stringtranslate.com

В СМИ

Повествовательное произведение, начинающееся in medias res ( классическая латынь : [ɪn ˈmɛdɪ.aːs ˈreːs] , букв. «в середину вещей»), открывается в хронологической середине сюжета, а не в начале ( ср. ab ovo , ab initio ). [1] Часто экспозиция изначально обходится, вместо этого постепенно заполняется диалогами, флешбэками или описанием прошлых событий. Например, «Гамлет» начинается после смерти отца Гамлета, которая, как позже выясняется, была убийством. Персонажи ссылаются на смерть короля Гамлета без первоначального установления этого факта в сюжете. Поскольку пьеса больше о Гамлете и мести, чем о мотивации, Шекспир использует in medias res , чтобы обойти излишнюю экспозицию.

Работы, которые используют in medias res , часто позже используют флэшбэки и нелинейное повествование для экспозиции, чтобы заполнить предысторию . В «Одиссее » Гомера читатель впервые узнает о путешествии Одиссея , когда он оказывается в плену на острове Калипсо. Затем, в книгах IX–XII, читатель узнает, что большая часть путешествия Одиссея предшествует этому моменту в повествовании. В «Илиаде» Гомера флэшбэков меньше, хотя она начинается в разгар Троянской войны .

Первое использование фразы

Римский лирический поэт и сатирик Гораций (65–8 гг. до н. э.) впервые использовал термины ab ōvō («из яйца») и in mediās rēs («в середину вещей») в своем труде Ars Poetica («Поэтические искусства», ок. 13 г. до н. э.), в строках 147–149 которого описывается идеальный эпический поэт : [2]

Он не начинает Троянскую войну с яйца , но всегда спешит к действию и вовлекает слушателя в гущу событий ...

Слово «яйцо» отсылает к мифологическому происхождению Троянской войны , когда Елена и Клитемнестра родились из двойного яйца, снесенного Ледой после ее соблазнения Зевсом в облике лебедя . Сравните « Илиаду» , которая начинается через девять лет после начала Троянской войны, а не в ее начале.

История литературы

Имея, вероятно, истоки в устной традиции , повествовательный прием начала истории in medias res является стилистической условностью эпической поэзии , образцами в западной литературе являются « Илиада» и « Одиссея» (обе 7 в. до н. э.) Гомера . [ 3] Аналогичным образом, «Махабхарата» (ок. 8 в. до н. э. — ок. 4 в. н. э.) начинается in medias res .

Поэт классической эпохи Вергилий (Публий Вергилий Марон, 70–19 гг. до н. э.) продолжил эту литературную повествовательную технику в « Энеиде » , которая является частью римской литературной традиции подражания Гомеру . [3] Более поздние произведения, начинающиеся in medias res, включают рассказ « Три яблока » из «Тысячи и одной ночи » (ок. 9 в.), [4] итальянскую «Божественную комедию » (1320 г.) Данте Алигьери , [5] [6] немецкую «Песнь о нибелунгах» (12 в.), [ нужна ссылка ] испанскую «Песнь о моем Сиде» (ок. 14 в.), [7] португальскую «Лузиады » (1572 г.) Луиша де Камоэнса , [8] «Освобожденный Иерусалим » (1581 г.) Торквато Тассо , [ нужна ссылка ] «Потерянный рай» (1667 г.) Джона Мильтона , [9] и в целом в модернистской литературе .

Среди современных романистов, использующих in medias res с флэшбэками, можно назвать Уильяма Фолкнера и Тони Моррисон .

« Сердце-обличитель » Эдгара Аллана По написано в medias res . [10]

История кинематографа

Для фильмов нуар типично начинаться в medias res ; например, частный детектив войдет в сюжет, который уже идет. [11] Crossfire (1947) начинается с убийства Джозефа Сэмюэлса. Пока полиция расследует преступление, история, стоящая за убийством, рассказывается через флэшбэки. [12] Dead Reckoning (1947) начинается с того , что Хамфри Богарт в роли Рипа Мердока находится в бегах и пытается спрятаться в католической церкви. Внутри предыстория рассказывается во флэшбэке, когда Мердок объясняет свою ситуацию священнику. [12]

Этот прием использовался в разных жанрах, включая драмы, такие как « Сквозь тусклое стекло» (1961), [13] «8½» (1963), [13] «Бешеный бык» (1980) и «Город Бога» (2002); [14] криминальные триллеры, такие как «Выхода нет» (1987), «Тяжкие телесные повреждения» (1988), [15] «Подозрительные лица» (1995), [16] и «Убить Билла, том 2» (2004); [17] фильмы ужасов, такие как «Воспламеняющая взглядом» (1984); [18] боевики, такие как многие из франшизы о Джеймсе Бонде ; [16] [19] и комедии, такие как «Доктор Стрейнджлав» (1964). [13] Некоторые утверждают, что «Звездные войны» используют этот прием, потому что его первый выпущенный фильм, «Новая надежда» , является четвертым эпизодом девятисерийной эпопеи. [20]

Фильмы о супергероях с сатирическим уклоном, такие как «Дэдпул» (2016) и «Хищные птицы» (2020), использовали in medias res для обрамления своих историй. [21]

В таких анимационных фильмах , как «Могила светлячков» (1988), «Похождения императора» (2000), «Околпаченные!» (2005), «Счастливо и вечно» (2006), «Мегамозг» (2010) и «Митчеллы против машин» (2021) есть начальные сцены in medias res , с короткой, но значимой сценой, которая предвещает события, произошедшие ранее. Затем эта сцена снова появляется (хотя и не так, как она была показана в начале).

