В теории музыки одиннадцатый аккорд — это аккорд , содержащий третичное расширение одиннадцатой ноты . Обычно встречающийся в джазе одиннадцатый аккорд также обычно включает в себя седьмой и девятый аккорды , а также элементы базовой структуры трезвучия . Варианты включают доминантный одиннадцатый аккорд (C 11 , C–E–G–B ♭ –D–F), минорный одиннадцатый аккорд (Cm 11 , C–E ♭ –G–B ♭ –D–F) и мажорный одиннадцатый аккорд (Cmaj 11 , C–E–G–B–D–F). [1] Использование увеличенной одиннадцатой ступени дает доминирующую одиннадцатую диезную (C 9 ♯ 11 , C–E–G–B ♭ –D–F ♯ ) и мажорную одиннадцатую диезную (Cmaj 9 ♯ 11 , C–E–G–B– D – F ♯ ) аккорды.
Идеальная одиннадцатая часть создает крайне диссонирующий минорный девятый интервал с мажорной третью мажорных и доминантных аккордов. Чтобы уменьшить этот диссонанс, третью часть часто опускают [4] (как, например, в доминирующем одиннадцатом аккорде, который можно услышать на 52-й секунде песни « Sun King » на альбоме The Beatles « Abbey Road» ), превращая аккорд в приостановленный . девятый аккорд (например, C 9sus4 , C–G–B ♭ –D–F), который также можно обозначить как Gm 7 /C. [2]
Другим решением этого диссонанса является изменение третьего или одиннадцатого фактора аккорда, чтобы превратить проблемный минорный девятый интервал внутри аккорда в мажорный девятый. [5] Доминантный одиннадцатый аккорд можно изменить, понизив третий на полутон для минорного одиннадцатого аккорда или повысив одиннадцатый на полутон для доминантного диезного одиннадцатого аккорда, подразумевая лидийский доминантный лад.
Поскольку его верхние продолжения (7-й, 9-й, 11-й) составляют трезвучие, доминантный одиннадцатый аккорд с опущенными третьим и пятым аккордами можно записать как составной аккорд с басовой нотой. Поэтому C–B ♭ –D–F пишется как B ♭ /C, подчеркивая неоднозначный доминантно-субдоминантный характер этого звонкости.
В период обычной практики наиболее распространенными факторами в аккорде V 11 являются тоника, 7-я, 9-я и 11-я ступени , при этом 3-я и 5-я ступени обычно опускаются. Одиннадцатая обычно сохраняется как общий тон, когда аккорд разрешается в I или i. [6]
Четвертая степень соответствует октаве одиннадцатой. Доминантный одиннадцатый аккорд можно альтернативно обозначить как очень неортодоксальный девятый добавленный четвертый аккорд (C 9add4 ), где пропуск третьего аккорда дает более распространенный девятый приостановленный четвертый аккорд (C 9sus4 , также известный как аккорд Jazz Sus ).