия трости. Непрофилированному концу трости придают форму трубки с помощью оправки и связывают тремя (или четыре в некоторых методах изготовления трости) стратегически расположенные проволоки. К третьей проволоке добавляется тюрбан из ниток. Он обеспечивает удержание в руке трости, которая не является острой проволокой. Загнутый кончик отрезается, чтобы можно было лопасти для вибрации и окончательная регулировка внутренней части трости с помощью развертки для точной обработки трубки в соответствии с боковыми размерами, а также внешней части (лезвия) с помощью ножа для очистки трости или профилировщика кончика. Затем он готов к установке на бокальную часть фагота.Части фаготной трости, начиная с кончика: наконечник, лезвие, воротник (где заканчивается профилированная трость и начинается горло), горло, 1-я проволока, 2-я проволока (где заканчивается горло). и начинается трубка), 3-й провод и стык (где заканчивается трубка). [13] [14]

Пример: Гобой

Конструкция двойных тростей для инструментов семейства гобоя в принципе схожа: как и трости фагота, они состоят из двух кусков трости, скрепленных между собой отверстием на кончике. Однако, поскольку у гобоя нет дужки, трость должна быть прикреплена к металлической трубке (скобе ) , нижняя половина которой обычно окружена куском пробки . Затем скоба вставляется в опорос на верхнем конце гобоя. [12] [15]

Готовые трости

Игроки могут покупать трости либо в готовом виде, либо на различных стадиях формирования, например частично очищенные, заготовки трости, либо покупать скобы и трость отдельно. Тростник продается в нескольких формах: в виде трубок, выдолбленных, выдолбленных и профилированных или выдолбленных, профилированных и профилированных. Трость фагота можно дополнительно профилировать перед покупкой. Существует также множество вариантов скоб и формовочного оборудования, и все они оказывают незначительное влияние на качество звука, производимого тростью.

Изменчивость язычка

Различия в конструкции трости, которые могут быть визуально незначительными, могут оказать существенное влияние на звук, издаваемый тростью, и, как следствие, профессиональные музыканты, играющие на двух тростях, должны проявлять тщательное мастерство при создании трости, звучащей подходящим для любого репертуара, на котором они играют. еще дополнительные соображения, например, является ли игрок основным или секционным, или подойдет ли трость для каждого элемента программы. Факторы окружающей среды, такие как влажность и температура, также влияют на работу двойной трости. Следовательно, среди музыкантов с двумя тростями очень часто приходится менять трости. [16]

Культура изготовления трости варьируется в зависимости от страны, города и отдельных людей, и производитель трости признает, что жизнь каждой трости чрезвычайно коротка. [15] [17] Среди гобоистов есть несколько различных школ изготовления тростей, особенно американские и европейские школы. [18] Американские трости, или трости с «длинной царапиной», имеют два видимых «окна» удаленной трости, разделенные центральным стержнем, тогда как европейские трости, или трости с «короткой царапиной», обычно имеют более однородную, коническую толщину по всей трости. Конструкция американской трости может способствовать получению «более темного» тембра, тогда как европейские трости могут способствовать получению «более яркого» звука. [19]

Играя

Все оркестровые двойные трости имеют одинаковый амбушюр . Игроки натягивают губы на зубы, чтобы защитить трость от зубов, а затем возбуждают лопасти трости дуновением, контролируя при этом тембр и высоту звука постоянной регулировкой микромышечного давления мышц рта и челюсти. Артикуляция достигается путем закрытия устья трости языком, а затем его отпускания с использованием расширенных техник, таких как двойной язык, трепетание языка и рычание , как и в других семействах деревянных духовых инструментов. [20] [21]

Принципиальное различие между амбушюрами с двойной тростью - как между семействами инструментов, так и внутри них - заключается в расположении свернутых губ и мускулатуре, используемой для управления звуком. Трости для гобоя, будучи намного длиннее по сравнению с их шириной, требуют концентрированного давления возле кончика с большим давлением по бокам рта, тогда как на тростях для фагота играют с немного более надутыми губами и не обязательно выровненными вертикально. Точно так же армянский дудук не требует закатывания губ, а контроль воздушного потока распределяется на нижнюю половину щек. [22]

