В классической гитаре правая рука развита таким образом, что может поддерживать двух-, трех- и четырехголосные гармонии , уделяя особое внимание производству тона . Указательный (i), средний (m) и безымянный (a) пальцы обычно используются для игры мелодии, в то время как большой палец (p) аккомпанирует в басовом регистре, добавляя гармонию и создавая сопоставимую фактуру и эффект с фортепиано. Классическая гитара — сольный полифонический инструмент.
Классические гитарные приемы можно в целом организовать в подразделы для правой руки, левой руки и смешанных приемов. В гитаре элементы исполнения, такие как музыкальная динамика (громкость или мягкость) и тональная/ тембровая вариация, в основном определяются рукой, которая физически производит звук. Другими словами, рука, которая перебирает струны, определяет музыкальное выражение. Исторически эта роль была отведена доминирующей руке, которой для большинства музыкантов является правая рука. Аналогичные рассуждения лежат в основе струнных музыкантов, использующих правую руку для управления смычком. В следующей статье следует поменять роли рук при рассмотрении левшей .
Вводный обзор техники игры на классической гитаре дан в статье Классическая гитара .
«Классическая» гитара — это традиционная гитара Испании. Она сделана так, что правая сторона приходится на заднюю часть резонаторного отверстия, когда она помещена на левую ногу. Основные соображения при выборе игровой позиции включают:
Были использованы различные подходы.
Это традиционная позиция, которая до сих пор является наиболее распространенной. Исполнитель сидит на передней части стула, а левая нога поддерживается подставкой для ног или каким-либо другим приспособлением. Правый локоть располагается на корпусе гитары так, чтобы рука ложилась на струны, а пальцы располагались под углом к струнам. Правая нога подгибается под исполнителя, чтобы освободить место для гитары, в то время как гитара повернута вправо от исполнителя, чтобы упираться в ребра с правой стороны исполнителя.
Ряд подставок для гитары были разработаны, чтобы позволить гитаристу сидеть в позе, рекомендуемой Alexander Technique : с прямым, не скрученным позвоночником, ровными плечами, горизонтальными верхними частями ног и обеими ступнями на полу. Идея состоит в том, чтобы использовать подставку, чтобы разместить гитару в правильном положении над ногами, а не подгонять тело под гитару.
Здесь показан штатив, который использовал Дионисио Агуадо-и-Гарсия .
Ремни используются для акустических и электрогитар , а некоторые утверждают, что их можно использовать и в классических гитарах (особенно в ранних гитарах). [1]
Пол Гэлбрейт использует конструкцию с конечными штифтами, похожую на ту, что используется в виолончели. [2]
За всю историю гитары существовало множество школ техники, часто связанных с популярными виртуозами того времени. Например, Мауро Джулиани (1781-1829) ассоциируется с игрой арпеджио , и его композиции в значительной степени основаны на их использовании. Решение Джулиани для достижения независимости между пальцами (выравнивание ограничений или различий между пальцами) в правой руке заключалось в исполнении его 120 этюдов для правой руки . Напротив, Андрес Сеговия утверждал, что игра гамм по два часа в день «исправит неправильное положение руки» (1953), и в течение многих лет это было общепринятой практикой. В обеих школах — одна из которых полностью свободная (практика арпеджио Джулиани), а другая — остаточная (практика гамм Сеговии) — основой для изучения техники являются часы повторения.
В 1983 году Ричард Провост изложил принципы техники гаммы и арпеджио , основанные на его изучении анатомии, чтобы заставить «врожденные кинестетические тенденции» («наши ограничения») человеческого тела работать на исполнителя. Вместо того, чтобы работать вокруг них, намерение состоит в создании «музыкального, артикулированного звука в пределах наших физических ограничений». [3] Основу этой техники Чарльз Дункан называет «осознанием освобождения от напряжения». [4]
Традиционные названия пальцев правой руки — pulgar, índice, medio и anular , полученные из испанского языка. Обычно их называют p, i, m и a, где «p» — большой палец, а «a» — безымянный палец. (c = мизинец или «chiquito»).
