В театре художник по свету (или LD ) работает с режиссером , хореографом , художником-постановщиком , художником по костюмам и звукорежиссером , чтобы создать освещение, атмосферу и время суток для постановки в соответствии с текстом, учитывая при этом проблемы. видимости, безопасности и стоимости. LD также тесно сотрудничает с режиссером-постановщиком или программистом управления шоу , если в этом производстве используются системы управления шоу. Вне сценического освещения работа художника по свету может быть гораздо более разнообразной: его можно найти работающим над рок- и поп-турами, корпоративными запусками, художественными инсталляциями или световыми эффектами на спортивных мероприятиях.
Роль художника по свету сильно различается в профессиональном и любительском театре. Для бродвейских шоу, гастролей и большинства региональных и небольших постановок главным режиссером обычно является внешний внештатный специалист, нанятый на ранних стадиях производственного процесса. Небольшие театральные компании могут иметь штатного дизайнера по свету, отвечающего за большую часть постановок компании, или полагаться на различных внештатных или даже добровольных помощников для освещения своих постановок. На уровне за пределами Бродвея или за пределами Бродвея LD иногда будет отвечать за большую часть практической технической работы (например, подвешивание инструментов, программирование светового табло и т. д.), которая будет выполняться осветителем. съемочная группа в большом театре.
Ведущий продюсер внимательно прочитает сценарий и сделает заметки об изменениях в месте и времени между сценами, а также проведет встречи (называемые дизайнерскими или производственными встречами) с режиссером, дизайнерами, режиссером-постановщиком и руководителем производства , чтобы обсудить идеи для шоу и определить детали бюджета и графика. Оператор-постановщик также посетит несколько последующих репетиций, чтобы наблюдать за тем, как актерам приказывают использовать сцену («блокировка») во время различных сцен, и будет получать обновления от режиссера-постановщика о любых происходящих изменениях. Руководитель проекта также обеспечит наличие точного плана расположения освещения театра и списка его оборудования, а также точной копии декорации, особенно плана помещения и разреза. При создании светового дизайна ведущий должен учитывать настроение спектакля и видение режиссера. [1]
Чтобы помочь LD передать художественное видение, они могут использовать визуализацию, раскадровки, фотографии, репродукции произведений искусства или макеты эффектов, чтобы передать, как должно выглядеть освещение. Различные формы документации необходимы LD для того, чтобы успешно донести свой проект до различных членов производственной группы. Примеры типичной документации включают контрольные таблицы, световые диаграммы, графики работы инструментов , заказы в магазинах и фокус-диаграммы. Листы реплик сообщают о размещении реплик, которые LD создал для шоу, используя художественную терминологию, а не технический язык, а также информацию о том, когда именно вызывается каждая реплика, чтобы режиссер и помощники знали, когда и где вызывать реплику. Листы подсказок имеют наибольшую ценность для сценического менеджмента.
Световой участок представляет собой масштабный чертеж, на котором указано расположение осветительных приборов и их положения, чтобы бригада электриков могла самостоятельно установить систему освещения. Рядом с каждым инструментом на плане будет указана информация о любом цветном геле , гобо или других аксессуарах, которые должны быть с ним связаны, а также номер его канала. Часто документы со всей этой информацией также создаются с помощью такой программы, как Lightwright . Художник по свету использует эту документацию для визуализации не только идей, но и простых списков, которые помогают главному электрику во время загрузки, фокусировки и технических репетиций. Профессиональные LD обычно используют специальные пакеты компьютерного проектирования для создания точных и легко читаемых чертежей, которые при необходимости можно быстро обновлять. Режиссер-постановщик обсудит сюжет с руководителем производства спектакля и главным электриком или техническим директором театра, чтобы убедиться в отсутствии непредвиденных проблем во время загрузки.
Художник по свету вместе с независимо нанятым электриком-постановщиком , который будет взаимодействовать с главным электриком театра, несет ответственность за руководство бригадой электриков театра при реализации их проектов во время технических репетиций. После того, как электрики повесили, подключили и исправили осветительные блоки, LD будет руководить фокусировкой (наведением, формой и размером световых лучей) и гелеобразованием (окрашиванием) каждого блока.
