В музыке фактура — это то, как темп , мелодика и гармонические материалы объединяются в музыкальном произведении , определяя общее качество звука в произведении. Фактура часто описывается в отношении плотности или толщины и диапазона или ширины между самыми низкими и самыми высокими тонами в относительных терминах, а также более конкретно различается в соответствии с количеством голосов или частей и соотношением между этими голосами (см. Общие типы ниже). Например, толстая фактура содержит много «слоев» инструментов. Одним из этих слоев может быть струнная секция или другой духовой инструмент. Толщина также изменяется в зависимости от количества и богатства инструментов, играющих произведение. Толщина варьируется от легкой до толстой. Фактура произведения может изменяться в зависимости от количества и характера партий, играющих одновременно, тембра инструментов или голосов, играющих эти партии, а также гармонии, темпа и ритмов, используемых. [2] Типы, классифицированные по количеству и взаимосвязи частей, анализируются и определяются посредством маркировки первичных фактурных элементов: первичная мелодия (ПМ), вторичная мелодия (ВМ), параллельная поддерживающая мелодия (ПМП), статическая поддержка (СГ), гармоническая поддержка (ГП), ритмическая поддержка (РП) и гармоническая и ритмическая поддержка (ГРИ). [3] [ неполная краткая цитата ]
В музыкальной терминологии, особенно в области истории музыки и музыкального анализа, для обозначения различных типов фактуры используются следующие общепринятые термины:
Многие классические произведения имеют различные типы фактуры в течение короткого промежутка времени. Примером может служить Скерцо из фортепианной сонаты Шуберта в си мажоре, D575 . Первые четыре такта монофонические , обе руки исполняют одну и ту же мелодию с разницей в октаву:
Такты 5–10 гомофонные , все голоса ритмически совпадают:
Такты 11–20 полифонические . Три части, верхние две движутся параллельно (интервал децимы). Нижняя часть имитирует ритм верхних двух на расстоянии трех ударов. Отрывок резко завершается тишиной такта:
После тишины полифоническая фактура расширяется от трех до четырех независимых частей, движущихся одновременно в тактах 21–24. Верхние две части являются имитационными , нижняя часть состоит из повторяющейся ноты ( педальный пункт ), а оставшаяся часть сплетает независимую мелодическую линию:
Последние четыре такта возвращаются к гомофонии , завершая раздел;
Полное выступление можно послушать, перейдя по этой ссылке: Слушать
Хотя в музыкальном образовании определенные стили или репертуары музыки часто отождествляются с одним из этих описаний, по сути, это добавленная музыка [ необходимо разъяснение ] (например, григорианский хорал описывается как монофонический, хоралы Баха описываются как гомофонические, а фуги как полифонические), многие композиторы используют более одного типа фактуры в одном и том же музыкальном произведении.
Одновременность — это более чем одна законченная музыкальная текстура, возникающая одновременно, а не последовательно.
Более поздний тип фактуры, впервые использованный Дьёрдем Лигети, — это микрополифония . Другие фактуры включают политематические , полиритмические, звукоподражательные, составные и смешанные или композитные фактуры. [9]
Источники