Все игроки на двойной трости задействуют и развивают мышцы задней части рта, чтобы контролировать свою интонацию посредством корректировки формы и давления ротовой полости, окружающей трость. [16] [23] [24]

Инструменты

Период

По способу игры можно выделить три основные группы инструментов: дуть прямо в трость, частично дуть в трость и не дуть прямо в трость. [25] [26] [27] [28] [29] [30]

Оркестровый

Другой

Двойные общества

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Строение гобоя: механизм с двойной язычком». Путеводитель по музыкальным инструментам. Корпорация Ямаха.
  2. ^ Вулф, Джо. «Двухязычковая акустика: гобой, фагот и другие». Музыкальная акустика . UNSW Сидней , Школа физики . Проверено 3 октября 2022 г.
  3. ^ Янихен, Гиза; Ёситака, Терада (2019). Двойной камыш: По Великому шелковому пути . 25-й коллоквиум Международного совета традиционной музыки (ICTM), «Двойные трости Шелкового пути: взаимодействие теории и практики от древности до современного исполнения». Берлин, Германия: Логотипы Verlag Berlin. стр. i – vi. ISBN 9783832548865.
  4. ^ abcde Цудзи, Кинко; Мюллер, Стефан С (31 мая 2021 г.). Физика и музыка: существенные связи и познавательные экскурсии . Чам, Швейцария: Springer. стр. 103, 181–182, 185. ISBN. 9783030686758.
  5. ^ abc Buccur, Вочита (2019). Справочник материалов для духовых музыкальных инструментов . Международное издательство Спрингер. стр. 187, 255, 574. ISBN. 9783030191757.
  6. ^ аб Хартенбергер, Аурелия (nd). «Монголия Бишгююр». Всемирная коллекция музыкальных инструментов Хартенбергера . Проверено 26 октября 2022 г.
  7. ^ Капусцинский, Ярослав; Роуз, Франсуа (2020). «Хитирики». Аранжировка музыки Гагаку . Ансамбль Рейгакуша . Проверено 6 октября 2022 г.
  8. ^ Джельч, Жан; Хауэлл, Робин; Браун, Барнаби (2018). «Тростники Хичирики». Мастерская Диониса . Проверено 7 октября 2022 г.
  9. ^ «Хне, конец 19 века, бирманец». МЕТ (Метрополитен-музей) . 1 января 2022 года . Проверено 25 октября 2022 г.
  10. ^ "Духовой инструмент Хне" . Линден-музей Штутгарта / Государственный музей фюр Фёлькеркунде . 1 января 2020 года . Проверено 25 октября 2022 г.
  11. ^ Лежер, Ги; Корчот, Марк (2022). «Нужно знать: почему они работают». Лежер Ридс . Онтарио Канада . Проверено 6 октября 2022 г.
  12. ^ ab «Руководство по изготовлению трости для гобоя» (PDF) . Университет Конкордия в Ирвайне, музыкальный факультет . Калифорния, США: Лионская студия гобоя. 2021.
  13. ^ Шлезингер, Кэтлин (1911). «Рид Инструментс»  . В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия . Том. 22 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 974.
  14. ↑ Шиллингер, Кристин (14 декабря 2015 г.). Изготовление трости для фагота: История педагогики . Блумингтон, Индиана, США: Издательство Университета Индианы. ISBN 978-0253018151.
  15. ^ Аб Ротвелл, Эвелин (2018). Руководство по изготовлению трости для гобоя . Руководство Эвелин Ротвелл по изготовлению трости для гобоя. Том. III. Лондон: Ховарт из Лондона. С. 1, 5–8, 45.
  16. ^ аб Фиала, Микеле; Шуринг, Мартин (27 ноября 2020 г.). Великие гобоисты по музыке и музыкальному мастерству . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0190915100.
  17. ↑ Хлоя Вельтман (20 апреля 2020 г.). «Тростники для гобоя». BBC Radio 4 (подкаст). Скучные разговоры. Издательство. 51 . Проверено 5 октября 2022 г.
