Колотомия — индонезийское описание ритмических и метрических моделей музыки гамелана . Оно относится к использованию определенных инструментов для обозначения вложенных временных интервалов или процессу деления ритмического времени на такие вложенные циклы. В гамелане это обычно делается гонгами разных размеров: кемпьянг , кетук , кемпул , кенонг , гонг сувукан и гонг агенг . Быстро играющие инструменты, кемпьянг и кетук , поддерживают регулярный ритм . Более крупные гонги объединяют эти удары в более крупные группы, играя один раз на каждую группу. Самый большой гонг, гонг агенг , представляет собой самый большой временной цикл и обычно указывает, что этот раздел будет повторяться, или произведение перейдет к новому разделу.
Детали ритмических рисунков зависят от колотомической структуры ( яванский : bentuk ), также известной как структура gendhing . Существует ряд различных структур, которые значительно различаются по длине и сложности; однако все они имеют некоторые колотомические характеристики.
В гамелане инструменты, которые артикулируют эту структуру, иногда называются колотомическими инструментами (также интерпунктуирующими инструментами или структурными инструментами , в то время как Линдси называет их «инструментами, создающими фразы» [2] ). Яванские названия этих инструментов являются звукоподражательными, причем относительный резонанс слов гонг , кемпул , кенонг и кетук сопоставим с резонансом инструментов, которые они называют. [3] В системе шифровальной нотации гамелана ( нотация кепатихан ) колотомические части обозначаются диакритическими знаками на числах, используемых для отображения основной мелодии ( балунган ).
Термин в английском языке был придуман, предположительно , в голландском языке [4] от греческого слова , обозначающего единицу ритма ( двоеточие ) и то, что разделяет (-tomy / - tomic ), [5] этномузыковедом Яапом Кунстом . [6]
Хотя термин «колотомический» был получен из индонезийской музыкальной теории, его можно применять и к другим музыкальным традициям. В частности, он использовался для описания японского гагаку и тайского пипхата . [7]
Ланкаран — это цикл из 16 тактов ( кетег ) в следующем порядке:
TWTN TPTN TPTN TPTGгде T обозначает удар кетука , P — кемпула , N — кенонга , а G — одновременный удар гонга и кенонга . W обозначает вела , паузу, в которой кемпул опускается. Таким образом, гонг играет один раз, кенонг делит это на четыре части, кемпул делит каждую из них на две части, а кетук делит каждую из них еще на две части. Обратите внимание, что за исключением кенога , играющего на гонге, инструменты не играют, когда играет следующий. (Помните, что гатры музыки гамелана имеют сильную долю ( селех ) в конце, а не в начале, как часто считается нормой для западной музыки. Таким образом, более важные структурные инструменты совпадают с ударными долями.)
Колотомические структуры встречаются даже в более крупных масштабах в большинстве произведений гамелана. Например, типичный ланкаран имеет четыре гонга, [ необходимо разъяснение ] в конце которого играет более крупный гонг агенг . Группы из четырех наиболее распространены на всех уровнях структуры, хотя на более высоких уровнях есть многочисленные исключения.
Колотомическая структура пьесы — это длина цикла и то, как играют вставные инструменты во время этого цикла, но они также являются музыкальными формами , которые связаны с определенными структурными моделями в большем масштабе, чем колотомический цикл, и указаниями относительно того, какие темпы и ирама могут использоваться.
Колотомические структуры или структура Gendhing относится к колотомической структуре композиций гамелана в целом. Gendhing (также пишется, как в старой орфографии, gending ) может также использоваться для обозначения определенного класса колотомических структур, используемых в яванской музыке гамелана .
В простейшем случае колотомический можно понимать как «циклически пунктуирующий». [8] Более ясно, «гонги разных размеров используются для обозначения круговых сегментов или циклов музыкального времени». [9] Хотя колотомическая структура может состоять из сотен единиц и обычно явно указывается, она сродни иерархическому западному метру . [9]
Большинство жанров гендинга в яванской музыке соответствуют одной из этих структур, за исключением некоторых специальных церемониальных произведений и экспериментальных новых композиций.
Колотомические структуры из общего репертуара.
Gendhing — самая длинная и сложная из структур gendhing. Обычно она играется в медленном ирама , хотя может иметь и более быстрые секции. Gendhing иногда классифицируют по тому, какой инструмент для разработки является наиболее заметным, называемым gendhing bonang или gendhing rebab . Gendhing никогда не используют кемпул или гонг суукан .
