Многократное кодирование выборок суб-Найквиста

Стандарт аналогового телевидения высокой четкости 1980-х годов

MUSE ( Multiple sub-Nyquist Sampling Encoding ), ^[1] коммерчески известная как Hi-Vision (сокращение от HI gh-definition tele VISION ) ^[1] была японской аналоговой телевизионной системой высокой четкости , разработка которой началась в 1979 году. ^[2]

Он использовал чересстрочную развертку и цифровое видеосжатие для доставки сигналов 1125 строк, 60 полей в секунду (1125i60) ^[2] в дом. Система была стандартизирована как рекомендация ITU -R BO.786 ^[3] и специфицирована SMPTE 260M, ^[4] используя матрицу колориметрии, специфицированную SMPTE 240M. ^[5] Как и в других аналоговых системах, не все строки несут видимую информацию. В MUSE имеется 1035 активных чересстрочных строк, поэтому эта система иногда также упоминается как 1035i . ^[6] MUSE использовала 2-мерную фильтрацию, чересстрочную развертку, компенсацию вектора движения и последовательное кодирование цвета с временной компрессией для «сворачивания» или сжатия исходного сигнала источника Hi-Vision с полосой пропускания 30 МГц всего до 8,1 МГц.

Япония начала вещание широкополосных аналоговых сигналов HDTV в декабре 1988 года, ^[7] изначально с соотношением сторон 2:1. Видеосистема высокой четкости Sony HDVS использовалась для создания контента для системы MUSE, но не записывала сигналы MUSE. ^[2] Она записывала сигналы Hi-Vision, которые не были сжаты. К моменту его коммерческого запуска в 1991 году цифровое HDTV уже находилось в стадии разработки в Соединенных Штатах . Hi-Vision в основном транслировался NHK через их спутниковый телеканал BShi , хотя другие каналы, такие как WOWOW, TV Asahi, Fuji Television, TBS Television, Nippon Television и TV Tokyo, также вещали в MUSE. ^{[8] [9] [10]}

20 мая 1994 года компания Panasonic выпустила первый проигрыватель MUSE LaserDisc . ^[11] Также были доступны несколько проигрывателей от других брендов, таких как Pioneer и Sony .

Hi-Vision продолжал вещание в аналоговом формате через NHK до 2007 года. Другие каналы прекратили вещание вскоре после 1 декабря 2000 года, поскольку они перешли на цифровые сигналы HD в ISDB, японском стандарте цифрового вещания. ^[12]

История

MUSE была разработана научно-исследовательскими лабораториями NHK в 1980-х годах как система сжатия сигналов Hi-Vision HDTV.

• Японские инженеры-радиовещатели сразу же отказались от традиционного вещания с использованием остаточной боковой полосы частот .
• Было решено на раннем этапе, что MUSE будет форматом спутникового вещания, поскольку Япония экономически поддерживает спутниковое вещание. MUSE передавался на частоте 21 ГГц ^[13] или 12 ГГц. ^{[14] [3]}

Исследование модуляции

• Японские инженеры вещания некоторое время изучали различные типы вещания HDTV. ^[15] Первоначально предполагалось, что для передачи HDTV придется использовать SHF , EHF или оптоволокно из -за высокой пропускной способности сигнала, а HLO-PAL будет использоваться для наземного вещания. ^{[16] [17]} HLO-PAL — это традиционно сконструированный композитный сигнал (основанный на яркости и цветности , как NTSC и PAL) и использующий чередование фазы по строкам с кодированием несущей со смещением на половину строки широкополосных/узкополосных компонентов цветности. Только самая нижняя часть широкополосного компонента цветности перекрывала высокочастотную цветность. Узкополосная цветность была полностью отделена от яркости. Также экспериментировали с PAF, или чередованием фазы по полю (как в первом испытании цветовой системы NTSC), и это дало гораздо лучшие результаты декодирования, но NHK отказалась от всех систем композитного кодирования. Из-за использования спутниковой передачи следует использовать частотную модуляцию (FM) с проблемой ограничения мощности. FM вызывает треугольный шум, поэтому если композитный сигнал поднесущей используется с FM, демодулированный сигнал цветности имеет больше шума, чем яркости. Из-за этого они рассмотрели ^[18] другие варианты и решили ^[16] использовать компонентное излучение для спутника. В какой-то момент казалось, что будет выбрана система сжатия преобразования I/P (FCFE, Frame Conversion Fineness Enhanced), ^[19] , но в конечном итоге был выбран MUSE. ^[20] ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle C}$ ${\displaystyle Y/C}$
• Была исследована раздельная передача и компонентов. Формат MUSE, который передается сегодня, использует раздельную компонентную сигнализацию. Улучшение качества изображения было настолько значительным, что оригинальные тестовые системы были отозваны. ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle C}$
• Была сделана еще одна оптимизация энергосбережения: отсутствие визуальной реакции на низкочастотный шум позволяет значительно снизить мощность транспондера, если более высокие видеочастоты усиливаются до модуляции на передатчике и ослабляются на приемнике.

