В музыкальной нотации такт (или такт ) — это сегмент музыки, ограниченный вертикальными линиями, известными как тактовые черты (или тактовые черты ), обычно указывающие на один или несколько повторяющихся ударов. Длина такта, измеряемая количеством содержащихся в нем нотных значений , обычно указывается в размере такта .
Регулярные тактовые черты состоят из тонкой вертикальной линии, идущей от верхней до нижней линии нотного стана, а иногда также и между нотоносцами в случае большого нотного стана или группы инструментов в оркестровой партитуре.
Двойная тактовая черта (или двойной такт ) состоит из двух одинарных тактовых черт, проведенных близко друг к другу, разделяющих два раздела внутри пьесы, или тактовой черты, за которой следует более толстая тактовая черта, обозначающая конец пьесы или движения. Обратите внимание, что двойной такт относится не к типу такта (т. е. размеру), а к типу тактовой черты . Обычно двойной такт используется, когда за ним следует новый ключевой знак , независимо от того, отмечает ли он начало нового раздела.
Знак повтора (или повторная тактовая черта [1] ) выглядит как конец музыки, но имеет две точки, расположенные одна над другой, что указывает на то, что предыдущий фрагмент музыки должен быть повторен. Начало повторяемого отрывка может быть отмечено знаком начала-повтора ; если он отсутствует, то подразумевается, что повтор начинается с начала пьесы или движения. Этот знак начала-повтора, если он появляется в начале нотного стана , не действует как тактовая черта, потому что перед ним нет такта; его единственная функция — указать начало повторяемого отрывка.
Мензурстрих — это тактовая черта, которая проходит только между нотоносцами партитуры, а не через каждый нотоносец; это специальная нотация, используемая редакторами старинной музыки, чтобы помочь современным музыкантам ориентироваться при чтении музыки, изначально написанной без тактовых черт .
Линии, проходящие только наполовину через нотный стан, используются редко, иногда для того, чтобы помочь читателю сориентироваться в очень длинных тактах сложных тактовых размеров или в качестве кратких разделов в нотации григорианского хорала .
Некоторые композиторы используют штриховые или пунктирные тактовые черты; другие (включая Хьюго Дистлера ) размещают тактовые черты в разных местах в разных частях, чтобы обозначить разные ударения от части к части.
Если много последовательных тактов содержат только паузы, их можно заменить одним баром, содержащим мультипаузу , как показано. Число выше показывает количество замененных тактов.
Независимо от того, содержит ли музыка обычный или смешанный метр , первая нота в такте (известная как сильная доля) обычно слегка акцентирована по отношению к другим нотам в такте.
Игорь Стравинский сказал о тактовых чертах:
Тактовая черта — это нечто гораздо большее, чем просто акцент, и я не верю, что ее можно имитировать акцентом, по крайней мере, в моей музыке. [2]
Такты и тактовые черты также указывают на группировку: ритмическую — долей внутри тактов и между тактами, внутри фраз и между ними , а также на более высоких уровнях, таких как метр.
Первый метрически полный такт в музыкальном произведении называется "такт 1" или "m. 1". Когда произведение начинается с анакрузы ( неполный такт в начале музыкального произведения), "такт 1" или "m. 1" является следующим тактом. Такты, содержащиеся в первой или второй концовке, нумеруются последовательно.
Самые ранние тактовые черты, использовавшиеся в музыке для клавишных инструментов и виуэлы в XV и XVI веках, вообще не отражали обычный метр , а были лишь делениями на секции или, в некоторых случаях, отмечали каждый такт.
Тактовые линии начали вводиться в ансамблевую музыку в конце 16-го века, но продолжали использоваться нерегулярно. Только в середине 17-го века тактовые линии стали использоваться в современном стиле, когда каждый такт имел одинаковую длину, и их начали ассоциировать с размерами. [3]
В современных изданиях старинной музыки, изначально записанной без тактовых черт, иногда в качестве компромисса используется мензура .
Гипермера , крупномасштабная или высокоуровневая мера или группа мер — это метрическая единица , в которой, как правило, каждая обычная мера представляет собой один такт (фактически гипертакт ) большего метра. Таким образом, такт относится к такту так же , как такт/гипертакт относится к гипермере. Гипермеры должны быть больше нотного такта, восприниматься как единое целое, состоять из последовательности сильных и слабых тактов и вместе с соседними гипермерами, которые должны быть одинаковой длины, создавать ощущение гиперметра . Термин был введен Эдвардом Т. Коуном в работе «Музыкальная форма и музыкальное исполнение» (Нью-Йорк: Нортон, 1968), [4] и похож на менее формальное понятие фразы .