Gendhing состоит из двух частей, merong и minggah (или «inggah»). Оба состоят из одного gongan, длящегося четыре nongan , но nongan может быть разной длины. Gendhing затем классифицируются в соответствии с количеством ударов kethuk в nongan в каждой секции. Раздел merong не использует kempyang , но раздел minggah использует. Есть два шаблона для kethuk в merong, arang («редкий, редкий») и kerep («частый»). В обоих случаях kethuk играет только в конце gatra , но в шаблоне kerep он находится в конце всех gatra с нечетным номером, тогда как в arang он находится в конце gatras с удвоенным нечетным номером (то есть gatras 2, 6, 10, 14 и т. д.). В разделе «Мингах» кемпьянг и кетхук играют по той же схеме, что и в кетаванге , но без других вставных инструментов .
В качестве примера структуры гендинга рассмотрим "гендинг кетхук 2 кереп минггах кетхук 4". Это означает, что в меронге будет два удара кетхук, которые будут на нечетных гатрах, а в минггах будет четыре гатры на нонган. Тогда структура будет выглядеть так:
Меронг:
...T .... ...T ...N...T .... ...T ...N...T .... ...T ...N...T .... ...T ...GМинга:
pTp. pTp. pTp. pTpNpTp. pTp. pTp. pTpNpTp. pTp. pTp. pTpNpTp. pTp. pTp. pTpGгде "." указывает на отсутствие интерпунктуирующих инструментов, p указывает на удар кемпьянга , T на кетук , N на кенонг , а G на одновременный удар гонга и кенонга. Таким образом, в каждой секции гонг играет один раз, кенонг делит это на четыре части, а затем это делится на части в соответствии с заданной структурой. Здесь, в каждой части, каждый нонган длится 16 ударов ( кетег ), и, таким образом, гунган длится 64.
Это был довольно короткий пример; например, меронг «кетхук 4 аранга» будет выглядеть так:
.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...Gи таким образом нонган будет длиться 16 гатр (64 удара), а гонган 64 гатры (256 ударов). Очевидно, что в такой длинной структуре, особенно в медленном темпе, один гонган может длиться много минут.
Раздел merong может включать ngelik , который также будет иметь длину одного gongan. Раздел minggah может также использовать одну из других структур, особенно ladrang . В этом случае произведение будет отмечено как "minggah ladrang". Если другой раздел имеет другое название, оно также будет указано.
Между меронгом и инггахом находится мостовая секция, называемая омпак . Обычно она имеет длину одного нонгана и контрастную мелодию балунгана к меронгу.
Кетаванг — одна из структур гендинга, используемых в яванской музыке гамелан .
Его колотомическая структура:
pTpW pTpN pTpP pTpGгде p обозначает удар кемпьянга , T — кетук , P — кемпул , N — кенонг , а G — одновременный удар гонга и кэнонга. W обозначает вэлу , паузу, в которой кемпул опускается. Таким образом, гонг играет один раз, кенонг делит его на две части, кемпул (или вела) делит каждую из них на две части, кетук делит каждую из них еще на две части, и, наконец, кемпьянг делит каждую из них на две части. Кендханг обычно играет в стиле кендханг кали.
Ketawang обычно имеют определенную форму ompak , которая длится один gongan и может повторяться несколько раз, и ngelik , которая может длиться три или четыре gongan. Некоторые ketawang имеют тот же ompak, но другой ngelik. Ketawang часто начинаются с irama tanggung , а затем замедляются до irama dadi или медленнее.
Кетаванг возник при дворе принца Мангкунегара IV (годы правления 1853–1881) из Суракарты .
Знаменитый кетаванг: Пушпаварна .
Ланкаран — одна из структур гендхинга, используемых в яванской музыке гамелан . Это самая короткая из структур гендхинга, не входящих в репертуар ваянг . Гангсаран и бубаран — родственные структуры, которые имеют одинаковую колотомическую структуру.
Группировки из четырех наиболее распространены на всех уровнях этой структуры. Основная колотомическая структура представляет собой цикл из 16 ударов ( keteg ) в следующем порядке:
TWTN TPTN TPTN TPTGгде T обозначает удар кетука , P — кемпула , N — кенонга , а G — одновременный удар гонга и кенонга. W обозначает вела , паузу, в которой кемпул опускается. Таким образом, гонг играет один раз, кенонг делит это на четыре части, кемпул делит каждую из них на две части, а кетук делит каждую из них еще на две части. Обратите внимание, что за исключением кенога, играющего на гонге, инструменты не играют, когда играет следующий. Кенданг играет в стиле кендханг кали. Типичный ланкаран имеет четыре гонга, в конце которого играет больший гонг агенг .