Четыре пальца левой руки (которые останавливают струны) обозначены как 1 = указательный, 2 = средний, 3 = безымянный, 4 = мизинец. Цифра 0 обозначает открытую струну, которая не останавливается пальцем левой руки. На классической гитаре большой палец левой руки редко используется для остановки струн сверху (как это может быть сделано на других гитарах): гриф классической гитары слишком широк, а обычное положение большого пальца, используемое в технике классической гитары, не позволяет это сделать.
Партитуры (в отличие от табулатуры ) не указывают систематически, какую струну следует щипнуть (хотя в большинстве случаев выбор очевиден). Когда требуется указание струны, струны обозначаются от 1 до 6 (1 для высокой E, до 6 для низкой E) с номером струны внутри круга.
Лад/позиция, на которой располагается первый палец левой руки на грифе, обычно не указывается систематически, но при необходимости (в основном в случае исполнения барре ) обозначается римскими цифрами, соответствующими номеру лада от верхнего порожка струны (на котором нет цифры) по направлению к подставке .
Двумя основными методами ощипывания являются:
Остаточный удар полезен для игры мелодии одной линией. Свободный удар в основном используется при игре арпеджио («сломанный аккорд»). Их часто комбинируют для создания контрастных голосов между мелодией и гармонией. «Остаточный удар на мелодии» — это распространенный подход к балансировке голосов.
Одним из принципов техники правой руки при игре мелодии является строгое чередование i и m. То есть, ни один палец правой руки не должен использоваться дважды подряд (исключая большой палец). Палец a иногда используется, если чередование im создает неудобное пересечение струн в правой руке. В противном случае по умолчанию используется строгое чередование i и m. Когда используется палец a, предпочтительнее ia или am, чем ma, из-за физических ограничений руки.
Исторически (для барочных гитар, вплоть до классического или романтического репертуара Сора и Мерца) использовался свободный удар. Одним из первых классических гитаристов, использовавших остановку удара, был испанец Хулиан Аркас (1832–1882) [5] (возможно, его также использовал Хосе Сьебра [6] ), хотя он уже использовался для музыки фламенко.
Выбор удара, который будет использовать гитарист, мотивируется личными предпочтениями в качестве тона, динамике и эффективности.
«Подготовка» — это размещение пальца на струне таким образом, чтобы плоть, а также часть ногтя, касались струны, прежде чем будет сделано щипковое движение, производящее артикулированный звук, характерный для других инструментов.
Тремоло — это быстрое повторение струны: щипки одной и той же струны, хотя и не обязательно на одной и той же ноте много раз, быстро и рядом друг с другом (хотя обычно разделенные мелодией в большом пальце). В этом случае, хотя все еще будет «подготовка», как таковая, она не будет очевидна и определенно будет отсутствовать, если скорость не была постепенно увеличена.
Наиболее часто используемые изменения пальцев:
Арпеджио похоже на технику тремоло, за исключением того, что почти всегда пальцы перебирают отдельные струны. Обычно схема перебирания пальцами такова, что она начинается с того, что пальцы опираются на струны следующим образом - большой палец (p) на басовой струне и указательный (i), средний (m), третий палец (a) каждый на одной из трех дискантных струн соответственно.
Наиболее часто используемые изменения пальцев:
Современная практика обычно использует ногти правой руки в сочетании с плотью кончиков пальцев для того, чтобы перебирать струны. В 19 веке многие влиятельные гитаристы, такие как Фернандо Сор , Франсиско Таррега и его ученик Эмилио Пухоль, играли, используя плоть кончиков пальцев, как и в лютневой технике. Это было легче делать с жильными струнами из-за текстуры поверхности, но стало сложнее с появлением нейлоновых струн, поверхность которых была гладкой. [ необходима цитата ]
При защипывании струн обычно сначала соприкасаются с мясистой частью кончика пальца, кончиком ногтя, а затем позволяют струне плавно скользить по изгибу ногтя до тех пор, пока она не освободится от кончика ногтя.