После того, как фокусировка произошла, LD обычно сидит за временным столом (техническим столом) в театре (обычно на центральной линии в середине зала), где у него есть хороший обзор сцены, и он работает с оператором светового табло , который будут либо сидеть рядом с ними за портативной консолью управления, либо разговаривать через гарнитуру с диспетчерской. За техническим столом LD обычно использует «Волшебный лист», который представляет собой графическое изображение того, как свет соотносится со сценой, чтобы они могли иметь быстрый доступ к номерам каналов, которые управляют конкретными осветительными приборами. У LD также может быть копия светового графика и подключения каналов , удаленная консоль освещения, монитор компьютера, подключенный к световой панели (чтобы они могли видеть, что делает оператор панели), и гарнитура, хотя в небольших кинотеатрах это возможно. встречается реже. Может быть отведено время для предварительного освещения или «предварительной подачи сигнала» - практика, которую часто практикуют с людьми, известными как Светоходы, которые заменяют исполнителей, чтобы LD мог видеть, как свет выглядит на телах. В назначенное время приезжают артисты, и постановка отрабатывается в хронологическом порядке с периодическими остановками для корректировки звука, освещения, входов и т. д.; известный как «последовательная реплика» или техническая репетиция . Художник по свету будет постоянно работать с оператором над доработкой состояния освещения по мере продолжения технической репетиции, но поскольку в центре внимания «технической» репетиции находятся технические аспекты постановки, ведущий может потребовать от исполнителей сделать паузу («удержать»). часто. Тем не менее, любые ошибки фокусировки или изменения плана освещения исправляются только во время отсутствия артистов на сцене. Эти изменения происходят во время «рабочих» или «заметок» вызовов. LD посещает эти вызовы для заметок только в том случае, если устройства подвешиваются или перевешиваются и требуют дополнительной фокусировки. LD или помощник директора по освещению (также известный как ALD, описание см. ниже) будет нести ответственность, если будет присутствовать. Если единственной работой, которую необходимо выполнить, является техническое обслуживание (т. е. замена лампы или перегоревшего геля), то ответственность за это несет производственный электрик или главный электрик, который будет руководить бригадой электриков.
После технического процесса спектакль может (или не может, в зависимости от временных ограничений) перейти на генеральную репетицию без билетной аудитории или предварительный просмотр с билетной аудиторией. В это время, если реплика закончена, ведущий будет сидеть в аудитории и делать заметки о том, что работает, а что нужно изменить. В этот момент сценический менеджер начнет брать на себя работу по вызову сигналов для последующей работы светового табло. Как правило, LD остается на гарнитуре и может по-прежнему иметь монитор, подключенный к световому табло в случае возникновения проблем, или будет находиться в кабине управления вместе с оператором пульта, когда монитор недоступен. Изменения часто происходят во время вызова заметок, но если возникают серьезные проблемы, производительность может быть остановлена, и проблема будет решена.
После того, как шоу становится открытым для публики, художник по свету часто остается и смотрит несколько представлений шоу, делая заметки каждый вечер и внося желаемые изменения на следующий день во время записи заметок. Если шоу все еще находится на предварительном просмотре, то LD внесет изменения, но как только производство официально откроется, художник по свету обычно не будет вносить дальнейшие изменения.
Изменения не следует вносить после завершения проекта освещения и ни в коем случае без одобрения LD. Бывают случаи, когда необходимы изменения после официального открытия производства. Причины изменений после премьеры включают: смену актерского состава; существенные изменения в блокировке; добавление, удаление или перестановка сцен; или период технологии и/или предварительного просмотра (если период предварительного просмотра был) был слишком коротким, чтобы обеспечить настолько тщательную настройку, насколько это было необходимо (это особенно часто встречается в танцевальных постановках). Если необходимо внести значительные изменения, LD придет и внесет их, однако, если необходимы только меньшие изменения, LD может решить отправить ALD. Если шоу длится особенно долго, то LD может периодически приходить, чтобы проверить фокусировку каждого осветительного прибора и сохранить ли он свой цвет (некоторые гели, особенно насыщенные, теряют свою насыщенность и могут тускнеть или «выгорать»). через некоторое время). LD также может присутствовать на выступлении, чтобы убедиться, что сигналы по-прежнему воспроизводятся в нужном месте и в нужное время. Часто цель состоит в том, чтобы закончить шоу к открытию шоу, но что наиболее важно, так это то, что художник-постановщик и режиссеры верят, что дизайн завершен к удовольствию каждого. Если это происходит к вечеру премьеры, то после открытия обычно в этот конкретный производственный цикл на этом месте не вносятся никакие изменения. В этом случае общее обслуживание осветительной установки становится обязанностью главного электрика.