В Ланкаране обычно играют быстро, обычно в ирама ланкаре . В некоторых ланкаранах есть отдельная часть, которую можно играть между повторениями омпака с четырьмя гонгами , известного как ньекар или лагу . Ланкаран часто пишут балунганом нибани .
Бубаран исполняется более умеренно, обычно в ирама танггунг , но обычно пишется в балунган млаку . Они также используют отличительный рисунок кендханг. Бубаран используется как финальная часть, исполняемая, когда публика уходит. Самый известный бубаран — это Удан Мас .
Gangsaran — это разновидность lancaran, которая состоит из простого повторяющегося тона. Она берет свое начало в репертуаре wayang . Она также может появляться в конце композиции.
Ладранг — одна из структур гендинга, используемых в яванской музыке гамелан .
Основная колотомическая структура представляет собой цикл из 32 сокращений ( кетег ) в следующем порядке:
pTpW pTpN pTpP pTpN pTpP pTpN pTpP pTpGгде p обозначает удар кемпьянга , T — кетук , P — кемпул , N — кенонг , а G — одновременный удар гонга ageng и kenong . W обозначает wela , паузу, в которой кемпул опускается. Таким образом, гонг играет один раз, кенонг делит это на четыре части, кемпул делит каждую из них на две части, кетук делит каждую из них на две части, и кемпьянг делит каждую из них на две части. Кенданг обычно играет в стиле кендханг кали . [11]
Ладранг похож на кетаванг, за исключением того, что четыре (вместо двух) нонгана составляют гонган . Он также похож на ланкаран , за исключением того, что он в два раза медленнее, и кемпьянг играет между каждым ударом ланкаран . [ 11]
Многие ладранги имеют две секции, омпак и нгелик , каждая из которых обычно длится один гонган . Ладранг можно играть в любой ираме , кроме ланкара . [11]
В яванской музыке гамелан есть несколько структур гендинга, заимствованных из репертуара ваянг : аяк-аякан, сампак и срепег.
Аяк -аякан – это одна структура.
Колотомическая структура:
...P ...PTNTN TNTNс обеими линиями, играемыми вместе, и T обозначает удар кетхук , P — кемпул , а N — кенонг . Кенонг и кемпул всегда играют на селех . В слендро маньюра гонг сувукан используется вместо кемпула.
Гонганы имеют различную длину, в зависимости от патета . Окончание (сувук) может происходить в разных точках цикла, учитывая намек от кендханга или кепьяка .
Обычно он начинается с ирама ланкар , а затем замедляется до тангунг, дадо или рангкеп.
Аяк-аякан часто используется для сопровождения выхода кукол или перехода между патетами .
Sampak — это еще одна структура. Sampak часто следует за srepeg. Это самая быстрая из структур wayang.
Колотомическая структура:
NNNNNNNN NNNNNNNNTPTPTPTP TPTPTPTPс обеими линиями, играемыми вместе, и T обозначает удар кетхук , P — кемпул , а N — кенонг . Кенонг и кемпул всегда играют на селех . Он не использует кемпьянг .
Гонганы имеют различную длину, обычно две, три или четыре гатры , в зависимости от сигнала кендханга . Окончание (сувук) может произойти в любой точке цикла, по сигналу кендханга или кепьяка , и состоит из гатры, сыгранной после гонга . Мелодическая форма сампака является отличительной, так как гатры представляют собой повторяющиеся ноты в патете . Он играется в ирама ланчар .
Примеры возможных вариантов:
2222 3333 77777777 2222 66666666 3333 2222xx22Этот сампак имеет три гонгана. Сигнал к окончанию может быть подан любым гонгом, где игрок играет следующие две ноты как обычно, а затем 22 (как указано xx22).
Срепег — еще одна колотомическая структура:
...P...P ...P...PTNTNTNTN TNTNTNTNобе линии играются вместе, и T обозначает удар кетук , P — кемпул , а N — кенонг . Кенонг и кемпул всегда играют селех .
Гонганы имеют различную длину, в зависимости от патета . Окончание (сувук) может произойти в любой точке цикла, учитывая сигнал от кендханга или кепьяка . Мелодическая форма срепега является отличительной, так как она состоит в основном из селеха, чередующегося с соседним тоном .
Обычно он быстрый и исполняется в стиле ирама ланкар .
