Маки-э (蒔絵, буквально: посыпанное изображение (или рисунок) ) — японская техника лакового декорирования, при которой изображения, узоры и буквы рисуются лаком на поверхности лаковых изделий, а затем посыпаются металлическим порошком, например золотом или серебром. и закрепляется на поверхности лакового изделия. Происхождение термина маки-э - это сложное слово, состоящее из маки , означающего «окропление», и е, означающего «картина» или «дизайн». Этот термин также можно использовать для обозначения лаковых изделий, изготовленных с использованием этой декоративной техники. Термин маки-э впервые появился в период Хэйан . [1]
Эта техника является наиболее часто используемой в японском лаковом декоре. Маки -э часто сочетают с другими техниками, такими как радэн (螺鈿) , при котором перламутровый слой оболочки раковины моллюска заделывается или наклеивается на лак, дзоган (象嵌), при котором металл или слоновая кость покрываются лаком, и чинкин (沈金). ) , в котором сусальное золото или золотой порошок заделаны в углубление, где был сбрит лак. [1]
Для создания различных цветов и текстур мастера маки-э используют различные металлические порошки, включая золото, серебро, медь, латунь, свинец, алюминий, платину и олово, а также их сплавы. Для нанесения пудры и рисования тонких линий используются бамбуковые трубочки и мягкие кисточки разных размеров. Поскольку для создания картины маки-э требуется высококвалифицированное мастерство , молодые художники обычно проходят многолетнее обучение, чтобы развить навыки и в конечном итоге стать мастерами маки-э . Коами Дочо (1410–1478) был первым мастером лака, связанным с конкретными произведениями. В его работах маки-э использовались рисунки различных современных японских художников. Коами и другой мастер маки-э , Игараси Синсай , были основателями двух основных школ лакового производства в истории Японии.
Маки-э условно подразделяется на три техники: хира маки-э (平蒔絵) , тогидаси маки-э (研出蒔絵) и така маки-э (高蒔絵) по классификации процессов. В Японии широко используютсяэти три техники и сисиай тогидаси маки-э (肉合研出蒔絵) , который представляет собой комбинацию тогидаси маки-э и така маки-э . [1] [2] Эти процессы маки-э запускаются после завершения обычного процесса лакирования. Другими словами, необходимо заранее сделать толстый основной слой лака, повторив ряд работ, таких как покрытие дерева или бумаги лаком с помощью шпателя или кисти, его сушка и полировка. [3]
На первом этапе выполняется предварительный процесс эскиза, называемый окимэ . После того, как исходный рисунок нарисован на бумаге, тонкая васи накладывается и копируется по контуру сверху, а затем на нарисованный на васи контур тонкой кистью наносится лак и прижимается к поверхности лакового изделия для передачи . Если рисунок или узор просты, этот процесс можно пропустить. Следующий шаг, называемый джигаки , — это процесс подготовки перед посыпанием металлического порошка. Лак наносится на место, куда необходимо присыпать металлический порошок, и используется в качестве клея. Затем в ходе процесса, называемого фунмаки, металлический порошок посыпают с помощью стержня птичьего пера или бамбуковой трубки. На следующем этапе поверх металлического порошка наносится лак для защиты металлического порошка, а затем лак высушивается. Первая полировка выполняется в следующем процессе фунтоги . Лак слегка полируют, чтобы обнажить только поверхность металлического порошка с металлическим порошком, внедренным в лак. В последующем процессе полировки все лаковое изделие полируется абразивами разного размера частиц. Кроме того, в середине каждого процесса полировки используется процесс, называемый сюрируруси , при котором повторяется серия процессов натирания лака лаковыми изделиями и их сушки. Благодаря этим сложным процессам создается глянцевое маки-э . [3] Хотя эта техника является самой простой в маки-э , она была разработана во второй половине периода Хэйан после тогидаси маки-э и завершена в период Камакура , поскольку было необходимо сделать частицы металлического порошка более мелкими. Эта техника была популярна в период Адзути-Момояма , когда было необходимо массовое производство маки-э . [4] [2]