Технические характеристики

«1125 строк» ​​MUSE — это аналоговое измерение, которое включает в себя строки сканирования, не относящиеся к видео, которые появляются, когда электронный луч ЭЛТ возвращается в верхнюю часть экрана, чтобы начать сканирование следующего поля. Только 1035 строк содержат информацию об изображении. Цифровые сигналы учитывают только строки (строки пикселей), которые имеют фактическую детализацию, поэтому 525 строк NTSC становятся 486i (округленными до 480 для совместимости с MPEG), 625 строк PAL становятся 576i, а MUSE будет 1035i. Чтобы преобразовать полосу пропускания Hi-Vision MUSE в «обычные» строки горизонтального разрешения (как это используется в мире NTSC), умножьте 29,9 строк на МГц полосы пропускания. (NTSC и PAL/SECAM имеют 79,9 строк на МГц) — этот расчет 29,9 строк работает для всех современных систем HD, включая Blu-ray и HD-DVD. Итак, для MUSE во время неподвижного изображения строки разрешения будут: 598 строк разрешения яркости на высоту изображения. Разрешение цветности: 209 строк. Горизонтальное измерение яркости приблизительно соответствует вертикальному разрешению чересстрочного изображения 1080, если принять во внимание фактор Келла и фактор чересстрочной развертки. 1125 строк были выбраны в качестве компромисса между разрешением в строках NTSC и PAL и последующим удвоением этого числа. ^[21]

MUSE использует интеграцию сжатия по времени (TCI), что является другим термином для мультиплексирования с разделением по времени, которое используется для передачи яркости, цветности, аудио PCM и сигналов синхронизации на одном несущем сигнале/на одной несущей частоте. Однако TCI достигает мультиплексирования путем сжатия содержимого во временном измерении, другими словами, передавая кадры видео, которые разделены на области с цветностью, сжатой в левой части кадра, и яркостью, сжатой в правой части кадра, которые затем должны быть расширены и наложены слоями для создания видимого изображения. ^[14] Это отличает его от NTSC, который передает яркость, аудио и цветность одновременно на нескольких несущих частотах. ^{[22] [23]} Сигналы Hi-Vision являются компонентными видеосигналами с 3 каналами: изначально они были RGB, а позже YP _b P _r . Стандарт Hi-Vision стремится быть агностиком в этом отношении и работать как с сигналами RGB, так и с сигналами YP _b P _r . ^{[14] [24] [25]}

Основные характеристики системы MUSE:

• Строки сканирования (всего/активных): 1,125/1,035 ^[5]
• Пикселей на строку (полностью интерполировано): 1122 (неподвижное изображение)/748 (движущееся)
• Периоды опорных часов: 1920 на активную линию ^[5]
• Соотношение чересстрочной развертки: 2:1 ^[5]
• Соотношение сторон 16:9 ^[5]
• Частота обновления: 59,94 или 60 кадров в секунду ^[5]
• Частота дискретизации для трансляции: 16,2 МГц
• Компенсация векторного движения: горизонтальная ± 16 выборок (тактовая частота 32,4 МГц) / кадр, вертикальная линия ± 3 / поле
• Аудио: дискретная 2- или 4-канальная цифровая аудиосистема «DANCE»: 48 кГц/16 бит (2-канальное стерео : 2 фронтальных канала)/32 кГц/12 бит (4-канальное объемное звучание : 3 фронтальных канала + 1 тыловой канал)
• Формат сжатия звука DPCM: квазимгновенное компандирование DPCM.
• Требуемая полоса пропускания: 27 МГц ^[1] Полезная полоса пропускания составляет 1/3 от этого, 9 МГц, из-за использования FM-модуляции для передачи. ^[14]

Колориметрия

Сигнал яркости MUSE кодируется как следующая смесь исходных цветовых каналов RGB: ^[3] ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle YM}$

${\displaystyle {\begin{aligned}YM=0.294\,R+0.588\,G+0.118\,B\end{aligned}}}$

Сигнал цветности кодирует и разностные сигналы. Используя эти три сигнала ( , и ), приемник MUSE может извлечь исходные компоненты цвета RGB, используя следующую матрицу: ^[3] ${\displaystyle C}$ ${\displaystyle B-YM}$ ${\displaystyle R-YM}$ ${\displaystyle YM}$ ${\displaystyle B-YM}$ ${\displaystyle R-YM}$

${\displaystyle {\begin{aligned}{\begin{bmatrix}G\\B\\R\end{bmatrix}}\ =\ {\begin{bmatrix}1&-1/5&-1/2\\1&1&0\\1&0&1\end{bmatrix}}{\begin{bmatrix}1&0&0\\0&5/4&0\\0&0&1\end{bmatrix}}{\begin{bmatrix}YM\\B-YM\\R-YM\end{bmatrix}}\ =\ {\begin{bmatrix}1&-1/4&-1/2\\1&5/4&0\\1&0&1\end{bmatrix}}{\begin{bmatrix}YM\\B-YM\\R-YM\end{bmatrix}}\end{aligned}}}$

Система использовала колориметрическую матрицу, определенную SMPTE 240M ^{[5] [26] [27]} (с коэффициентами, соответствующими основным цветам SMPTE RP 145, также известным как SMPTE-C , использовавшимся во время создания стандарта). ^[28] Хроматичности основных цветов и точки белого следующие: ^{[27] [5]}