  18. ^ Ледет, Дэвид (2009). Стили гобоя, теория и практика . Издательство Университета Индианы. ISBN 9780253213921.
  19. ^ Эванс, Николь. «Сравнение традиционных американских, немецких и французских тростей для гобоя». Бакалаврские диссертации, профессиональные статьи и ключевые артефакты – через Университет Монтаны.
  20. ^ Грисволд, Гарольд Дж. (2015). Обучение игре на деревянных духовых инструментах . Тейлор и Фрэнсис. стр. 22–23. ISBN 9781317343707.
  21. ^ Милликан, Си (2012). Начнем правильно: начало педагогики группы . Пугало Пресс. стр. 59–60. ISBN 9780810883024.
  22. ^ Нерсесян, Энди (2001). Дудук и национальная идентичность в Армении . Пугало Пресс. стр. 115–117. ISBN 9781461672722.
  23. ^ «Гобой: Два мира звука». Венская симфоническая библиотека . Вена, Австрия. 2022 . Проверено 6 октября 2022 г.
  24. ^ Пальяро, Майкл Дж (2012). Справочник по музыкальным инструментам: Руководство по работе оркестровых и оркестровых инструментов . Пугало Пресс. стр. 74–75. ISBN 9780810882713.
  25. ^ Хартенбергер, Аурелия (nd). «Двойная трость». Всемирная коллекция музыкальных инструментов Хартенбергера . Проверено 5 октября 2022 г.
  26. ^ Кэрролл, Пол (2017). Деревянные духовые инструменты в стиле барокко: Путеводитель по их истории, репертуару и базовой технике . Тейлор и Фрэнсис. стр. 88–91.
  27. ^ Рех, Адельхайд (2021). «Музыка в повседневной жизни Вермеера: Шаум (2)». Основной Вермеер 3.0 . Проверено 5 октября 2022 г.
  28. ^ Швайгер, Агнешка (2019). «Духовые инструменты эпохи Возрождения с двойной тростью, часть 1». Заметки Музычны. 2 (12): 9–32. дои : 10.5604/01.3001.0013.7164. S2CID  212926747 . Проверено 6 октября 2022 г. {{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )
  29. ^ Швайгер, Агнешка (2020). «Духовые инструменты эпохи Возрождения с двойной тростью, часть 2». Заметки Музычны. 1 (13): 9–27. дои : 10.5604/01.3001.0013.7164. S2CID  212926747 . Проверено 6 октября 2022 г. {{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )
  30. ^ Берджесс, Джеффри; Хейнс, Брюс (2004). Гобой . Издательство Йельского университета. стр. 24, 256. ISBN. 9780300093179.
  31. ^ "Бишгюур, 1987, Улан-Баран, Монголия" . МЕТ (Метрополитен-музей) . 1 января 2022 года . Проверено 26 октября 2022 г.
  32. ^ Провайн, Роберт С; Токумару, Ёсихико; Лоуренс Витцлебен, Джон, ред. (22 ноября 2017 г.). Энциклопедия мировой музыки Garland: Восточная Азия: Китай, Япония и Корея . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 9781351544290.
  33. ^ "Чарумера". Каталог I. Токио, Япония: Музыкальный факультет Токийского национального университета искусств. 2014. 591 . Проверено 6 октября 2022 г.
  34. ^ Хейнс, Брюс (2001). Красноречивый гобой: история гобоя 1640-1760 гг . Издательство Оксфордского университета. п. 24. ISBN 9780198166467.
  35. ^ Кин, Палмер (2018). «Раме Ридс: звук саронена Мадуры». Ауральный архипелаг: Полевые записи со всей Индонезии . Проверено 6 октября 2022 г.
  36. ^ Саттон, Андерсон (1986). Кристаллизация маргинальной традиции: музыка в Баньюмасе, Западно-Центральная Ява. Ежегодник традиционной музыки. Том. 18. Издательство Кембриджского университета. стр. 115–132. дои : 10.2307/768524. JSTOR  768524. S2CID  193009606.