Неаккордовый тон

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Allegro moderato" \clef treble \key c \major \time 6/8 \voiceOne g8( cb^\markup { p } adc^\markup { p } \acciaccatura { c } ba^\markup { n } b c4 e8) } \new Voice \relative c' { \voiceTwo e4.\pf~ fe } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 6/8 <c g'>4. <c g'>~->_\markup { \center-align { ped } } <c g'>_\markup { \center-align { ped } } <c g'> } >> >> }$

Неаккордовые тона в « Песне Жнеца» Шумана , соч. 68, № 18 : два проходящих тона (p), один соседний тон (n) и педальная точка (ped). ^[1]

Неаккордовый тон ( NCT ), негармонический тон или украшающий тон — это нота в музыкальном произведении или песне , которая не является частью подразумеваемого или выраженного аккорда, установленного гармонической структурой. Напротив, тон аккорда — это нота, которая является частью функционального аккорда (см. Фактор (аккорд) ) . Неаккордовые тона чаще всего обсуждаются в контексте периода обычной практики классической музыки , но их можно использовать и при анализе других типов тональной музыки , например, западной популярной музыки .

Неаккордовые тона часто подразделяются на акцентированные неаккордовые тона и неаккордовые неаккордовые тона в зависимости от того, возникает ли диссонанс на акцентированной или безаккордовой доле (или части доли).

Со временем некоторые музыкальные стили ассимилировали типы аккордов, выходящие за рамки общепринятого стиля. В этих аккордах тона, которые обычно можно считать неаккордовыми, рассматриваются как аккордовые, например, септаккорд минорного септаккорда . Например, в бибоп-джазе 1940-х годов нота F ♯ , сыгранная с аккордом C ⁷ , будет считаться аккордовым тоном, если аккорд анализируется как C ^{7 ( ♯ 11)} . В европейской классической музыке «[т] более широкое использование диссонанса от периода к периоду в результате диалектики линейных/вертикальных сил привело к постепенной нормализации девятого , одиннадцатого и тринадцатого аккордов [в анализе и теории]; каждый дополнительный неаккордовый тон над основным трезвучием застыл в аккордовой массе». ^[2]

Теория

${ << \new StaffGroup << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"voice oohs" \clef treble \time 4/2 \relative c'' { \clef treble \time 4/2 b2 c1 bes2 a1 g2 a } >> \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"voice oohs" \clef treble \time 4/2 \new Voice \relative c' { r2 efg~ g ^\markup { \center-align { "преп. сус. рез." } } fe d4 e } >> >> >> }$

2-3 суспензия в Beatus vir in sapientia Лассуса , мм. 23–24, показывающие подготовку , приостановку (разновидность неаккордового тона) и разрешение .

Аккордовые и неаккордовые тоны определяются их принадлежностью (или отсутствием членства) в аккорде: «Высоты, составляющие аккорд, называются аккордовыми тонами ; любые другие высоты называются неаккордовыми тонами ». ^[3] Они также определяются временем, в которое они звучат: « Негармонические тоны — это звуки, которые звучат вместе с аккордом, но не являются аккордовыми звуками». ^[4] Например, если отрывок из музыкального произведения подразумевает или использует аккорд до мажор, то ноты C, E и G являются членами этого аккорда, тогда как любая другая нота, сыгранная в этот момент (например, такие ноты, как как F ♯ ) - это неаккордовый тон. Такие тона наиболее очевидны в гомофонической музыке, но не менее часто встречаются и в контрапунктической музыке .

Согласно «Музыке в теории и практике», «большинство негармонических тонов диссонансны и создают интервалы в секунду, четвертую или седьмую долю» ^[4] , которые должны превращаться в аккордовый тон обычными способами. Если нота не может разрешиться до следующего изменения гармонии, вместо этого она может создать септаккорд или расширенный аккорд . Хотя теоретически в трехнотном аккорде существует девять возможных неаккордовых тонов одинаковой темперации , на практике неаккордовые тоны обычно находятся в преобладающей тональности . Увеличенные и уменьшенные интервалы также считаются диссонансными, и все негармонические тона отсчитываются от басовой ноты или самой низкой ноты, звучащей в аккорде, за исключением случаев негармонических басовых тонов. ^[4]

Негармонические тоны обычно состоят из трех тонов, центром которых является негармонический тон: ^[4]

Неаккордовые тона классифицируются по способу их использования. Самое важное различие заключается в том, возникают ли они на сильной или слабой доле и, таким образом, являются либо акцентированными, либо безударными неаккордовыми тонами. ^[4] Они также отличаются направлением приближения и ухода, голосом или голосами, в которых они звучат, и количеством содержащихся в них нот.

