На телевидении, в кино, на сцене или при фотографическом освещении заполняющий свет (часто просто заполняющий ) может использоваться для уменьшения контрастности сцены, чтобы соответствовать динамическому диапазону носителя записи и записывать то же количество деталей, которые обычно видны глазу при освещении. среднее освещение и считается нормальным. Исходя из этой базовой линии нормальности, использование большей или меньшей заливки приведет к тому, что тени будут казаться светлее или темнее, чем обычно, что заставит зрителя реагировать по-другому, делая выводы об окружающей среде и настроении по тону теней.
Естественный световой поток является всенаправленным и рассеянным, с более низкой скоростью обратно-квадратичного спада, чем у искусственных источников. Распространенная стратегия искусственного освещения, которая создает общий вид, аналогичный естественной заливке, размещает заполняющий свет на оси объектива, так что с точки зрения камеры кажется, что он отбрасывает мало теней, если они вообще есть, что позволяет ключевому свету перекрываться с ним. создать иллюзию 3D на 2D-фотографии с теми же узорами из одного источника, которые обычно наблюдаются при естественном освещении, где солнце выступает в качестве основного света, а свет в крыше — в качестве заполняющего. Использование центрированной околоосевой «нейтральной» заливки также предотвращает появление темных незаполненных пустот в образце освещения, которые могут возникнуть на лицах, если щеки или брови перекрывают источник заливки.
Расположение заливки влияет на общий вид рисунка освещения. При использовании стратегии заливки по центру соотношение создается путем наложения основного света на основу заливки. Ключевой источник с равной интенсивностью воздействия на заливку, перекрывающий равномерную заливку, [ необходимы пояснения ] создаст соотношение отражения 2:1 (1 ключ + 1 заливка поверх 1 заливки) = 2:1. Те же два равных источника падающей силы, расположенные на противоположных сторонах лица, будут нейтрализовать друг друга, создавая общий плоский вид с темными незаполненными пустотами в низких областях, куда не попадает свет. Частью обучения работе с освещением является экспериментирование с различными соотношениями отраженных светов и теней и положениями заливки, сравнение их с базовыми линиями и реакциями на то, что видно глазом, и при этом обучение тому, как вызвать те же реакции в сознании зрителя. .
В кинематографических и сценических работах, где используется много источников света, числовые соотношения обычно устанавливаются в зависимости от силы падения каждого источника и обозначаются аналогичным образом. Соглашение о соотношении света и тени, давно используемое в портретной съемке, действительно основано на отраженном свете, который камера записывает, когда источники перекрываются. Очень ранние аналоговые измерители отношения представляли собой карту с двумя отверстиями: одно пустое, а другое покрыто полосой нейтральной плотности. Пустое отверстие будет располагаться над теневой стороной лица, а отверстие с фильтрами — над светлой стороной и корректироваться до тех пор, пока внешний вид не будет соответствовать визуально. Каждая разница в 0,30 нейтральной плотности была равна двукратной разнице в отраженном свете. В случае перекрытия двух одинаковых источников в стратегии ключевого и центрированного заполнения сила падения между ними составляет 1:1, но перекрытие создает соотношение отражения 2:1. Поэтому при выражении коэффициентов важно проводить различие между инцидентом и отражением, чтобы избежать путаницы.
В тех случаях, когда необходимо, чтобы заполняющий свет был темнее, чем тот, который доступен без искусственных средств, можно использовать флажок или рамку , чтобы блокировать окружающий свет и тем самым обеспечить так называемое отрицательное заполнение . [1]
В всенаправленной открытой тени или в пасмурный день, когда свет создает мало подсказок о светлых участках или тенях относительно трехмерного изображения, блокирование света с одной стороны приведет к тому, что свет с другого направления станет более доминирующим «ключевым» вектором в схеме освещения с использованием процесс, также называемый «субтрактивным освещением».
Альтернативой использованию прямого источника света в качестве заливки является перенаправление или «отражение» ключевого света к объекту с помощью отражателя . При использовании с искусственным ключевым светом может быть сложно разместить отражатель так, чтобы он мог улавливать и отражать свет, а также отражать его обратно на объект под идеальным «нейтральным» ближним углом, что часто приводит к появлению темных, недостаточно закрашенных областей на объекте. образец освещения. Это не такая проблема на открытом воздухе, где свет обычно падает со многих сторон.
Термин «рассеянное заполнение» относится к заполняющему свету, который возникает в результате отражения источников света от поверхностей в условиях съемки. Если его не заметить и не понять, это может привести к ошибочным предположениям о стратегиях освещения и выборе модификаторов. Например, разница между софтбоксом и сквозным зонтом одинакового размера, используемым в небольшом отражающем пространстве, заключается в том, что софтбокс предназначен для ограничения пролития, а сквозной зонт - для его максимального увеличения. Будет казаться, что зонт больше «окутывает» свет, но с точки зрения фактической причины и следствия эффект «обертывания» возникает из-за того, что свет отражается от потолка и стен обратно в тени, созданные ключевым светом со многих разных направлений.
