stringtranslate.com

Гонг агенг

Гонг Агенг в яванском ансамбле гамелан
Два набора гонгов; набор шкалы пелог и набор шкалы слендро . Меньшие гонги кемпул подвешены между гонгом агенг (самым большим, справа) и его гонгом сувукан (левым, обращенным назад).

Гонг агенг (или гонг гедхе на яванском языке нгоко , что означает большой гонг) — индонезийский музыкальный инструмент, используемый в яванском гамелане . Это самый большой из бронзовых гонгов в яванском и балийском оркестре гамелана и единственный большой гонг, который на яванском языке называется гонгом . [1] В отличие от более известных китайских или турецких там-тамов, индонезийские гонги имеют фиксированную, сфокусированную высоту тона и отличаются от привычного звука тарелки puke crash . Он круглый, с коническим, сужающимся основанием диаметром меньше, чем лицевая сторона гонга, с выступающим полированным выступом , по которому ударяют мягкой колотушкой. Гонги диаметром до 135 сантиметров (53 дюйма) были созданы в прошлом, но гонги размером более 80 сантиметров (31 дюйм) более распространены, особенно для соответствия бюджету образовательных учреждений. [2]

В каждом гамелане есть по крайней мере один большой гонг, но обычно их два, а в более старых гамеланах может быть три или больше. [1] Гонг агенг обычно имеет свое собственное имя, которое может быть дано всему набору инструментов. [1] Гонг агенг считается самым важным инструментом в ансамбле гамелана: говорят, что душа или дух гамелана живет в гонге. [3] Гонг агенг часто представляют собой ритуальные подношения цветов, еды и/или благовоний перед выступлениями [4] или каждый четверг вечером [1], чтобы умилостивить духов, которые, как считается, живут в нем и вокруг него.

Обычно для выполнения роли бронзового гонга изготавливают менее дорогой железный гонг агенг или щелевой гонг, хотя и в ущерб качеству звука, для более бедных регионов и деревень. [2] Стоимость искусно отлитой и кованой бронзы привела к росту стоимости покрытых бронзой и ламинированных бронзой железных гонгов, созданных для неразборчивых эмигрантов.

Акустика

Двое мужчин (справа) поднимают гонг, изображенный на храмовых рельефах XIII века в Чанди Индук, храмовом комплексе Панатаран в Восточной Яве , Индонезия.

Традиционно, это первый из инструментов, который будет изготовлен. Высококвалифицированный гонг-кузнец будет плавить и отливать, затем контролировать процесс ковки, но будет нести исключительную ответственность за окончательную тонкую настройку высоты тона гонга ageng - остальная часть ансамбля настраивается (и именуется) в соответствии с качествами гонга ageng . [5] Это единственный самый дорогой и длинный предмет для изготовления - и часто требует многократного переплавления из-за трещин от напряжения, созданных в процессе его формирования, и нежелательных тональных или тембровых качеств. Желаемая высота тона - очень глубокий, отчетливо пронзительный гул, который звучит как гром или "катящиеся морские волны". [6] [7] Небольшие различия в противоположных половинах гонга создают желаемое "биение" в звуке. Свое название он получил в соответствии с субъективными поэтическими образами, описывающими различную скорость ударов, сравнивая медленные удары с волнами воды, а быстрые — со смехом Бимы (Бима — один из братьев Пандавов в эпосе «Махабхарата» ).

Гонг изготовлен для резонирования на самых низких порогах человеческого слуха (от 20 Гц до 20 000 Гц). Фактическая высота тона будет варьироваться, но, как было измерено, у прекрасного гонга Ageng , например, из Музея Нусантара в Делфте, основной тон составляет 44,5 Гц. [8] Гонг Ageng имеет около дюжины заметных экспоненциально затухающих частичных тонов, некоторые из которых имеют частотные соотношения компонентов, которые близко соответствуют гармоникам, а другие являются энгармоническими. Многие из частичных тонов имеют медленную амплитуду и частотную модуляцию в несколько Герц и более быструю модуляцию около 20 Гц. [9] Инструменты гамелана затем изготавливаются на основном тоне гонга Ageng, высота тона которого является основой высоты тона «6» слендро ( энам или нем ) гамелана. Обычно она настроена так, чтобы соответствовать 6 гамелана. [10]

Функция

Гонг, изображенный на рельефах храма XV века в Чанди Сукух в Центральной Яве , Индонезия.

Gong ageng разграничивает большую структуру фразы или gongan . Внутри структуры gongan , между ними, гонг suwukan и kempul акцентируют подразделения времени. Gonggan — это временной промежуток между ударами гонга ageng , которые подчинены темпу : irama и длине структуры ( bentuk ). [11] gongan это самый длинный временной промежуток в колотомической структуре гамелана. [12] [13]

В более крупных gendhing (композициях) используется только gong ageng . Некоторые наборы гамелана из соображений стоимости будут использовать gong ageng для систем гамм pélog и sléndro . По-настоящему полный набор в кератоне (дворце) будет иметь два gong ageng .

Гонг сувукан или гонг сием — это меньший гонг в наборе, используемый для коротких фраз. Он обычно настроен на более высокий тон и на разные тона для пелога и слендро. Часто гамеланы будут иметь более одного гонга сувукан для разных конечных нот и разных патетов .

