В балете па -де-де [pɑ d(ə) dø] ( по-французски буквально «шаг двух») — танцевальный дуэт , в котором два танцора, обычно мужчина и женщина, вместе исполняют балетные па. [1] [2] Па -де-де характерно для классического балета и его можно найти во многих известных балетах, включая « Спящую красавицу» , «Лебединое озеро » и «Жизель ». [1] Чаще всего его исполняют мужчина и женщина ( танцор и балерина ), хотя есть исключения, например, в фильме « Белые ночи» , в котором па-де-де исполняют Михаил Барышников и Грегори Хайнс . [1]
Гран -па-де-де — это структурированное па-де-де , которое обычно состоит из пяти частей, состоящих из вступления (вступления), адажио , двух вариаций (соло для каждого танцора) и кода ( завершения). [1] По сути, это набор танцев, объединенных общей темой, часто символизирующей историю любви или партнерство, присущее любви, при этом танцоры изображают выражения нежных чувств и мыслей между романтическими партнерами. [1] [2] [3] Его часто считают произведением сопротивления и бравурным событием балета, и его обычно исполняет ведущая пара солистов . [2]
Гран -па-де-де обычно начинается с антре (буквально «вход»), которое служит короткой прелюдией, а также недвусмысленно обозначает начало танцевальной сюиты. Во время вступления танцоры впервые появляются на сцене и, как правило, с большим зрелищем узнают друг друга и располагаются рядом друг с другом, готовясь к последующему адажио . В зависимости от хореографии балерина и танцовщица могут выйти на сцену одновременно или в разное время.
Адажио или пословица (что означает «медленно») , часть гран-па-де-де , представляет собой изящное и тщательно продуманное партнерство танцевальной пары. В адажио балерина исполняет изящные, часто медленные и продолжительные движения, а танцор поддерживает ее. Танцовщица, в свою очередь, стремится сохранить равновесие и, казалось бы, непринужденную силу, одновременно оказывая поддержку балерине. Танцор может поддерживать балерину различными способами, в том числе поднимать ее, удерживать и удерживать во время поворотов , а также предлагать ей устойчивую руку или кисть, чтобы она могла использовать ее в качестве «виртуального станка », когда она выполняет трюки с балансировкой, которые были бы трудны. или невозможно без посторонней помощи. [1] [4] Из-за этой поддержки адажио иногда называют поддерживаемым адажио .
По завершении адажио танцоры расходятся и каждый танцор по очереди занимает центральное место и исполняет вариацию ( сольный танец ). [2] В целом, вариации предназначены для демонстрации зрелищных акробатических прыжков и поворотов, а также навыков и атлетизма отдельных танцоров. Сначала обычно исполняется вариация танцора, а затем вариация балерины.
Кода (буквально «хвост» ) — заключительная часть большого па-де-де . Как правило, это повторение более ранних сегментов гран -па-де-де , состоящее из элементов, характерных для адажио , вариаций или того и другого, и заканчивается во время великой музыкальной кульминации. [2]
Элементы гран -па-де-де впервые появились в начале 18 века на вступительных актах опер и балетов, в которых пара выполняла одинаковые танцевальные па, иногда держась за руки. В то время и на протяжении всего периода барокко балетный парный танец развивался, приобретая более драматическое содержание. Например, в балете «Любовь Марса и Венеры» 1717 года Марс (танцор) стремился изобразить галантность, уважение, пылкую любовь и обожание, а Венера показала стыдливость, ответную любовь и желательные взгляды. [3]
В конце 18 - начале 19 веков появилось романтическое па-де-де , предполагающее более тесный физический контакт, когда балерины танцевали на цыпочках в руках партнеров. По мере развития 19-го века форма стала витриной мастерства все более искушенной балерины.
В балетах конца XIX века, особенно в балетах Мариуса Петипа , появилась концепция grand pas de deux , которое часто служило кульминацией сцены или всего спектакля. Это включало в себя последовательный формат вступления и адажио пары ведущих танцоров и женщин, за которыми следовали виртуозные соло (сначала мужчины, а затем женщины) и финал. [3] В течение 20-го века большое па-де-де стало более интегрированным с историей балета, с все более акробатическим содержанием. [3]
СМИ, связанные с па-де-де, на Викискладе?