Функция яркости ( ) определяется как: ^[5] ${\displaystyle EY}$

${\displaystyle {\begin{aligned}EY=0.212\,ER+0.701\,EG+0.087\,EB\end{aligned}}}$

Разница синего цвета ( ) масштабируется по амплитуде ( ), согласно: ^[5] ${\displaystyle EPB}$ ${\displaystyle EB-EY}$

${\displaystyle {\begin{aligned}EPB=1.826\,(EB-EY)\end{aligned}}}$

Разница красного цвета ( ) масштабируется по амплитуде ( ), согласно: ^[5] ${\displaystyle EPR}$ ${\displaystyle ER-EY}$

${\displaystyle {\begin{aligned}EPR=1.576\,(ER-EY)\end{aligned}}}$

Сигнал и передача

MUSE — это система из 1125 строк (видимо 1035), которая несовместима по импульсу и синхронизации с цифровой системой из 1080 строк, используемой современным HDTV. Первоначально это была система из 1125 строк, чересстрочная, 60 Гц, с соотношением сторон 5:3 ^[14] (1,66:1) и оптимальным расстоянием просмотра примерно 3,3H. В 1989 году соотношение сторон было изменено на 16:9. ^{[29] [30] [31]}

Для наземной передачи MUSE была разработана система FM с ограниченной полосой пропускания. Спутниковая система передачи использует несжатый FM.

Полоса пропускания перед сжатием составляет 20 МГц, а полоса пропускания перед сжатием для цветности — несущая 7,425 МГц. ${\displaystyle Y}$

Первоначально японцы исследовали идею частотной модуляции традиционно сконструированного композитного сигнала. Это создало бы сигнал, аналогичный по структуре композитному видеосигналу NTSC — с ( яркостью ) на нижних частотах и ​​( цветностью ) выше. Потребовалось бы около 3 кВт мощности, чтобы получить отношение сигнал/шум 40 дБ для композитного FM-сигнала в диапазоне 22 ГГц. Это было несовместимо с методами спутникового вещания и полосой пропускания. ${\displaystyle Y/C}$ ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle C}$

Чтобы преодолеть это ограничение, было решено использовать раздельную передачу и . Это уменьшает эффективный диапазон частот и снижает требуемую мощность. Примерно 570 Вт (360 для и 210 для ) потребовалось бы для того, чтобы получить отношение сигнал/шум 40 дБ для отдельного FM-сигнала в спутниковом диапазоне 22 ГГц. Это было осуществимо. ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle C}$ ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle C}$ ${\displaystyle Y/C}$

Есть еще один способ экономии энергии, который вытекает из особенностей человеческого глаза. Отсутствие визуальной реакции на низкочастотный шум позволяет значительно снизить мощность транспондера, если более высокие видеочастоты подчеркиваются до модуляции на передатчике, а затем ослабляются на приемнике. Этот метод был принят с частотами кроссовера для усиления/уменьшения усиления на 5,2 МГц для и 1,6 МГц для . При этом требования к мощности снижаются до 260 Вт мощности (190 для и 69 для ). ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle C}$ ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle C}$

Системы и соотношения отбора проб

Подвыборка в видеосистеме обычно выражается как трехчастное отношение. Три члена отношения: число выборок яркости (luma) , за которым следует число выборок двух цветовых (chroma) компонентов и , для каждой полной области выборки. Традиционно значение яркости всегда равно 4, а остальные значения масштабируются соответствующим образом. ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle Cb}$ ${\displaystyle Cr}$

Выборка 4:4:4 указывает на то, что все три компонента полностью выбраны. Например, выборка 4:2:0 указывает на то, что два компонента цветности выбраны с частотой, равной половине горизонтальной частоты выборки яркости — горизонтальное разрешение цветности уменьшается вдвое. Это уменьшает полосу пропускания несжатого видеосигнала на одну треть.

MUSE реализует похожую систему как средство сокращения полосы пропускания, но вместо статической выборки фактическое соотношение меняется в зависимости от количества движения на экране. На практике выборка MUSE будет варьироваться от приблизительно 4:2:1 до 4:0,5:0,25 в зависимости от количества движения. Таким образом, красно-зеленый компонент цветности имеет от половины до одной восьмой разрешения выборки компонента яркости , а сине-желтый компонент цветности имеет половину разрешения красно-зеленого. ${\displaystyle Cr}$ ${\displaystyle Y}$ ${\displaystyle Cb}$

Аудиоподсистема

MUSE имела дискретную 2- или 4-канальную цифровую аудиосистему под названием « DANCE », что расшифровывалось как Digital Audio Near-instantaneous Compression and Expansion (почти мгновенное сжатие и расширение цифрового звука) .

Он использовал дифференциальную передачу звука ( дифференциальную импульсно-кодовую модуляцию ), которая не была основана на психоакустике, как MPEG-1 Layer II . Он использовал фиксированную скорость передачи 1350 кбит/с. Как и стереосистема PAL NICAM , он использовал почти мгновенное компандирование (в отличие от силлабического компандирования, которое использует система dbx ) и нелинейное 13-битное цифровое кодирование с частотой дискретизации 32 кГц .

