Камера просмотра — это крупноформатная камера , в которой объектив формирует перевернутое изображение на матовом стеклянном экране непосредственно на плоскости пленки . Изображение просматривается, компонуется и фокусируется, затем стеклянный экран заменяется пленкой, чтобы экспонировать точно такое же изображение, как и на экране. [1]
Этот тип камеры был разработан в эпоху дагерротипа [ 2] (1840–1850-е годы) и до сих пор используется, некоторые используют приводные механизмы для движения (а не ослабление-перемещение-затягивание), больше шкалы и/или больше спиртовых уровней. Он состоит из гибкого меха , который образует светонепроницаемое уплотнение между двумя регулируемыми стандартами , один из которых удерживает объектив , а другой — матовое стекло или держатель фотопленки или цифровой задник. [3] Существует три основных типа: рельсовая камера, полевая камера и те, которые не подходят под другие категории.
Мех — это гибкая, гофрированная коробка. Она охватывает пространство между объективом и пленкой и изгибается, чтобы приспособиться к движениям стандартов. [4] : стр. 34 Передний стандарт — это рамка, которая удерживает объективную доску , к которой прикреплен объектив (возможно, с затвором ).
На другом конце мехов задний стандарт представляет собой рамку, которая удерживает матовую стеклянную пластину, используемую для фокусировки и компоновки изображения перед экспозицией, и заменяется держателем, содержащим светочувствительную пленку, пластину или датчик изображения для экспозиции. Передний и задний стандарты могут перемещаться относительно друг друга, в отличие от большинства других типов камер. В то время как большинство камер контролируют только расстояние плоскости фокусировки от камеры, камера вида также может регулировать ориентацию плоскости фокусировки и управлять перспективой. Камера обычно используется на штативной опоре.
Несколько типов камер обзора используются для разных целей и обеспечивают разные степени подвижности и портативности. Они включают:
Камеры View используют крупноформатную листовую пленку — один лист на фотографию. Стандартные размеры в дюймах: 4×5, 5×7, 4×10, 5×12, 8×10, 11×14, 7×17, 8×20, 12×20, 20×24 и больше для технологических камер . (В Америке принято сначала указывать короткую сторону , а во многих других странах — длинную, поэтому 4×5 — это то же самое, что и 5×4). Похожий, но не идентичный, диапазон метрических размеров используется во многих странах; так, 9×12 см аналогичны, но не взаимозаменяемы с 4×5 дюймами, а 13×18 см аналогичны, но не взаимозаменяемы с 5×7 дюймами. Наиболее широко используемый формат — 4×5, за которым следует 8×10.
Некоторые камеры с рулонной пленкой имеют движения, которые делают их такими же универсальными, как и камеры с листовой пленкой. Рулонная пленка и моментальные задники пленки доступны для использования вместо держателя листовой пленки на однопленочной камере.
Фотографы используют видовые камеры для управления фокусом и схождением параллельных линий . Управление изображением осуществляется путем перемещения передних и/или задних стандартов. Движения — это способы, которыми передние и задние стандарты могут перемещаться для изменения перспективы и фокуса. Этот термин также может относиться к механизмам на стандартах, которые управляют их положением.
Не все камеры имеют все движения, доступные как для передних, так и для задних стандартов, и некоторые камеры имеют больше доступных движений, чем другие. Некоторые камеры имеют механизмы, которые облегчают сложные комбинации движений.
Некоторые ограниченные движения типа камеры обзора возможны с зеркальными камерами, использующими различные наклонно-сдвиговые объективы . Кроме того, поскольку использование камер обзора снижается в пользу цифровой фотографии, эти движения имитируются с помощью компьютерного программного обеспечения. [6] [7]
Подъем и падение — это движения либо переднего, либо заднего стандарта вертикально вдоль линии в плоскости, параллельной плоскости пленки (или сенсора). Подъем — очень важное движение, особенно в архитектурной фотографии. Обычно объектив перемещается вертикально — вверх или вниз — вдоль плоскости объектива, чтобы изменить часть изображения, запечатленного на пленке. В формате 35 мм специальные сдвигающие объективы (иногда называемые объективами управления перспективой) имитируют подъем или падение видовых камер.