Преимущество выделенного студийного пространства по сравнению с натурной съемкой заключается в том, что «заливка» становится предсказуемой переменной в общей стратегии освещения. Некоторые студийные фотографы направляют свой специальный источник заливки на белую стену за камерой возле потолка, чтобы намеренно создать всенаправленную заливку, похожую на естественный свет в крыше, и устранить «блики», которые создает в глазах прямой источник заливки.
При натурной съемке переменная заполнения разливов приведет к тому, что одна и та же стратегия освещения будет давать разные результаты. На открытом воздухе искусственные источники не создают проливов, поэтому модификаторы вспышек с колпачком работают по-разному на открытом воздухе и в больших закрытых помещениях, которые отражают очень небольшой разлив. Мансардное окно на открытом воздухе является «разливом» в том смысле, что оно отражает солнечный свет таким образом, что фотограф не может его контролировать, если только не используется отражатель или вспышка для изменения разницы в яркости в три диафрагмы, которая обычно возникает между прямым солнечным светом и вспышкой. оттенок.
Системный подход к визуализации причины и следствия состоит в том, чтобы начать с базовой настройки, когда тестирование проводится на открытом воздухе ночью или в большом затемненном помещении, где не будет отраженного «разлива». Установите камеру на штатив с диафрагмой, необходимой для глубины резкости, и начните с источника заливки, расположенного по центру и на уровне подбородка, к объекту, обращенному к одетому в черно-белую текстурированную одежду.
Увеличивайте мощность заполнения до тех пор, пока на черной одежде не станут видны детали. Нос на передней части лица будет светлее ушей из-за обратно-квадратного спада источника заливки, и это создаст градиент от светлого к темному. Контраст градиента можно изменить, изменив расстояние заполняющего света от объекта. На большинстве носителей информации (за исключением черно-белых негативов) белая одежда не будет правильно экспонирована, если заполняющий свет отрегулирован на основе деталей в тенях. Эта проблема решается добавлением основного источника света , который в этом упражнении должен быть расположен под углом 45° над линией глаз и под углом 45° сбоку от носа объекта съемки, обращенного под прямым углом к камере.
Увеличивайте мощность внеосевого ключевого света до тех пор, пока белая одежда не будет экспонирована правильно, чтобы она выглядела белой, но при этом сохраняла детали текстуры. Комбинация наложения клавиш и заливки по центру работает вместе, чтобы изменить контраст сцены так, чтобы он точно соответствовал динамическому диапазону носителя записи. Из-за особенностей фотографического процесса реакция между крайностями черного и белого в диапазоне сцены будет воспроизводиться аналогично человеческому восприятию, и изображение будет выглядеть «нормальным для глаз» при освещении вспышкой на переднем плане. Но если упражнение проводится на открытом воздухе, где нет окружающего света или отраженных разливов, будет видно быстрое падение и фактическое воздействие источников.
Соотношение ключевых и заполняющих элементов, необходимое для воспроизведения обоих концов тонового диапазона объекта, будет варьироваться в зависимости от динамического диапазона цифрового датчика или прозрачной пленки. В случае систем негатива/печати ограничивающим фактором будет диапазон печатного материала или, если сканируется негатив, динамический диапазон сканера. Соотношение можно определить численно после визуальной оценки на основе деталей теней для заливки и деталей светлых участков для ключевого объекта путем измерения каждого источника света отдельно от положения объекта с помощью измерителя падения, направленного на заполняющий, а затем ключевой свет.
Из этого «базового» эксперимента с использованием центрированной заливки и подгонки диапазона сцены для выходных материалов фотограф может систематически изменять одну переменную за раз и наблюдать, как это влияет на внешний вид, например, положение заливки (наблюдение за затененными областями заливки), изменяя ключ: заливка соотношение, используя тот же шаблон или используя разные модификаторы в источнике заливки. Повторение тех же тестов в помещении, где важным фактором является отражение света по комнате, позволит фотографу осознать, как условия съемки изменят как внешний вид, так и числовое соотношение. Та же стандартная «базовая» настройка, созданная без «разливной заливки». .
Понимание того, как причины и следствия технических переменных влияют на эмоциональную реакцию зрителя на контент, освещенный освещением, дает фотографу возможность выбрать стратегию освещения и методы модификации, которые лучше всего будут соответствовать цели эмоциональной реакции целевой аудитории. фотография благодаря тому, что освещение дает представление об окружающей среде и настроении объектов.
Shoot Thru Umbrella (Сквозная съемка) — это когда свет проходит через зонт, а не отражается от него. Зонт действует как рассеиватель света, смягчая свет и позволяя ему равномерно распределяться по объекту. [2]