Модульный конструктивизм — это стиль скульптуры , возникший в 1950-х и 1960-х годах и связанный, в частности, с Эрвином Хауэром и Норманом Карлбергом . Он основан на тщательно структурированных модулях, которые допускают сложные и в некоторых случаях бесконечные узоры повторения, иногда используемые для создания безграничных, в основном плоских, экраноподобных образований, а иногда используемые для создания более многомерных структур. Проектирование этих структур включает в себя интенсивное изучение комбинаторных возможностей иногда довольно криволинейных и плавно сформированных модулей, создавая бесшовное, квазиорганическое единство, которое может быть либо округлым и замкнутым, либо открытым и потенциально бесконечным. Последние конструкции оказались полезными и привлекательными для использования в привлекательных архитектурных стенах и экранах, часто с использованием сложных узоров волнообразной, похожей на ткань паутины, с отверстиями, которые пропускают и фильтруют свет, создавая при этом тонкие узоры тени.
В статье в журнале Architecture Week (4 августа 2004 г.) Хауэр объясняет, что «непрерывность и потенциальная бесконечность с самого начала были в самом центре моей скульптуры». [1] Хауэр провел обширное исследование биоморфной формы, особенно того, что он называет «седловидными поверхностями», которые сочетают в себе выпуклую и вогнутую кривизну и, таким образом, допускают плавное самокомбинирование, иногда в нескольких измерениях. Другим источником вдохновения является скульптура Генри Мура с ее плавными изгибами и пористостью.
Энтузиазм Хауэра захватил воображение его коллеги по Йельскому университету Нормана Карлберга . Оба были преданными учениками архиформалиста Йозефа Альберса . Действительно, с самого начала в этом модульном подходе к скульптуре присутствовал неявный формализм и даже минимализм , который держался в стороне от некоторых других художественных течений того времени, таких как поп-арт и постмодернизм , которые только начинали появляться. Как вспоминает Карлберг, в его художественном кругу «вы анализировали, вы смотрели на что-то, но вы смотрели на это формально, просто как на то, чем оно было, и сообщение почти всегда было вне этого». [2]