Литературное наследие умершего автора состоит в основном из авторских прав и других прав интеллектуальной собственности на опубликованные произведения, включая фильмы , права на переводы , оригинальные рукописи опубликованных произведений, неопубликованные или частично завершенные работы, а также документы, представляющие внутренний литературный интерес, такие как переписка или личный дневники и записи. В академических кругах часто используется немецкий термин Nachlass , обозначающий наследие статей.
Литературный исполнитель – это лицо, действующее от имени бенефициаров (например, членов семьи, назначенной благотворительной организации, научной библиотеки или архива) по завещанию умершего автора . Исполнитель несет ответственность за заключение договоров с издателями, сбор гонораров, сохранение авторских прав и (при необходимости) организацию хранения писем. Согласно Wills, Administration and Taxation: a практическое руководство (1990, Великобритания) [1] «Завещание может назначать разных душеприказчиков для управления разными частями имущества. Одним из примеров этого является назначение литературного душеприказчика для работы с литературными последствия [...]".
Поскольку литературное наследие является наследством наследников автора , управление им в финансовом отношении является доверительным. Однако должность литературного исполнителя выходит за рамки денежного аспекта: назначение на такую должность, возможно, неформально, часто является вопросом выбора автора при его или ее жизни.
Если в роли литературного исполнителя оказывается отзывчивый и понимающий друг, может возникнуть конфликт: управлять предстоит не просто портфелем интеллектуальной собственности, а посмертной репутацией. Желания покойного автора, возможно, были четко выражены, но не всегда соблюдаются. Члены семьи часто выражают сильное беспокойство по поводу частной жизни умерших. Например, биографическое написание, вероятно, будет иметь совершенно иной авторитет, если оно осуществляется с доступом к частным документам. Тогда литературный исполнитель становится привратником.
Примеры литературных исполнителей включают сэра Эдварда Марша для Руперта Брука , Роберта Болдуина Росс для Оскара Уайльда , Роберта Хейворда Барлоу для HP Лавкрафта , Раша Риса , Г.Х. фон Райта и Джема Анскомба для Людвига Витгенштейна , Отто Натана для Альберта Эйнштейна , Регин Олсен для Серена Кьеркегора. и Пол Уильямс для Филипа К. Дика .
Особенно печально известным примером является Элизабет Фёрстер-Ницше для Фридриха Ницше , которая прибегла к мошенничеству, чтобы сделать Nachlass своего брата более совместимым с нацистской идеологией. [ нужна цитата ] Исключительно продуктивным примером является пример Рудольфа Штайнера . Хотя изначально он не намеревался публиковать стенограммы тысяч своих лекций, он уступил и поручил своей второй жене, Мари Штайнер-фон Сиверс , руководить своим «Накласом» , который после его смерти в 1925 году выпустил более трехсот томов.
Более старые примеры таких назначений, такие как Кенелм Дигби на пост Бена Джонсона , по существу носят редакционный, а не юридический характер. Современный случай — работа Кристофера Толкина над документами Дж. Р. Р. Толкина .
Ярким примером является случай с Францем Кафкой , который не оставил завещания. Функции литературного душеприказчика взял на себя его друг Макс Брод , хотя большая часть литературного имущества по закону принадлежала Марианне Штайнер и Вере Саудковой. [2]
{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)