Основной эффект подъема заключается в устранении сходящихся параллелей при фотографировании высоких зданий. Если камера без движения направлена на высокое здание, верх будет скрыт. Если камера наклонена вверх, чтобы захватить все, плоскость пленки не параллельна зданию, и здание кажется уже вверху, чем внизу: линии, которые параллельны в объекте, сходятся на изображении.
Чтобы избежать этого кажущегося искажения, широкоугольный объектив захватывает больше здания, но включает больше переднего плана и изменяет перспективу. Камера с поднимающейся передней частью позволяет поднять обычный объектив, чтобы включить верхнюю часть здания, не наклоняя камеру.
Для этого требуется, чтобы круг изображения объектива был больше, чем требуется для покрытия пленки без использования движений. Если объектив может создать круглое изображение, достаточно большое, чтобы покрыть пленку, он не сможет покрыть нижнюю часть пленки, когда она поднимается. Следовательно, покрытие объектива должно быть больше, чтобы обеспечить подъем (и падение, наклон и сдвиг).
На рисунке a) ниже (изображения перевернуты, как если бы фотограф видел их на матовом стекле камеры), объектив смещен вниз (падение). Обратите внимание, что большая часть нежелательного переднего плана включена, но не вершина башни. На рисунке b) объектив смещен вверх (подъем): вершина башни теперь находится внутри области, запечатленной на пленке, в ущерб нежелательному зеленому переднему плану.
Перемещение переднего стандарта влево или вправо от его обычного положения называется сдвигом объектива или просто сдвигом. Это движение похоже на подъем и падение, но перемещает изображение по горизонтали, а не по вертикали. Одним из применений сдвига является удаление изображения камеры из конечного изображения при фотографировании отражающей поверхности.
Ось объектива обычно перпендикулярна пленке (или сенсору). Изменение угла между осью и пленкой путем наклона объектива назад или вперед называется наклоном объектива или просто наклоном. Наклон особенно полезен в пейзажной фотографии . Используя принцип Шаймпфлюга , «плоскость резкого фокуса» можно изменить так, чтобы любая плоскость могла быть приведена в резкую фокусировку. Когда плоскость пленки и плоскость объектива параллельны, как в случае большинства 35-мм камер, плоскость резкого фокуса также параллельна этим двум плоскостям. Если, однако, плоскость объектива наклонена относительно плоскости пленки, плоскость резкого фокуса также наклонена в соответствии с геометрическими и оптическими свойствами. Три плоскости пересекаются в линию под камерой для наклона объектива вниз. Наклонная плоскость резкого фокуса полезна тем, что эту плоскость можно заставить совпадать с близким и далеким объектом. Таким образом, как близкие, так и далекие объекты на плоскости находятся в фокусе.
Этот эффект часто ошибочно считают увеличением глубины резкости. Глубина резкости зависит от фокусного расстояния, диафрагмы и расстояния до объекта. Пока фотографу нужна резкость в плоскости, параллельной пленке, наклон бесполезен. Однако наклон оказывает сильное влияние на глубину резкости, радикально изменяя ее форму, делая ее асимметричной. Без наклона пределы ближнего и дальнего приемлемого фокуса параллельны плоскости резкого фокуса, а также параллельны пленке. При наклоне вперед плоскость резкого фокуса наклоняется еще больше, а ближний и дальний пределы приемлемого фокуса образуют форму клина (при взгляде сбоку). Таким образом, объектив по-прежнему видит конусообразную часть того, что находится перед ним, в то время как клин приемлемого фокуса теперь более точно совпадает с этим конусом. Поэтому, в зависимости от формы объекта, можно использовать более широкую диафрагму, что снижает опасения по поводу стабильности камеры из-за медленной выдержки и дифракции из-за слишком маленькой диафрагмы.
Наклон позволяет достичь желаемой глубины резкости, используя диафрагму, при которой объектив работает лучше всего. Слишком маленькая диафрагма рискует потерять из-за дифракции и движения камеры/объекта то, что достигается за счет глубины резкости. Только тестирование определенной сцены или опыт показывают, лучше ли наклон, чем оставить стандарты нейтральными и полагаться только на диафрагму для достижения желаемой глубины резкости. Если сцена достаточно резкая при f/32 с 2 градусами наклона, но для нее потребуется f/64 с нулевым наклоном, то наклон является решением. Если для другой сцены потребуется f/45 с наклоном или без него, то ничего не достигается. См. Merklinger [8] и Luong [9] для подробного обсуждения определения оптимального наклона (если таковой имеется) в сложных ситуациях.
При наклоне вперед форма части сцены в приемлемом фокусе представляет собой клин. Таким образом, сцена, которая, скорее всего, выиграет от наклона, будет короткой спереди и будет расширяться до большей высоты или толщины к горизонту. Сцена, состоящая из высоких деревьев на ближнем, среднем и дальнем расстоянии, может не поддаваться наклону, если только фотограф не готов пожертвовать либо верхушкой ближних деревьев, либо низом дальних деревьев.
Если предположить, что ось объектива наклонена вперед, вот компромиссы при выборе между небольшой степенью наклона (скажем, менее 3) и большей степенью наклона: Небольшой наклон приводит к более широкому или толстому клину, но такому, который находится далеко от оси конуса света, видимого объективом. И наоборот, большой наклон (скажем, 10 градусов) делает клин более выровненным с полем зрения объектива, но с более узким клином. Таким образом, умеренный наклон часто, или даже обычно, является лучшей отправной точкой. Камеры малого и среднего формата имеют фиксированные корпуса, которые не допускают несовпадения плоскости пленки и объектива, намеренного или нет. Объективы с наклоном/сдвигом («TS») или управлением перспективой («PC»), которые обеспечивают ограниченные движения для этих камер, можно приобрести у ряда производителей объективов. Высококачественные объективы TS или PC стоят дорого. Цена нового объектива Canon TS-E или Nikon PC-E сопоставима с ценой хорошей подержанной камеры большого формата, которая предлагает гораздо больший диапазон регулировки.
Изменение угла стандарта объектива по отношению к плоскости пленки путем его поворота из стороны в сторону называется качанием. Качание похоже на наклон, но оно изменяет угол фокальной плоскости по горизонтальной оси вместо вертикальной. Например, качание может помочь добиться резкого фокуса по всей длине штакетника, который не параллелен плоскости пленки.
Угловые движения заднего стандарта изменяют угол между плоскостью объектива и плоскостью пленки так же, как и угловые движения переднего стандарта. Хотя наклон заднего стандарта изменяет плоскость резкого фокуса таким же образом, как и наклон переднего стандарта, это обычно не является причиной использования заднего наклона/поворота. Когда объектив находится на определенном расстоянии (его фокусное расстояние) от пленки, удаленные объекты, такие как далекие горы, находятся в фокусе. Перемещение объектива дальше от пленки приводит к фокусировке более близких объектов. Наклон или поворот плоскости пленки отодвигает одну сторону пленки дальше от объектива, чем центр, и, следовательно, противоположная точка пленки оказывается ближе к объективу.
Одна из причин, по которой следует наклонять или поворачивать задний стандарт, — это необходимость удерживать плоскость пленки параллельно лицу объекта. Другая причина, по которой следует наклонять или поворачивать задний стандарт, — это необходимость контролировать кажущуюся конвергенцию линий при съемке объектов под углом.
Часто ошибочно утверждается, что задние движения могут использоваться для изменения перспективы. [ необходима цитата ] Единственное, что действительно контролирует перспективу, — это расположение камеры по отношению к объектам в кадре. Задние движения могут позволить фотографу снимать объект с перспективы, которая помещает камеру под углом к объекту, но при этом обеспечивает параллельные линии. Таким образом, задние движения позволяют изменять перспективу, допуская другое расположение камеры, однако ни одно движение камеры вида на самом деле не изменяет перспективу. [ необходима цитата ]
Объектив камеры обзора обычно состоит из:
Почти любой объектив с соответствующей зоной покрытия можно использовать практически с любой камерой. Все, что требуется, — это установить объектив на плате объектива, совместимой с камерой. Не все платы объектива работают со всеми моделями камер, хотя разные камеры могут быть разработаны для работы с общим типом платы объектива. Платы объектива обычно поставляются с отверстием, размер которого соответствует размеру затвора, часто называемым числом Copal. Copal — самый популярный производитель лепестковых затворов для объективов камер.
