В теории музыки контрапунктическое движение — это общее движение двух мелодических линий по отношению друг к другу. В традиционной четырехчастной гармонии важно, чтобы линии сохраняли свою независимость, эффект, которого можно достичь путем разумного использования четырех типов контрапунктического движения: параллельного движения, сходного движения, противоположного движения и косого движения. [1] [2]
Параллельное движение — это движение в одном направлении, сохраняющее одинаковый интервал между ними. Например, :
Параллельное движение с интервалом в чистую квинту известно как параллельные или последовательные квинты , а с интервалом в октаву известно как параллельные или последовательные октавы. Этих движений обычно избегают в традиционном контрапункте, потому что они дают линиям так мало независимости друг от друга.
Подобное движение — это движение в том же направлении, но с изменяющимся интервалом между ними. Другими словами, обе линии движутся вверх или обе линии движутся вниз, но интервал между ними различен в первом аккорде и втором аккорде. Например, :
Важный пример подобного движения — квинты валторны .
Противоположное движение — это движение в противоположных направлениях. То есть, когда одна из строк движется вверх, другая строка движется вниз (то есть в инверсии ). Если голоса всегда движутся на одинаковые интервалы (в противоположных направлениях), то говорят, что они находятся в строго противоположном движении.
В следующем примере показаны два голоса в противоположном движении. :
Противоположное движение важно для сохранения независимости мелодического движения в контрапунктическом письме.
Косое движение — это движение одной мелодической линии, в то время как другая остается на той же высоте. Например, :
Если нота звучать достаточно долго, то ее можно назвать гулом, то есть гулом .
Аналогичное и косоугольное движение обеспечивают меньшую независимость, чем противоположное движение, но большую, чем параллельное движение.