Супертонический

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red de \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red ab \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <d, f a>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red d es \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <d, f aes>1 \bar "||" } }$

Гамма и вступительное трезвучие в нотах до мажор (вверху) и до минор (внизу).

В музыке верхний вводный тон — вторая ступень () диатонической гаммы , на одну целую ступень выше тоники . ^[1] В подвижной системе сольфеджио до вводный тон поется как ре .

Трезвучие, построенное на вложенной ноте, называется вложенным аккордом . В римском числовом анализе вложенный аккорд обычно обозначается римской цифрой «ii» в мажорной тональности , что указывает на то, что аккорд является минорным аккордом (в C: D–F–A). В минорной тональности он обозначается как «ii ^o », если он построен на натуральной минорной гамме , что указывает на то, что аккорд является уменьшенным аккордом (в C: D–F–A ♭ ). Поскольку это уменьшенный аккорд, он обычно появляется в первом обращении (ii ^o6 ), так что ни одна нота не диссонирует с басовой нотой .

Эти аккорды могут также появляться как септаккорды : в мажоре, как ii ⁷ (в C: D–F–A–C), в то время как в миноре как ii ^ø⁷ (в C: D–F–A ♭ –C) или редко ii ^7. Они являются второй по распространённости формой недоминантовых септаккордов . ^[2]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <dfa c>1_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <df aes c>1_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "ø7" } } <dfa c>^\markup { "rare" }_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }$

Вводный аккорд обычно функционирует как преобладающий аккорд , аккорд, который естественным образом разрешается в аккорд с доминантной функцией . Вводный аккорд лежит на квинту выше аккорда V. Нисходящие квинты являются прочной основой для гармонического движения (см. квинтовый круг ). Вводный аккорд является одним из самых сильных преобладающих аккордов и приближается к аккорду V сверху нисходящей квинтой.

В мажоре или миноре мажорный аккорд построен на пониженном вступительном тонике ( ♭) называется неаполитанским аккордом (в C: D ♭ –F–A ♭ ), обозначается как N ⁶ или ♭ II ⁶ , обычно используется в первом обращении. Верхний вводный тон может быть повышен как часть общего тона уменьшенного септаккорда , ♯ ii ^o⁷ (в C: D ♯ –F ♯ –A–C). Одним из вариантов верхнего вводный септаккорда является верхний вводный тон уменьшенный септаккорд ^[3] с повышенным верхним вводным тоником, который равен пониженной терции через энгармоническую эквивалентность (в C: D ♯ =E ♭ ).

Термин «субтоника» может также относиться к взаимосвязи музыкальных тональностей. Например, относительно тональности C мажор, тональность D мажор (или D минор) является супертоникой.

В римановой теории верхний регистр считается субдоминантной параллелью : Sp/T в мажоре, но sP/T в миноре (A ♭ M).

Ссылки

^ Benward & Saker (2003). Музыка: в теории и практике, т. I , стр. 32. Седьмое издание. ISBN 978-0-07-294262-0 . «На один шаг выше тоники».
^ Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: McGraw-Hill. стр. 216. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.
^ Китсон, CH (2006). Elementary Harmony , стр. 43. ISBN 1-4067-9372-8 .