Небольшой театр редко имеет очень большую техническую команду, так как работы меньше. Зачастую осветительная бригада небольшого театра состоит из одного художника по свету и одного-трех человек, которые вместе отвечают за подвешивание, фокусировку и ремонт всех осветительных приборов. В этой ситуации дизайнер по свету обычно работает непосредственно с этой небольшой командой, выполняя роль как главного электрика, так и художника по свету. Зачастую дизайнер принимает непосредственное участие в фокусировке света. Одна и та же команда обычно также программирует сигналы и управляет световым табло во время репетиций и выступлений. В некоторых случаях световым и звуковым щитом управляет один и тот же человек, в зависимости от сложности шоу. Художник по свету может также взять на себя другие роли помимо освещения, когда он закончит развешивать светильники и программировать сигналы на доске.
Как упоминалось ранее, трудно полностью передать суть проекта освещения до того, как будут установлены все источники света и написаны все реплики. Благодаря развитию программного обеспечения для компьютерной обработки и визуализации дизайнеры освещения теперь могут создавать компьютерные изображения (CGI), которые представляют их идеи. Художник по свету вводит световой график в программу визуализации, а затем вводит план театра и сценографию, предоставляя как можно больше трехмерных данных (что помогает в создании полной визуализации). Это создает 3D-модель в компьютерном пространстве, которую можно освещать и которой можно манипулировать. Используя программное обеспечение, LD может использовать источники света со своего участка для создания фактического освещения в 3D-модели с возможностью определения таких параметров, как цвет, фокус, гобо, угол луча и т. д. Затем дизайнер может сделать визуализацию или «снимки» объекта. различные образы, которые затем можно распечатать и показать режиссеру и другим членам команды дизайнеров.
Помимо компьютерной визуализации, хорошим методом отображения идей светодизайнера являются полномасштабные или мелкомасштабные макеты. Оптоволоконные системы, такие как LightBox или Luxam, позволяют пользователям освещать масштабную модель декораций. Например, дизайнер декораций может создать модель декорации в масштабе 1/4 дюйма, а дизайнер освещения может затем взять оптоволоконные кабели и прикрепить их к уменьшенным осветительным блокам, которые могут точно воспроизвести углы луча указанного освещения. Эти «мини-светильники» затем можно прикрепить к поперечинам, имитирующим различные положения освещения. Оптоволоконные светильники способны имитировать атрибуты полномасштабных театральных осветительных приборов, включая цвет, угол луча, интенсивность и самое сложное оптоволокно. Оптические системы управляются с помощью компьютерного программного обеспечения или световой панели, управляемой по DMX . Это дает дизайнеру освещения возможность моделировать световые эффекты в реальном времени так, как они будут выглядеть во время шоу.
Если производство большое или особенно сложное, дизайнер по свету может нанять дополнительных специалистов по освещению, чтобы они помогли реализовать дизайн.
Младший дизайнер по свету (младший LD) будет помогать дизайнеру по свету в создании и реализации проекта освещения. Хотя обязанности, которые LD может ожидать от младшего LD, могут различаться от человека к человеку, обычно помощник LD делает следующее:
Помощник художника по свету (ассистент ЛД) помогает художнику по свету и помощнику художника по свету. В зависимости от конкретной договоренности ALD может подчиняться непосредственно LD или, по сути, быть помощником партнера. В шоу также может быть несколько помощников, в зависимости от размера постановки. ALD обычно:
