etree , или электронное дерево, — музыкальное сообщество, созданное летом 1998 года для онлайн-торговли записями живых концертов. etree является пионером в области распространения аудио без потерь в сети и позволяет своим пользователям распространять музыку только тех исполнителей, которые допускают бесплатную запись и продажу своей музыки. [1]
Сайт etree.org был создан потому, что коллекционеры и кураторы записей живой музыки исторически сталкивались с четырьмя взаимосвязанными проблемами:
Во-первых, общая для всех кураторов проблема: исходный материал со временем портится. В частности, магнитная аудиокассета, используемая для создания многих живых аудиозаписей, физически разрушается и при многократном воспроизведении теряет четкость. [2] Таким образом, сохранение музыкального исходного материала означало ограничение доступа к нему. В результате архивная музыка, возможно, и сохранилась, но ее никто не услышал. [3] Точно так же люди, у которых были записи живых концертов, как правило, не могли хранить их надлежащим образом (например, в пожаробезопасном хранилище с контролируемым климатом) и/или у них не было возможности делать копии для архивирования и сохранения. По сути, музыкальная история концертных выступлений XX века терялась, запиралась в хранилищах или разлагалась на чердаках и в книжных шкафах в гостиных.
Во-вторых, копии аналоговых записей имеют тенденцию ухудшаться при копировании из-за появления шипения или «шума», свойственного использованию магнитной ленты. В результате не бывает двух одинаковых копий, и каждая копия или поколение звучит хуже, чем предыдущее поколение.
В-третьих, учитывая характер обмена концертными записями до появления Интернета (описанный ниже) и тот факт, что право на копирование многих таких записей было или остается квазизаконным, происхождение или «происхождение» многих записей было плохо документировано. Даже сегодня историки и коллекционеры находят большую путаницу в отношении даты, места проведения, сет-листа и т. д. в ранних контрафактных записях. Кураторам и коллекционерам в поисках исходного материала или просто наиболее звучащей копии концертной записи приходилось тратить значительное время на сбор нескольких копий (предположительно) одного и того же материала, сравнение записей, отслеживание источников и т. д. Наличие мошенники, коммерческие бутлегеры и другие преступники в этой сфере не помогли.
Наконец, с точки зрения сохранения исторического наследия существование единственной копии исторического объекта (каким бы он ни был) представляет значительно больший риск того, что объект будет уничтожен, поврежден или утерян, чем если бы существовало несколько копий объекта. Поэтому архивисты предпочитают как можно шире распространять копии исторических материалов, чтобы снизить риск уничтожения всех копий и потери объекта навсегда.
К концу 1990-х годов механизмы захвата или передачи записей в цифровую среду были хорошо развиты. Цифровые, магнитные форматы и носители, такие как импульсно-кодовая модуляция (PCM) и цифровая аудиокассета (DAT), или оптические носители, такие как компакт-диски (CD), и другие типы цифровых носителей, позволили архивистам записывать концерты таким образом, чтобы сократить или устранена деградация исходного материала при воспроизведении или копировании. Можно сделать копии таких записей, которые будут точными копиями исходной записи, и такие копии не будут ухудшаться так, как аналоговая аудиокассета. Таким образом, сегодня цифровые записи обычно производятся на DAT, оптический диск или на жесткие диски, флэш-память и другие типы цифровых носителей.
Появление возможности преобразовывать музыкальные записи в файлы компьютерных данных (такие как файлы .wav и .aiff, которые являются контейнерами для данных PCM) позволило коллекционерам проверять идентичность дубликатов конкретной цифровой или оцифрованной аналоговой записи. Обычно это делается путем создания контрольной суммы данных в файле, обычно в формате MD5 , и сравнения этой контрольной суммы с контрольной суммой другого файла или известной контрольной суммой исходного файла. Если контрольные суммы совпадают, файлы идентичны; если нет, то файлы разные. Такие совпадающие копии называются копиями «без потерь» (чтобы отличить их как от разрушаемых носителей, таких как аналоговая лента, так и от файловых форматов, таких как .mp3, которые удаляют аудиоинформацию для уменьшения размера файла). Такие копии обычно сопровождаются текстовым файлом, включающим информацию о записи, такую как дата, место проведения, сет-лист, используемое записывающее оборудование и т. д., что снижает неопределенность и ошибки при установлении происхождения записи и сравнении источников записи.
С развитием Интернета распространение аудиоданных без потерь стало проще. Исторически сложилось так, что распространение копий живой музыки среди коллекционеров и архивистов сталкивалось с узким местом, поскольку коллекционерам приходилось находить друг друга и договариваться о передаче копий физических носителей (дисков, кассет и т. д.) лично или по почте США. Одним из способов ускорения распространения было создание «дерева» людей, «сеятель» которого делал бы копии «основной» записи и доставлял копию низкого поколения в каждую «ветвь» дерева, члены которого затем передавал бы мастер-файл низкого поколения каждому «листу» на ветке дерева, тем самым значительно ускоряя распространение и сводя к минимуму потери поколений (для аналогового материала). Тем не менее, это было медленно и могло потерпеть неудачу, если хотя бы один человек на ветке дерева не довел дело до конца.
Идея передачи аудиофайлов DAT-качества через Интернет – то есть «электронное дерево» – впервые обсуждалась в 1996 году [4] , но в то время это было непрактично из-за больших размеров файлов, необходимых для сохранения качества. . Например, 74-минутный компакт-диск содержит примерно 640 МБ несжатых данных PCM, а для двухчасового концерта потребуется два компакт-диска. Передача данных на один компакт-диск через модем с коммутируемым доступом занимает примерно семь дней.
Некоторые достижения в области компьютерных технологий сделали возможным четвертый фактор — передачу файлов через Интернет без потерь. Во-первых, формат файла Shorten (SHN) был разработан компанией SoftSound. Процесс Shorten неразрушающим образом удаляет посторонние данные из файлов PCM .wav, уменьшая их размер примерно на 45–55%, позволяя при этом расширять полученные файлы SHN до их исходной формы без потери каких-либо аудиоданных. (Новый формат FLAC в значительной степени заменил SHN и теперь является предпочтительным.) Эти цифровые аудиофайлы, называемые «наборами файлов», таким образом, представляют собой побитовые копии, идентичные исходным источникам, и могут воспроизводиться практически на любом компьютере, преобразованном в формат соответствующий формат для записи на компакт-диск для воспроизведения на домашних стереосистемах или преобразования в другие форматы для использования на портативных музыкальных проигрывателях. Во-вторых, бурный рост Интернета позволил гораздо большему количеству людей настроить FTP -серверы для распространения SHN-копий своих записей на высокой скорости среди пользователей с широкополосным подключением к Интернету. В-третьих, списки рассылки, электронная почта, рассылки и т. д. позволили коллекционерам и кураторам легче находить друг друга и интересующие материалы.
Как только эти события произошли, сообщество etree было сформировано членами двух уважаемых сообществ онлайн-торговли музыкой; Sugarmegs Audio и PCP (Люди за более понятный фиш). [5] Начиная с 10 человек, etree.org демонстрировал ошеломляющие темпы роста. К февралю 2001 года существовало почти 300 независимых FTP-серверов, обеспечивающих доступ к etree.org более чем 12 000 пользователей. Были разработаны инструменты для создания, упаковки, проверки и исправления наборов файлов без потерь, включая такие программы, как mkwACT, Shorten, Shntool и другие.
BitTorrent был написан с учетом etree, и в течение некоторого времени etree был единственным сайтом со списком битторрентов, на который есть ссылка в официальном FAQ. [6] По мере того как популярность BitTorrent росла, а доступность бесплатных FTP-серверов с высокой пропускной способностью была ограничена университетами и корпорациями, количество FTP-серверов etree неуклонно сокращалось, и к 2004 году лишь немногие из них оставались в активной эксплуатации. Тем не менее, etree.org продолжал расти в геометрической прогрессии. По состоянию на июнь 2010 года на сайте db.etree.org было около 400 000 зарегистрированных пользователей, которые предоставили более 480 000 сетлистов для 42 000 исполнителей и помогли распространить более 90 000 записей без потерь примерно для 140 исполнителей для мирового культурного наследия через bt. etree.org и другие интернет-сообщества единомышленников.
В 2000 и 2001 годах etree.org получил премию Jambands.com Jammy Award в категории «Лучший фан-сайт». [7] [8] Это первые два года проведения Джемми. Jambands.com прекратил вручать эту награду после 2002 года.
Многие из этих песен, речей и музыки, хранившиеся в таких учреждениях, как Смитсоновский институт, Библиотека Конгресса, Калифорнийский университет, Гарвард и Британский музей, бездействовали более века.
[...] Куратор по имени Карлин Стивенс наблюдала за коллекцией почти тридцать лет, не слыша ни одной записи или, в некоторых случаях, даже не зная, что содержится на дисках.