Тогидаси маки-э и хира маки-э используют один и тот же процесс, вплоть до фунгатаме , где наносят лак для защиты металлического порошка. Однако последующие процессы отличаются: тогидаси маки-э использует процесс, называемый нурикоми , при котором все лаковое изделие, включая изображения и узоры, покрывается черным лаком. После высыхания его полируют до обнажения поверхности металлического порошка. После этого он аналогичен хира маки-э тем, что его полируют абразивами с разным размером частиц, а лак натирают и сушат, но процедура каждого процесса разная. [5] Поскольку вся поверхность, включая узор, покрывается лаком, а затем полируется, поверхность узора и фон становятся гладкими, а металлический порошок отваливаться труднее, чем хира маки-э . Эта техника была разработана и завершена в период Хэйан, и эта техника была основным направлением маки-э до позднего периода Хэйан, когда техника очистки золотого и серебряного порошка была неразвита, а частицы были грубыми. Поскольку в ножнах меча периода Нара, хранящихся в Сёсоине, используется техника, называемая маккинрусаку (末金鏤作), похожая на эту технику, иногда говорят, что японское маки-э зародилось в период Нара. [6] [2]。
Лак смешивают с древесным углем или минеральными частицами, чтобы получить лак повышенной вязкости, и на поверхности рисуют рисунок, чтобы поднять рисунок. Затем его сушат и для завершения поверх рисунка повторяют тот же процесс, что и хира маки-э . Название техники различается в зависимости от типа смешиваемых частиц: частица, смешанная с порошком древесного угля, называется сумикоагэ-така маки-э (炭粉上蒔絵) , а смесь, смешанная с оловянным порошком, — судзуаге-така маки. -e (錫上高蒔絵) . Эта техника была разработана в середине периода Камакура. В период Муромати сабиагэ-така маки-э (錆上高蒔絵) был разработан путем смешивания лака с порошкообразным точильным камнем или порошкообразной глиной, и стало возможным поднять узор выше. [7] [2]。
После поднятия узора в процессе така маки-э он завершается процессом тогидаси маки-э . В отличие от тогидаси маки-э , поверхность не становится гладкой даже после полировки, поскольку процесс така маки-э завершен. Это самая сложная техника среди маки-э , она была разработана в период Муромати и была популярна в период Эдо . [8]。
Частицы металлического порошка грубо подразделяются на три типа: кешифун маки-э (消粉蒔絵) , хирагимэ или хирагоку маки-э (平極蒔絵) и маруфун (丸粉) или хон маки-э (本蒔絵) в порядке убывания размера. С мелкими частицами кешифун маки-э легко работать, но адгезия частиц слабая, цвет становится беловатым с небольшим блеском и выглядит тусклым. С крупными частицами маруфун маки-э трудно работать, но они обладают высокой прочностью, сильным блеском и ярким внешним видом из-за неравномерного отражения частиц. [9]
Мексиканское слово maque происходит от японского слова. Используется для «мексиканских лаковых изделий». Японские лаковые изделия прибыли в Мексику на манильских галеонах в период Намбана . Мексиканские ремесленники соединили в своих работах доиспанское, европейское и азиатское влияние. [11] [12]
СМИ, связанные с Маки-э, на Викискладе?_Design_of_wheels-in-stream.jpg/1280px-Tebako_(Cosmetic_box)_Design_of_wheels-in-stream.jpg)
![Инкрустированная шкатулка для письма маки-э радэн с рисунком «Восемь мостов» (яцухаси), автор Огата Корин, национальное достояние, период Эдо, 18 век. Цветы представляют собой инкрустацию из раковин ушка. Токийский национальный музей[10]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/46/Writing_Box_Yatsuhashi_bridge_design.jpg/1280px-Writing_Box_Yatsuhashi_bridge_design.jpg)