Он также мог работать в 48 кГц 16-битном режиме. Система DANCE была хорошо документирована в многочисленных технических документах NHK и в изданной NHK книге, выпущенной в США под названием Hi-Vision Technology . ^[32]

Аудиокодек DANCE был заменен Dolby AC-3 (он же Dolby Digital ), DTS Coherent Acoustics (он же DTS Zeta 6x20 или ARTEC), MPEG-1 Layer III (он же MP3), MPEG-2 Layer I, MPEG-4 AAC и многими другими аудиокодеками. Методы этого кодека описаны в статье IEEE: ^[33]

Реальные проблемы производительности

MUSE имел цикл четырехполевой точечно-перемежающейся развертки ^{[34] [14] [35] [36] [37]} , то есть для завершения одного кадра MUSE требовалось четыре поля, ^{[38] [39]} и точечно-перемежающаяся развертка выполнялась попиксельно, разделяя горизонтальное и вертикальное разрешение пополам в каждом поле видео, а не построчно, уменьшая только вертикальное разрешение в каждом видеополе. Таким образом, только неподвижные изображения передавались с полным разрешением. [ ^{40] [36] [41] [42]} Однако, поскольку MUSE снижает горизонтальное и вертикальное разрешение материала, который сильно меняется от кадра к кадру, движущиеся изображения были размыты. Поскольку MUSE использовала компенсацию движения, все панорамы камеры сохраняли полное разрешение, но отдельные движущиеся элементы могли быть уменьшены только до четверти разрешения полного кадра. Поскольку смесь между движением и неподвижностью кодировалась попиксельно, она была не такой заметной, как многие могли бы подумать. Позже NHK придумала обратно совместимые методы кодирования/декодирования MUSE, которые значительно увеличили разрешение в движущихся областях изображения, а также увеличили разрешение цветности во время движения. Эта так называемая система MUSE-III использовалась для трансляций, начиная с 1995 года, и очень немногие из последних Hi-Vision MUSE LaserDiscs использовали ее ( A River Runs Through It — один из Hi-Vision LD, который ее использовал). Во время ранних демонстраций системы MUSE были распространены жалобы на большой размер декодера, что привело к созданию миниатюрного декодера. ^[1]

Тени и многолучевое распространение по-прежнему мешают этому аналоговому режиму частотно-модулированной передачи.

С тех пор Япония перешла на цифровую систему HDTV на основе ISDB , но оригинальный спутниковый канал BS 9 (NHK BS Hi-vision), основанный на MUSE, транслировался до 30 сентября 2007 года.

Культурные и геополитические воздействия

Внутренние причины в Японии, которые привели к созданию Hi-Vision

• (1940-е годы): Стандарт NTSC (монохромная система из 525 строк) был введен оккупационными войсками США .
• (1950-е–1960-е годы): В отличие от Канады (которая могла бы перейти на PAL), Япония была вынуждена придерживаться американского стандарта телевещания независимо от обстоятельств.
• (1960-е–1970-е годы): К концу 1960-х годов многие отрасли современной японской электронной промышленности начинали свою деятельность с устранения проблем передачи и хранения данных, присущих конструкции NTSC.
• (1970-е–1980-е годы): К 1980-м годам в Японии появились талантливые инженеры, которые могли разработать лучшую телевизионную систему.

MUSE, как его узнала американская общественность, впервые был освещен в журнале Popular Science в середине 1980-х годов. Телевизионные сети США не освещали MUSE в большом объеме до конца 1980-х годов, поскольку за пределами Японии было мало публичных демонстраций системы.

Поскольку в Японии имелись собственные внутренние таблицы распределения частот (которые были более открыты для развертывания MUSE) , к концу 1980-х годов стало возможным вещание этой телевизионной системы с помощью спутниковой технологии Ku-диапазона .

В конце 1980-х годов Федеральная комиссия по связи США (FCC) начала выпускать директивы, разрешающие испытания MUSE в США при условии, что его можно будет вписать в канал System-M шириной 6 МГц .

Европейцы (в лице Европейского вещательного союза (EBU)) были впечатлены MUSE, но так и не смогли принять его, поскольку это телевизионная система с частотой 60 Гц, а не 50 Гц, которая является стандартной в Европе и остальном мире (за исключением Америки и Японии).

Разработка EBU и внедрение B-MAC , D-MAC и гораздо позже HD-MAC стали возможны благодаря техническому успеху Hi-Vision. Во многих отношениях системы передачи MAC лучше, чем MUSE, из-за полного разделения цвета и яркости во временной области в структуре сигнала MAC.

Как и Hi-Vision, HD-MAC не мог передаваться в каналах 8 МГц без существенной модификации – и серьезной потери качества и частоты кадров. Версия Hi-Vision на 6 МГц была опробована в США, ^[7] но у нее тоже были серьезные проблемы с качеством, поэтому FCC никогда полностью не санкционировала ее использование в качестве внутреннего стандарта наземной телевизионной передачи.

Рабочая группа ATSC США , которая привела к созданию NTSC в 1950-х годах, была возобновлена ​​в начале 1990-х годов из-за успеха Hi-Vision. Многие аспекты стандарта DVB основаны на работе, проделанной рабочей группой ATSC, однако наибольшее влияние оказала поддержка 60 Гц (а также 24 Гц для передачи фильмов), единообразных частот дискретизации и совместимых размеров экрана.