Чаще всего это 1 для патет санга и лима, 2 для пелог патет нем и баранг, а также слендро патет нем и манюра. Обычно 1 можно сыграть за гатру, оканчивающуюся на 1 или 5, а 2 - за 2 или 6. Некоторые гамеланы также включают в себя гонг сувукан 3. [14]

Goong ageung играет похожую роль в сунданском гамелане (например, degung ). Kempur в балийском гамелане похож на gong suwukan (и не путать с яванским kempul ). В других индонезийских и филиппинских культурах его аналогом является agung . [15]

Культурные аспекты

Панде (изготовитель гамелана) сжигает гонг в Бесалене, Центральная Ява , Индонезия

Гонг -агенг является центральным и основополагающим инструментом оркестра гамелана. Сравнения между гонгом-агенгом проводятся в отношении индонезийской, и в частности яванской и связанной с ней балийской культуры общества. Очень большой (и дорогой) гонг-агенг часто заказывают для престижных проектов, спонсируемых государством. Два известных из них включают статую на военно-морской верфи Сурабайя (весом более 2000 кг) и на морском курорте Анкол в Джакарте (приблизительный диаметр 3 метра, вес несколько тысяч килограмм). Эти два бывших гонга-агенга можно услышать на расстоянии 20 километров в море. [16]

В благоприятные или важные случаи часто бьют в гонг агенг , так же как в западном обществе перерезают ленточку или разбивают бутылку шампанского (ввод в эксплуатацию здания или корабля, запуск проекта, завершение крупной сделки и тому подобные случаи).

В домах богатых, в основном яванских аристократических семей Джакарты , гонг агенг используется для оповещения о прибытии гостей. Менее важных гостей возвещает кемпул .

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcd Линдси, Дженнифер (1992). Яванский гамелан , стр. 10-11. ISBN  0-19-588582-1 . "Самая большая фраза мелодии гамелана отмечена самым глубоким по звучанию и самым большим инструментом, большим гонгом или гонгом агенгом ... Гонг агенг сделан из бронзы..."
  2. ^ аб Васисто Сурджодининграт (Раден Мас), П. Дж. Сударджана, Адхи Сусанто (1993). Измерения тона выдающегося яванского гамелана в Джокьякарте и Суракарте , [ необходима страница ] . Издательство Университета Гаджа Мада. ISBN 978-979-420-273-9 . 56 страниц. 
  3. ^ Университет Южной Дакоты. Национальный музыкальный музей США, Галерея Биде: Gong Ageng из яванского гамелана Kyai Rengga Manis Everist на http://orgs.usd.edu/nmm/Gamelan/9918/GongAgeng99189919.html. Обновлено 9 сентября 2009 г. Дата доступа 24 мая 2010 г.
  4. ^ Broughton, Simon, et al., ред. (1994). World Music: The Rough Guide , стр. 418. Лондон: The Rough Guides. 1858280176
  5. ^ Васисто Сурджодининграт (Раден Мас) (1996). Введение в яванскую музыку Гамелан , [ необходима страница ] . Издательство Университета Гаджа Мада. 9794203866
  6. ^ Худ, Мантл (1988). Образец ревущего моря , Книга 3 Эволюции яванского гамелана , Карманные книги по музыковедению , стр. 64. Noetzel, Heinrichshofen-Books. ISBN 978-3-7959-0282-7 , 390 страниц. 
  7. ^ Худ, Мантл (1980). Эволюция яванского гамелана: Музыка ревущего моря в томе 1 «Эволюции яванского гамелана» , Карманные книги по музыковедению; с. 62-64. Хайнрихсхофен. ISBN 978-3-7959-0280-3 . 229 страниц. 
  8. ^ Герт ван Ольденборг, Г. (2002) Измерение тона музея Гонг Агенг, Нусантара, Делфт: www.xs4all.nl/~gjvo/gamelan/delft.
  9. ^ Ayers, Lydia и Homer, Andrew (1999). "Synethesizing a Gong Ageng", Журнал Audio Engineering Society , Том 47: 1999, [ нужная страница ] . Audio Engineering Society. Гонконгский университет науки и технологий. Доступно в формате pdf: http://www.music.mcgill.ca/~ich/research/misc/papers/cr1116.pdf
  10. ^ Худ, Мантл (1980). Эволюция яванского гамелана, Том 2 , [ нужная страница ] . Хайнрихсхофен. ISBN 978-3-7959-0281-0 . 211 страниц. 
  11. ^ Кунст, Яап (1949). Музыка на Яве: ее история, ее теория и ее техника, Том 1 , [ нужная страница ] . Nijhoff, 1973. ISBN 978-90-247-1519-0 . 660 страниц 
  12. ^ Худ, Мантл (1977). Ядерная тема как детерминанта патета в яванской музыке , [ нужна страница ] . Da Capo Press. ISBN 978-0-306-77419-5 . 323 страницы. 
  13. ^ Ричард Андерсон Саттон (1991). Традиции музыки гамелана на Яве: музыкальный плюрализм и региональная идентичность , [ нужная страница ] . Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-36153-8 . 291 страница 
  14. ^ Центр исследований Юго-Восточной Азии, Университет Северного Иллинойса: Индонезийский гамелан: Gong ageng http://www.seasite.niu.edu/indonesian/budaya_bangsa/gamelan/javanese_gamelan/gongs/gong_ageng.htm. Дата доступа 24 мая 2010 г.
  15. ^ Девантара, Карья (1931). Сари Свара , [ необходима страница ] .
  16. ^ Masyarakat Seni Pertunjukan Indonesia, Masyarakat Musikologi Indonesia (1991). Seni pertunjukan Индонезия , [ необходима страница ] . Яясан Масьякарат Мусикологи Индонезии и издательство Университета Дута Вакана в Джокьякарте.