Объектив состоит из двух частей: передний и задний элементы, которые обычно прикручиваются квалифицированным техником к передней и задней частям затвора, а затем все вместе устанавливается на плате объектива.
Объективы камер View разрабатываются с учетом как фокусного расстояния , так и покрытия. Объектив 300 мм может давать разный угол обзора (более 31° или более 57°) в зависимости от того, был ли он разработан для покрытия области изображения 4×5 или 8×10. Большинство объективов разработаны для покрытия не только области изображения, чтобы обеспечить движение камеры.
Фокусировка заключается в перемещении всей передней стандартной линзы вместе с объективом ближе или дальше от задней стандартной линзы, в отличие от многих объективов на небольших камерах, в которых одна группа линзовых элементов фиксирована, а другая перемещается.
Для объективов с очень большим фокусным расстоянием может потребоваться, чтобы камера была оснащена специальными сверхдлинными направляющими и мехами. Для широкоугольных объективов с очень коротким фокусным расстоянием может потребоваться, чтобы стандарты были ближе друг к другу, чем позволяет обычный складной мех. В такой ситуации требуется мешок-мешок , простой светонепроницаемый гибкий мешок. Утопленные объективные платы также иногда используются для того, чтобы задний элемент широкоугольного объектива был достаточно близко к плоскости пленки; они также могут быть полезны с телеобъективами , поскольку эти сжатые длиннофокусные объективы также могут иметь очень маленькое расстояние между задней частью объектива и плоскостью пленки.
Зум-объективы не используются в фотографиях с использованием видоискателей, поскольку нет необходимости в быстром и непрерывном изменении фокусного расстояния при съемке статичных объектов, а цена, размер, вес и сложность были бы чрезмерными. Некоторые объективы являются « конвертируемыми »: можно использовать только передний или задний элемент или оба элемента, что дает три разных фокусных расстояния, хотя качество отдельных элементов не так хорошо при больших диафрагмах, как у комбинации. Они популярны среди фотографов, снимающих на выезде, которые могут сэкономить вес, используя один конвертируемый объектив вместо двух или трех объективов с разными фокусными расстояниями.
Мягкофокусные линзы намеренно вводят сферическую аберрацию в оптическую формулу для создания неземного эффекта, который считается приятным и лестным для субъектов с неидеальным цветом лица. Степень эффекта мягкого фокуса определяется либо размером диафрагмы , либо специальными дисками, которые вставляются в линзу для изменения формы диафрагмы. Некоторые старинные линзы и некоторые современные мягкофокусные линзы для зеркальных фотоаппаратов имеют рычаг, который управляет эффектом смягчения путем изменения оптической формулы.
Камеры View используют листовую пленку , но могут использовать рулонную пленку (обычно размером 120/220) с помощью специальных держателей рулонной пленки. Популярные «нормальные» форматы изображения для камеры 4×5 — 6×6, 6×7 и 6×9 см. 6×12 и 6×17 см подходят для панорамной фотографии .
С недорогой модификацией darkslide и без модификации камеры можно экспонировать половину листа пленки за раз. Хотя этот метод можно использовать для экономии, когда не требуется большее изображение, он почти всегда используется с целью получения панорамного формата, так что, например, камера 4×5 может сделать два снимка 2×5, 8×10 может сделать два снимка 4×10 и т. д. Это популярно для пейзажной фотографии, а в прошлом было обычным для групповых фотографий (поэтому форматы панорамы с половинным кадром, такие как 4×10, обычно называют «банкетными форматами»).
Для цифровых камер доступны задние крышки для камер просмотра, чтобы создавать цифровые изображения вместо использования пленки. Цены высокие по сравнению с меньшими цифровыми камерами .