Поддержка устройств Hi-Vision

Лазерные диски Hi-Vision

20 мая 1994 года Panasonic выпустила первый проигрыватель MUSE LaserDisc. ^[11] В Японии было доступно несколько проигрывателей MUSE LaserDisc : Pioneer HLD-XØ, HLD-X9, HLD-1000, HLD-V500, HLD-V700; Sony HIL-1000, HIL-C1 и HIL-C2EX; последние два из которых имеют OEM-версии, сделанные Panasonic, LX-HD10 и LX-HD20. Плееры также поддерживали стандартные NTSC LaserDiscs. Hi-Vision LaserDiscs чрезвычайно редки и дороги. ^[7]

Видеодисковый рекордер HDL-5800 записывал как неподвижные изображения высокой четкости, так и непрерывное видео на оптический диск и был частью ранней аналоговой широкополосной видеосистемы высокой четкости Sony HDVS , которая поддерживала систему MUSE. Возможность записи неподвижных изображений и видео высокой четкости на оптический диск WHD-3AL0 или WHD-33A0; WHD-3Al0 для режима CLV (до 10 минут видео или 18 000 неподвижных кадров на каждой стороне); WHD-33A0 для режима CAV (до 3 минут видео или 5400 неподвижных кадров на каждой стороне). ^[43] Эти видеодиски использовались для короткого видеоконтента, такого как реклама и демонстрации продуктов. ^[44]

HDL-2000 был полнодиапазонным проигрывателем видеодисков высокой четкости. ^[7]

Катушечные видеомагнитофоны

Для записи сигналов Hi-Vision были выпущены три катушечных аналоговых видеомагнитофона, среди которых Sony HDV-1000, часть их линейки HDVS, NEC TT 8-1000 ^[45] и Toshiba TVR-1000 ^[46] . Эти аналоговые видеомагнитофоны имели угловую скорость барабана головки 3600 об/мин и были похожи на видеомагнитофоны типа C. Они имели полосу пропускания 30 МГц для каналов яркости и 7 МГц для обоих каналов цветности каждый, с отношением сигнал/шум 41 дБ. Они принимают сигналы яркости и цветности с полосой пропускания до 30 МГц для обоих. Сигналы записываются на ленту с использованием FM-модуляции. Линейная скорость ленты составляет 483,1 мм/с, а скорость записи на головках — 25,9 м/с. Барабан головки имеет ширину 134,5 мм и имеет 4 головки видеозаписи, 4 головки воспроизведения видео и 1 стирающую головку. Он мог записывать в течение 45 минут на 10,5-дюймовые катушки. Видеоголовки изготовлены из ферритового материала Mn-Zn, те, которые используются для записи, имеют зазор 0,7 микрон и ширину 80 микрон, а те, которые используются для воспроизведения, имеют зазор 0,35 микрон и ширину 70 микрон. Он записывает звук на 3 линейных дорожки, а сигналы управления на линейной дорожке. В отличие от обычных видеомагнитофонов типа C, вертикальные интервалы гашения не записываются на ленту. Спиральные дорожки имеют группы из 4 сигналов по длине с красной цветностью, синей цветностью и двумя зелеными цветовыми сигналами с информацией о яркости. Две дорожки для зеленой цветности плюс яркости используются для увеличения полосы пропускания этих сигналов, которые могут быть записаны на ленту. ^{[47] [48] [49] [14] [44] [24]}

В 1987 году NHK выпустила технические стандарты для цифровой записи сигналов Hi-Vision, а Sony разработала видеомагнитофон HDD-1000 как часть своей линейки HDVS, а Hitachi разработала цифровой катушечный видеомагнитофон HV-1200. Звук записывается в цифровом виде аналогично цифровому аудиомагнитофону DASH ( Digital Audio Stationary Head ), но было внесено несколько изменений для синхронизации звука с видео. Эти цифровые видеомагнитофоны могут записывать 8 каналов цифрового звука на линейных дорожках (горизонтально по всей длине ленты). Согласно стандартам, эти видеомагнитофоны работают со скоростью барабана головки 7200 об/мин, имеют битрейт 148,5 Мбит/с на видеоголовку, линейную скорость ленты 805,2 мм/с и скорость записи на головках 51,5 м/с, аналогичны видеомагнитофонам типа C, имеют барабан головки шириной 135 мм, 8 головок воспроизведения, 8 головок записи и 2 стирающие головки, с шириной спиральных дорожек 37 микрон. Пропускная способность составляет 30 МГц для яркости (Y) и 15 МГц для цветности (P _b , P _r ). Звук записывается с частотой дискретизации 48 кГц, сохраняемой в 16 бит на выборку на линейных дорожках ленты, частота дискретизации для яркости составляет 74,25 МГц и 37,125 МГц для цветности, сохраняемой в 8 бит на выборку. Отношение сигнал/шум составляет 56 дБ для цветности и яркости. Видеополя разделены на 16 спиральных дорожек на ленте. Общая пропускная способность видео составляет 1,188 гигабит/с. Сигналы меток записываются на 3 линейные дорожки ленты. Видео записывается группами по 4 дорожки в продольном направлении внутри каждой спиральной дорожки, чтобы обеспечить параллелизацию: высокие общие скорости передачи данных при относительно низких скоростях передачи данных на головку и снижение линейной скорости ленты. ^{[44] [50] [25]} Цифровые видеосигналы записываются построчно (1 строка пикселей в каждом кадре видео или 1 строка видео за раз) с ECC (код коррекции ошибок) в конце каждой строки и между несколькими вертикальными строками. Код Рида-Соломона используется для ECC, и каждая строка также имеет идентификационный номер для трюкового воспроизведения, такого как замедленное движение и поиск/перемещение изображения. ^[14]