В то время как правая рука отвечает за звук гитары, левая рука выполняет две функции: нажатие на струны (чтобы сократить их эффективную длину и изменить высоту тона) и артикуляция, т. е. лигатура (обычно известная как «hammer-on» и «pull-off») и вибрато. В музыкальной нотации пальцы левой руки обозначаются как 1, 2, 3 и 4 (начиная с указательного).
Основная позиция для левой руки почти такая же, как и для правой, только перевернута. В отличие от многих исполнителей на гитарах со стальными струнами и электрогитарах, которые имеют более узкий гриф и накладку , классические гитаристы не располагают большие пальцы левой руки поверх грифа. Вместо этого они располагают их за грифом, обычно за вторым пальцем.
Можно сыграть одну и ту же ноту на разных струнах, это называется «регистрация» или «регистрация». Например, нота «ми», первая открытая струна, может быть сыграна или «зарегистрирована» на любой струне.
Гитаристу часто приходится выбирать, где «регистрировать» ноты на гитаре, основываясь на:
Лиги, трели и другие украшения часто играются полностью левой рукой. Например, в простом случае восходящей полутоновой лиги ( Hammer -on ) нота, остановленная первым пальцем левой руки на пятом ладу, сначала играется обычным образом, затем, без дополнительных действий правой руки, второй палец левой руки помещается прямо вниз на шестом ладу на той же струне, используя свой импульс для повышения тона все еще звенящей струны на полтона. Нисходящая лига ( Pull-off ) просто противоположна вышесказанному, лига начинается с более высокой ноты, и часто палец, нажимающий более высокую ноту, активно дергает струну по мере ее подъема, заставляя струну вибрировать от лада, на который нажимает нижний палец. Нижний палец обычно находится в положении и нажимает до начала процедуры. Существуют три специфических нисходящих лиги: (1) активный палец поднимается прямо вверх и отрывается от струны, (2) активный палец сразу же ложится на соседнюю струну и (3) гибрид этих двух, при котором палец ударяет по соседней струне перед тем, как оторваться.
Если эти процедуры повторяются несколько раз, результат называется трелью. Поскольку нота щипется многократно, трель можно продолжать бесконечно. Иногда верхняя нота в такой трели играется чередованием пальцев таким образом: 2-1-3-1- и т. д.
Вибрато на классической гитаре выполняется путем покачивания кончика пальца (пальцев) левой руки вперед и назад по горизонтали в пределах одного и того же ладового пространства (т. е. вдоль оси струны, а не поперек нее, как при вертикальном «бенде» в рок- или блюзовой музыке), создавая едва заметное изменение высоты тона, одновременно более высокое и низкое, чем начальная нота, без заметного изменения основного тонального фокуса исполняемой ноты.
Натуральные гармоники можно сыграть, коснувшись пальцем левой руки определенных точек на открытой струне, не нажимая на нее, а затем сыграв ноту правой рукой. Позиции как левой, так и правой руки важны. Левая рука должна быть помещена в узловую точку на струне. Узловые точки находятся в целых делениях длины струны. Простейшим примером будет случай, когда палец левой руки делит струну на две части и помещается на двенадцатый лад. Тогда сыгранная нота на октаву выше открытой струны. Если струна разделена на три части (палец левой руки около седьмого лада), сыгранная нота на октаву и одну квинту выше открытой струны.
Искусственные флажолеты извлекаются путем остановки струны, как обычно, левой рукой, затем размещения (не нажимая) указательного пальца правой руки на струне в узловой позиции (обычно на 5, 7, 9 или 12 ладов выше пальца левой руки) и защипывания струны безымянным или большим пальцем правой руки.
В левой руке каждый палец отвечает ровно за один лад. Для каждой позиции руки на четырех ладах левая рука неподвижна, а ее пальцы двигаются. Следовательно, три позиции руки (лады 1-4, 5-8 и 9-12) покрывают 12-ладовую октаву каждой струны. [7]
Как и в случае с другими классическими струнными инструментами, классическая игра на гитаре и нотация используют формальные позиции левой руки. «N-я позиция» означает, что рука располагается с первым пальцем над n-м ладом.