Многие военные фильмы , такие как «Тонкая красная линия» (1998), также начинаются в medias res , когда главные герои уже активно участвуют в боевых действиях, и нет никаких предшествующих бытовых сцен, предшествующих событиям фильма. [22]

Смотрите также

Ссылки

Найдите medias res в Викисловаре, бесплатном словаре.
  1. ^ "In medias res". Encyclopaedia Britannica . Получено 31 июля 2013 г.
  2. ^ Гораций . Ars поэтика (на латыни). nec gemino bellum Troianum orditur ab ovo ; / semper ad eventum festinat et in medias res / [...] Auditum Rapit
  3. ^ ab Murray, Christopher John (2004). Энциклопедия эпохи романтизма, 1760-1850 . Тейлор и Фрэнсис . стр. 319. ISBN 1-57958-422-5 
  4. ^ Пино, Дэвид (1992). Методы повествования в «Тысяче и одной ночи» . Brill Publishers . С. 86–94. ISBN 90-04-09530-6.
  5. ^ Форман, Кэрол (1984). Божественная комедия Данте Алигьери: Ад . Образовательная серия Баррона. стр. 24. ISBN 0-7641-9107-1 
  6. ↑ P. Raffa, Guy (15 мая 2009 г.). Полные миры Данте: путеводитель читателя по Божественной комедии . Издательство Чикагского университета. стр. 12. ISBN 978-0226702704.
  7. ^ Леаньос, Хайме (2018). «Редентор Эль Сида». Обзор Скалистых гор . 72 (2): 280–299. дои : 10.1353/rmr.2018.0023. S2CID  166420522.
  8. ^ Диксон, Пол Б. (1985). «История как пророчество в «Os Lusíadas» Камоэнса». Лузо-бразильский обзор . 22 (2): 145–150. JSTOR  3513451.
  9. ^ Кимайд, Майкл (2015). Современность, метатеория и временно-пространственное разделение: от мифа к техне . Тейлор и Фрэнсис. стр. 132. ISBN 9781317565437.
  10. ^ Аттолино, Паоло (2018). «Глава десятая: Сердце-обличитель… Мое: По, рассказанный Стюартом Коуплендом». В Amendola, Альфонсо; Barone, Линда (ред.). Эдгар Аллан По в разных дисциплинах, жанрах и языках . Ньюкасл-апон-Тайн, Великобритания: Cambridge Scholars Publishing . ISBN 9781527506985.
  11. ^ Найт, Дебора (2007). Конард, Марк Т.; Порфирио, Роберт (ред.). Философия фильма нуар . Издательство Университета Кентукки. стр. 208. ISBN 978-0-8131-9181-2.
  12. ^ ab Mayer, Geoff; McDonnell, Brian (2007). Энциклопедия фильмов Noir . ABC-CLIO. С. 146, 161. ISBN 978-0-313-33306-4.
  13. ^ abc Миллер, Уильям Чарльз (1980). Сценарное мастерство для художественного кино и телевидения . Hastingshouse/Daytrips. стр. 66. ISBN 978-0-8038-6773-4.
  14. ^ "Что такое термин In Medias Res?". Архивировано из оригинала 2017-11-07 . Получено 2011-11-01 .
  15. ^ Макфарлейн, Брайан; Майер, Джефф (1992). Новое австралийское кино . Cambridge University Press. стр. 100. ISBN 978-0-521-38768-2.
  16. ^ ab Murfin, Ross C.; Ray, Supryia M. (2009). Бедфордский глоссарий критических и литературных терминов . Bedford/St. Martins. стр. 245. ISBN 978-0-230-22330-1.
  17. ^ Чан, Кеннет (2009). Переделано в Голливуде . Hong Kong University Press. стр. 147. ISBN 978-962-209-056-9.
  18. ^ Мьюир, Джон Кеннет (2007). Фильмы ужасов 1980-х годов . Макфарланд. С. 135, 389. ISBN 978-0-7864-2821-2.
  19. ^ Доннелли, Кевин Дж. (2001). Музыка из фильмов . Издательство Эдинбургского университета. стр. 36. ISBN 978-0-7486-1288-8.
  20. ^ Danesi, Marcel (2008). "Глава 6, Кино и видео". Популярная культура: Вводные перспективы . Соединенные Штаты: Rowman & Littlefield. стр. 177. ISBN 978-0-7425-5547-1. Получено 25 июля 2020 г. – через Google Книги .
  21. ^ "Обзор фильма: Дэдпул". Red Fence. 30 мая 2016 г.
  22. ^ Глассмейер, Даниэль (2009). «Эпосы Ридли Скотта: гендер насилия». В Detora, Лиза М. (ред.). «Герои фильмов, комиксов и американской культуры» . Макфарланд. стр. 297–8. ISBN 978-0-7864-3827-3.