Камера должна быть установлена в подходящем положении. В некоторых случаях объектом также можно манипулировать, как в студии. В других случаях камера должна быть расположена так, чтобы фотографировать объекты, такие как пейзажи . Камера должна быть установлена таким образом, чтобы предотвратить движение камеры в течение всего времени экспозиции. Обычно используется штатив — для камеры с длинным удлинителем мехов может потребоваться два.
Чтобы управлять камерой вида, фотограф открывает затвор на объективе, чтобы сфокусироваться и скомпоновать изображение на матовой стеклянной пластине на заднем стандарте. Задний стандарт удерживает матовое стекло в той же плоскости, которую позже занимает пленка, так что изображение, сфокусированное на матовом стекле, фокусируется на пленке. Изображение на матовом стекле может быть несколько тусклым и его трудно увидеть при ярком свете. Фотографы часто используют фокусировочную ткань или «темную ткань» над головой и задней частью камеры. Темная ткань закрывает область просмотра и не дает окружающему свету затмевать изображение. В темном пространстве, созданном темной тканью, изображение выглядит настолько ярким, насколько это возможно, поэтому фотограф может просматривать, фокусироваться и скомпоновать изображение.
Часто фотограф использует увеличительную линзу, обычно высококачественную лупу , чтобы критически сфокусировать изображение. Дополнение к матовому стеклу, называемое линзой Френеля, может значительно осветлить матовое стекло (с небольшой потерей точности фокусировки). Съемочный объектив может быть закрыт, чтобы помочь оценить эффекты глубины резкости и виньетирования , но фотограф обычно открывает объектив в максимально широкое положение для фокусировки.
Сборка матового стекла и рамки, известная как пружинный задник, удерживается на месте пружинами, которые тянут и крепко удерживают матовое стекло в плоскости фокуса во время процесса фокусировки и композиции. После завершения фокусировки те же пружины действуют как гибкий зажимной механизм, чтобы прижать держатель пленки в ту же плоскость фокуса, которую занимало матовое стекло.
Чтобы сделать снимок, фотограф отодвигает матовое стекло и вставляет держатель пленки на место. Затем затвор закрывается и взводится, устанавливаются выдержка и диафрагма . Фотограф снимает затемняющий слайд, который закрывает лист пленки в держателе пленки, и спускает затвор, чтобы сделать экспозицию. Наконец, фотограф устанавливает затемняющий слайд и снимает держатель пленки с экспонированной пленкой.
Держатели листовой пленки , как правило, взаимозаменяемы между различными марками и моделями камер, придерживаясь фактических стандартов . Самые большие камеры и более редкие форматы менее стандартизированы.
Специальные держатели пленки и аксессуары могут устанавливаться вместо стандартных держателей пленки для определенных целей. Например, Grafmatic может вместить шесть листов пленки в пространство обычного двухлистового держателя, а некоторые экспонометры имеют приспособление, которое вставляется в слот держателя пленки на задней панели камеры, чтобы фотограф мог измерить свет, падающий в определенную точку на плоскости пленки. Весь узел держателя пленки/задней панели часто представляет собой стандартную заднюю панель Graflex , съемную, поэтому такие аксессуары, как держатели рулонной пленки и цифровые датчики изображения, можно использовать без изменения фокуса.
Некоторые из этих недостатков можно рассматривать как преимущества. Например, медленная настройка и время на компенсацию позволяют фотографу лучше визуализировать изображение перед экспозицией. Малая глубина резкости может использоваться для подчеркивания определенных деталей и ослабления других (например, в стиле боке ), особенно в сочетании с движениями камеры. Высокая стоимость пленки и обработки побуждает к тщательному планированию. Поскольку видокамеры довольно сложно настроить и сфокусировать, фотограф должен искать наилучшее положение камеры, перспективу и т. д. перед экспозицией. Начинающим фотографам, снимающим на 35 мм, иногда даже советуют использовать штатив , потому что это замедляет процесс съемки.
Медиа, связанные с Просмотр камер на Wikimedia Commons