Оригинальный негатив камеры ( OCN ) — это пленка в традиционной пленочной кинокамере, которая фиксирует исходное изображение. Это пленка, с которой будут сделаны все остальные копии. Она известна как сырой материал до экспонирования.
Размер рулона варьируется в зависимости от толщины пленки и от того, использовался ли новый рулон, переупакованный или короткий конец . Рулоны длиной 100 или 400 футов распространены в 16 мм, в то время как рулоны длиной 400 или 1000 футов используются в 35 мм работе. Хотя это наиболее распространенные размеры, другие длины, такие как 200, 800 или 1200 футов, могут быть коммерчески доступны у производителей кинопленки, как правило, по специальному заказу. Рулоны длиной 100 и 200 футов обычно наматываются на катушки для загрузки при дневном свете, в то время как более длинные наматываются только на пластиковый сердечник. Намотанный на сердечник материал не имеет защиты от экспозиции вне своей упаковки и, следовательно, должен быть загружен в магазин камеры в темной комнате или сменной сумке/палатке, чтобы предотвратить запотевание пленки.
Оригинальный негатив камеры имеет большую ценность, так как в случае утери или повреждения его невозможно воссоздать без повторной съемки сцены, что часто невозможно. Он также содержит версию исходного изображения наивысшего качества, доступную до потери аналогового разрешения и динамического диапазона при копировании. По этим причинам с оригинальным негативом камеры обращаются с большой осторожностью и только специально обученными людьми в специальных кинолабораториях.
После обработки пленки в кинолаборатории фотопленки собираются в лабораторные рулоны длиной от 1200 до 1500 футов. Рабочие отпечатки могут быть сделаны для ежедневного просмотра или редактирования изображения на пленке.
После завершения монтажа фильма специалист по резке негативов адаптирует негатив, используя в качестве ориентира код Keykode на краю пленки, вырезая исходный негатив камеры и включая в него все оптические эффекты (титры, растворения, затухания и спецэффекты), а затем склеивая его в несколько рулонов.
Отредактированный оригинальный негатив затем копируется для создания защитного позитива, который может быть использован в качестве резервной копии для создания пригодного к использованию негатива. На этом этапе будет создан ответный отпечаток с оригинального негатива камеры, и после его одобрения создаются интерпозитивы (IP) и интернегативы (IN), с которых делаются релизные отпечатки . Вообще говоря, оригинальный негатив камеры считается слишком важным и деликатным, чтобы использовать его для каких-либо процессов больше, чем необходимо, поскольку каждый проход через лабораторный процесс несет риск дальнейшего ухудшения качества негатива из-за царапин на эмульсии. После одобрения ответного отпечатка интерпозитивы и интернегативы считаются самым ранним поколением готовой и градуированной пленки и почти всегда используются для переноса на видео или восстановления новой пленки. Оригинальные негативы камеры обычно рассматриваются как последнее средство в случае, если все промежуточные элементы были скомпрометированы или утеряны.
Чем популярнее фильм, тем выше вероятность того, что исходный негатив находится в худшем состоянии из-за необходимости возвращаться к исходному негативу камеры, чтобы нанести новые интерпозитивы для замены изношенных, и таким образом создавать больше интерпозитивов и выпускать отпечатки. До 1969 года 35-миллиметровые отпечатки наносились непосредственно с исходного негатива, часто достигая сотен копий и вызывая дальнейший износ оригинала. [ необходима цитата ]
Физическая кинопленка все еще иногда используется в кинопроизводстве, особенно в престижных постановках, где режиссер и оператор имеют право требовать дополнительную плату, но с 2016 года это становится все более редким явлением. [1]
В современной кинематографии камера обычно является цифровой камерой , и физического негатива не существует. Однако концепция «исходного материала камеры» по-прежнему используется для описания данных изображения камеры. Исходный материал камеры, который еще не был принят, продублирован и заархивирован, находится в таком же ненадежном состоянии, как и исходный негатив камеры в процессе обработки пленки. Одна из задач специалиста по цифровой обработке изображений — обеспечить скорейшее резервное копирование исходного материала цифровой камеры.