Дисплеи

Hi-Vision требует дисплея, способного обрабатывать 30 МГц полосы пропускания видео одновременно для каждого из компонентных видеоканалов: R, G, B или Y, P _b и P _r . Он отображался на цветных ЭЛТ-мониторах прямого просмотра и проекторах ЭЛТ, а плазменные дисплеи и проекторы Talaria исследовались для определения их способности отображать изображения Hi-Vision. ^{[14] [13]} Некоторые телевизоры имеют встроенные декодеры MUSE. ^[51]

Камеры

Для захвата видеоматериалов в формате Hi-Vision использовались камеры на основе трубок Saticon, Plumbicon, Harpicon и датчиков изображения CCD. ^{[14] [13] [52]} Также был создан прототип на основе трубок Vidicon. ^{[53] [54]}

Декодеры MUSE

Декодер MUSE необходим для приема трансляций MUSE со спутников и для просмотра контента в формате MUSE. Декодер преобразует сигналы формата MUSE в компонентные видеосигналы Hi-Vision, которые затем могут быть отображены на дисплее. ^[14]

Видеокассеты

W-VHS позволял записывать программы Hi-Vision в домашних условиях.

Для записи видеосигналов Hi-Vision NHK и 10 японских компаний («NEC, Matsushita Electric Industrial, Toshiba, Sharp, Sony, Hitachi, Sanyo Electric, JVC, Mitsubishi Electric, Canon») ^[55] в 1989 году выпустили UniHi, профессиональный формат видеокассеты. ^[56] Устройства для этого формата производили Panasonic, Sony, NEC, ^{[57] [58]} и Toshiba. ^[59] Эти машины были дешевле своих аналогов типа C. ^[59] Выпускались как студийные, так и портативные версии. Головной барабан вращается со скоростью 5400 об/мин и использует ленту шириной 12,65 мм. Он имеет полосу пропускания яркости (Y) 20 МГц и полосу пропускания цветности (P _b , P _r ) 7 МГц. Головной барабан имеет ширину 76 мм. Он использует две видеоголовки с азимутальной записью и записывает каждый кадр видео на 12 спиральных дорожек; Для каждого видеополя при записи чересстрочного видео необходимо всего 6 дорожек. ^[14] Звук записывается в цифровом виде как сигнал PCM, как раздел на спиральных дорожках. Скорость записи на головках составляет 21,4 м/с. Лента также имеет 3 линейные дорожки, по одной для звука, управления и временного кода. Отношение сигнал/шум для яркости составляет 41 дБ, а для цветности — 47 дБ. Лента намотана на 180° вокруг барабана головки. Разработка началась в 1987 году. ^{[44] [60] [61] [62]} Используется лента с металлическими частицами. ^[47] Видео можно записывать в течение 1 часа (63 минут). ^{[14] [50] [63]} Линейная скорость ленты составляет 120 мм/с. ^[14] Размеры кассеты: 205 мм (ширина) x 121 мм (глубина) x 25 мм (высота). Сигналы записываются с использованием временной компрессионной интеграции, группами по два сигнала по длине на каждой спиральной дорожке. Группировка используется для увеличения полосы пропускания, которая может быть записана на ленту. Кассета должна быть герметичной с двумя клапанами в отверстии кассеты для защиты ленты. ^[14]

Этот формат видеокассет был разработан для того, чтобы уменьшить размер оборудования для записи HD. ^[44] Версия Sony видеомагнитофона UniHi, HDV-10, стоила более 90 000 долларов США. ^[59]

Смотрите также

• Аналоговая система телевидения высокой четкости
• HD-MAC , планируемый стандарт аналогового видео высокой четкости в Европе
• Ясное зрение

Аналоговые телевизионные системы, которые должны были заменить эти системы:

• СЕКАМ
• НТСК
• ПАЛ

Сопутствующие стандарты:

• В системе HD-MAC используется кодирование звука по стандарту NICAM .
• Цветовая субдискретизация в ТВ обозначается как 4:2:2, 4:1:1 и т. д.
• ИБР

Ссылки

1. "DBNSTJ: Реализация телевидения высокой четкости с помощью системы MUSE". dbnst.nii.ac.jp .
2. Cianci, Philip J. (10 января 2014 г.). Телевидение высокой четкости: создание, разработка и внедрение технологии HDTV. McFarland. ISBN 9780786487974– через Google Книги.
3. "Система MUSE для спутникового вещания HDTV" (PDF) . Международный союз электросвязи. 1992. ITU-R BO.786.
4. "ST 240:1999 - Стандарт SMPTE - Для телевидения - 1125-строчные системы производства высокой четкости - Параметры сигнала". St 240:1999 : 1–7. 30 ноября 1999. doi :10.5594/SMPTE.ST240.1999. ISBN 978-1-61482-389-6. Архивировано из оригинала 31 января 2022 г. – через IEEE Xplore.
5. ANSI/SMPTE 240M-1995 - Параметры сигнала 1125-строчных систем высокой четкости (PDF) . SMPTE. 1995.
6. Пойнтон, Чарльз (3 января 2003 г.). Цифровое видео и HD: алгоритмы и интерфейсы. Elsevier. ISBN 9780080504308– через Google Книги.
7. "MUSE LaserDisc". ura.caldc.com . Получено 2022-10-19 .
8. "テレビ多チャンネル時代における放送と通信の融合(4) | NDLサーチ | 国立国会図書館".国立国会図書館サーチ(NDLサーチ) .
9. 1994, 11 октября, 28 сентября,朝日新聞・夕刊
10. https://www.bgu.ac.jp/library/wp-content/uploads/sites/11/2022/08/SHIMIZU_80.pdf
11. "MUSE HI-DEF LaserDisc Players". LaserDisc UK Web Site . Архивировано из оригинала 30 апреля 2016 года . Получено 10 октября 2021 года .
12. "MUSE方式アナログハイビジョン終了の経緯" (PDF) .
13. 西澤, 台次 (10 сентября 1993 г.). «ハイビジョンとその動向».日本写真学会誌. 56 (4): 309–317. doi : 10.11454/photogrst1964.56.309 — через J-Stage.
14. Телевидение высокой четкости: Технология Hi-Vision. Springer. 6 декабря 2012 г. ISBN 978-1-4684-6536-5.
15. Дзюнъити, Исида; Ниномия, Юичи (19 декабря 1982 г.). «3. Сигнальное и передающее оборудование для телевидения высокой четкости». Журнал Института телевизионных инженеров Японии . 36 (10): 882–888. doi : 10.3169/itej1978.36.10_882 — через CiNii.
16. Fujio, Takashi (19 декабря 1980 г.). «Система телевидения высокой четкости будущего: желаемый стандарт, форма сигнала и система вещания». Технический отчет ITE . 4 (28): 19–24. doi :10.11485/tvtr.4.28_19 – через CiNii.
17. Фудзио, Такаши (19 декабря 1981 г.). «Телевидение высокой четкости». Журнал Института инженеров телевидения Японии . 35 (12): 1016–1023. doi : 10.3169/itej1978.35.1016 – через CiNii.
18. Комото, Таро; Исида, Дзюнъити; Хата, Масаджи; Ясунага, Кейичи (19 декабря 1979 г.). «Отдельная передача телевизионного сигнала высокой четкости YC от BSE». Технический отчет ITE . 3 (26): 61–66. doi :10.11485/tvtr.3.26_61 – через CiNii.
19. FUJIO, Takashi (19 декабря 1984 г.). «Система телевидения высокой четкости». Технический отчет ITE . 8 (1): 33–39. doi :10.11485/tvtr.8.1_33 – через CiNii.
20. FUJIO, Takashi (19 августа 2006 г.). «На лодке в новый мир HDTV». Журнал Института инженеров электроники, информации и связи . 89 (8): 728–734 – через CiNii.
21. 藤尾, 孝 (10 сентября 1988 г.). «HdTV (ハイビジョン) 開発の経緯-システムの最適化とその性能-».テレビジョン学会誌. 42 (6): 570–578. doi :10.3169/itej1978.42.570 — через J-Stage.
22. Махмуд, Алаа; Махмуд, Сафват ВЗ; Абдельхади, Камал (2015). «Моделирование и имитация динамики и шума полупроводниковых лазеров при модуляции NTSC для использования в технологии CATV». Журнал основных и прикладных наук Университета Бени-Суэфа . 4 (2): 99–108. doi : 10.1016/j.bjbas.2015.05.002 .
23. Радиочастотная электроника: схемы и приложения. Cambridge University Press. 11 июня 2009 г. ISBN 978-0-521-88974-2.
24. "Видеосистема высокой четкости Sony HDVS. Корпорация Sony".
25. "Общий каталог видеосистем высокой четкости Sony HDVS 1991. Корпорация Sony".
26. "SMPTE-240M Y'PbPr". www5.in.tum.de .
27. "Подробные описания цветового пространства". www.linuxtv.org .
28. Чарльз А. Пойнтон, Цифровое видео и HDTV: алгоритмы и интерфейсы , Morgan–Kaufmann, 2003. онлайн
29. "産業のすべて: 1989年版" . 山一証券経済研究所. 4 сентября 1989 г. - через Google Книги.
30. 放送とニューメディア. 丸善. 4 сентября 1992 г. ISBN. 978-4-621-03681-5– через Google Книги.
31. Такаши, Фудзио (16 сентября 1988 г.). "HDTV (hi-vision): (1). Краткая история HDTV (hi-vision)". Журнал Института инженеров телевидения Японии . 42 (6): 570–578. doi :10.3169/itej1978.42.570 – через cir.nii.ac.jp.
32. NHK (1993). Телевидение высокой четкости — технология Hi Vision. Springer. ISBN 0-442-00798-1.
33. Наганава, К.; Хори, Й.; Янасе, С.; Ито, Н.; Асано, Й. (19 августа 1991 г.). «Однокристальный процессор аудиосигнала для приемника HDTV». IEEE Transactions on Consumer Electronics . 37 (3): 677–683. doi :10.1109/30.85585. S2CID  62603128.
34. "NEC Research & Development". Nippon Electric Company. 17 сентября 1990 г. – через Google Books.
35. "ニューメディア用語辞典" . 日本放送出版協会. 17 сентября 1988 г. - через Google Книги.
36. "帯域圧縮テレビジョン信号の受信装置".
37. 中川, 一三夫 (17 сентября 1986 г.). «Muse方式高品位テレビ信号の周波数解析».テレビジョン学会誌. 40 (11): 1126–1132. doi :10.3169/itej1978.40.1126 — через J-Stage.
38. "情報通信年鑑" . 情報通信総合研究所. 17 сентября 1994 г. - через Google Книги.
39. "日本放送協会年艦" . 日本放送出版協会. 17 сентября 1984 г. - через Google Книги.
40. Chiariglione, Leonardo (17 сентября 1988 г.). «Обработка сигналов HDTV: Труды Второго международного семинара по обработке сигналов HDTV, Л'Акуила, Италия, 29 февраля — 2 марта 1988 г.». Северная Голландия — через Google Books.
41. «Conference Record». IEEE. 17 сентября 1989 г. – через Google Books.
42. "GLOBECOM '85: Conference Record". IEEE. 17 сентября 1985 г. – через Google Books.
43. «Профессиональное видео- и аудиооборудование — Verkauf/Продажа, Аукцион/Аукцион, Vermietung/Прокат — Neu und gebraucht! Новое и бывшее в употреблении! — www.mmt.de» . веб.архив.орг . 22 августа 2023 г.
44. 上原, 省吾; 高橋, 宏雄 (10 сентября 1991 г.). « Чемпионат 7-2» . 45 (11): 1392–1397. doi :10.3169/itej1978.45.1392 — через J-Stage.
45. "産業技術史資料データベース" . sts.kahaku.go.jp .
46. "産業技術史資料データベース" . sts.kahaku.go.jp .
47. Оба, Ёсинобу (10 сентября 1991 г.). «Современное состояние и будущее развитие видеомагнитофонов Hi-Vision » . 15 (S_2_PMRC_91): S2_809–814. doi :10.3379/jmsjmag.15.S2_809 – через J-Stage.
48. HDTV Proceedings за 1991 год: Конференция и выставка HDTV World '91, Лас-Вегас, Невада. Национальная ассоциация вещателей. 1991. ISBN 978-0-89324-108-7.
49. «Конспект курса: SIGGRAPH 1995, 22-я Международная конференция по компьютерной графике и интерактивным технологиям, Los Angeles Convention Center, Лос-Анджелес, Калифорния, США, Конференция, 6-11 августа 1995 г., Выставка, 8-10 августа 1995 г.». 1995.
50. Масуо Оку; Сигэмицу Хигучи; Масахару Сока; Хидео Онодера; Такаши Фурухата; Хидеюки Сакаи; Хироши ли; Хисаси Накамура; Шинья Ичимура (1990). «Видеомагнитофоны и телекамеры для промышленного и делового использования» (PDF) . Обзор Хитачи .
51. "取扱説明書ダウンロード | サポート・お問い合わせ | ソニー" . www.sony.jp.​
52. Эгами, Норифуми; Ямагиси, Тосио; Оказаки, Сабуро; Таниока, Кенкичи; Курасигэ, Мицухиро; Оку, Кентаро; Эхата, Сигэру (1990). «2/3-дюймовый MS (магнитно-фокусное электростатическое отклонение) HARPICON для Hi-Vision». Журнал Института телевизионных инженеров Японии . 44 (11): 1561–1569_1. дои : 10.3169/itej1978.44.1561.
53. Телевидение высокой четкости: создание, разработка и внедрение технологии HDTV. Макфарланд. 10 января 2014 г. ISBN 978-0-7864-8797-4.
54. Правительство Канады, Государственные службы и закупки Канады. «Информационный архив в Интернете» (PDF) . публикации.gc.ca .
55. "技術振興賞受賞者一覧" .
56. 日経産業新聞. 日本経済新聞社. Ноябрь 1990 года.
57. «Демпа Дайджест». 1991.
58. Кьёику — Джохо. Даичи Хоки. 1992.
59. Заметки к курсу: SIGGRAPH 1995, 22-я Международная конференция по компьютерной графике и интерактивным технологиям, Los Angeles Convention Center, Лос-Анджелес, Калифорния, США, Конференция, 6-11 августа 1995 г., Выставка, 8-10 августа 1995 г. Ассоциация вычислительной техники. 1995.
60. "Panasonic HDTV AU-HD1500 UniHi Брошюра". 1992.
61. 角井, 良治 (10 сентября 1991 г.). «ハイビジョンvtrの規格 (ii)».テレビジョン学会誌. 45 (10): 1289–1290. doi :10.3169/itej1978.45.1289 — через J-Stage.
62. "Panasonic HDTV AU-HD1400 / AU-Z7000 UniHi Брошюра".
63. 佐々木, 清志 (10 сентября 1996 г.). «3. ハイビジョンvtr».テレビジョン学会誌. 50 (2): 192–194. doi :10.3169/itej1978.50.192 — через J-Stage.

Внешние ссылки

• Пример раннего проигрывателя MUSE LaserDisc
• Hi-Vision, MUSE и оптический диск