без ударения

Ожидание

Ожидание (ANT) возникает , когда к этой ноте приближаются шаг за шагом , а затем остаются прежними. По сути, это нота второго аккорда, сыгранная в начале. В приведенном ниже примере диссонанс B в такте 1 приближается постепенно и разрешается, когда та же самая высота становится аккордовым тоном в такте 2.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red b b2 } \new Голос \relative c' { \stemDown e2 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 g' \bar "| |" } >> >>$

Портаменто — предшественник предвкушения позднего Возрождения, ^{[5] хотя}сегодня оно относится к глиссандо .

$\new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/2 \partial2 d2~ d c4 defge } >> \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/2 \partial2 b2~ b4 \once \override NoteHead.color = #red a a2 ge } >> >>$

Соседский тон

Соседний тон (NT) или вспомогательная нота (AUX) — это неаккордовый тон, который ступенчато переходит от аккордового тона непосредственно над или под ним (что часто приводит к тому, что NT создает диссонанс с аккордом) и превращается в тот же аккордовый тон:

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp c4 \once \override NoteHead.color = #red d c2 } \new Голос \relative c' { \stemDown e2 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 <c g'> \bar "| |" } >> >>$

На практике и анализе соседние тона иногда различаются в зависимости от того, ниже или выше они окружающих аккордовых тонов. Соседний тон, который находится на ступень выше окружающих тонов аккорда, называется соседним верхним тоном или верхней вспомогательной нотой , а соседний тон, находящийся на ступень ниже окружающих тонов аккорда, является соседним нижним тоном или нижней вспомогательной нотой . Однако, следуя использованию Генриха Шенкера в «Свободной композиции» , некоторые авторы оставляют за собой термин «соседняя нота» для нижнего соседа, находящегося на полтона ниже основной ноты. ^[6]

Немецкий термин Nebennote представляет собой несколько более широкую категорию, включающую все неаккордовые тона, приближающиеся шаг за шагом от основной ноты. ^[6]

Звук выхода

Ускользающий тон (ET) или эхаппе - это особый тип безударного неполного соседнего тона, к которому ступенчато приближаются от аккордового тона и разрешают пропуском в противоположном направлении обратно к гармонии.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red d b2 } \new Голос \relative c' { \stemDown e2 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 g' \bar "| |" } >> >>$

Проходящий тон

Проходящий тон (PT) или проходящая нота — это неаккордовый тон, подготовленный аккордовым тоном на ступень выше или ниже него и разрешаемый путем пошагового продолжения в том же направлении до следующего аккордового тона (который является либо частью того же аккорда, либо частью следующий аккорд гармонической прогрессии).

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp c4 \once \override NoteHead.color = #red d e2 } \new Голос \relative c' { \stemDown e2 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 <c g'> \bar "| |" } >> >>$

Если два неаккордовых тона находятся перед разрешением, это двойные проходные тоны или двойные проходные ноты .

Акцентированные неаккордовые тона

Проходящий тон

Тон, расположенный между двумя аккордовыми тонами и между ними.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 \once \override NoteHead.color = #red f2 e } \new Голос \relative c' { \stemDown e1 c } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <c g'> \bar "| |" } >> >>$

Соседский тон

Соседний тон — это шаг вверх или вниз от ноты (или тона аккорда), а затем возврат к исходной ноте. ^[7]

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 \once \override NoteHead.color = #red a2 g } \new Голос \relative c' { \stemDown e1 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <c g'> \bar "| |" } >> >>$

Подвеска и замедление

Старайтесь при этом вводить приостановки то в этом голосе, то в другом, ибо невероятно, сколько изящества приобретает мелодия благодаря этому. Благодаря этому каждая нота, имеющая особую функцию, становится слышимой.
- Иоганн Йозеф Фукс (1725) ^[8]

Приостановка (SUS) ( иногда называемая обмороком [ ^9] ) возникает, когда гармония переходит от одного аккорда к другому, но одна или несколько нот первого аккорда (подготовка) либо временно задерживаются, либо воспроизводятся снова. против второго аккорда (по сравнению с которым они являются неаккордовыми тонами, называемыми приостановкой ), прежде чем постепенно разрешаться вниз до аккордового тона (разрешение). Весь процесс называется приостановкой , а также конкретными неаккордовыми тонами.

Приостановки можно дополнительно описать двумя числами: (1) интервал между приостановкой ноты и басовой нотой и (2) интервал между разрешением и басовой нотой. Наиболее распространенными подвесками являются подвески 4–3, подвески 7–6 или подвески 9–8. Обратите внимание, что за исключением приостановок 9–8, числа обычно обозначаются с использованием простых интервалов , поэтому, например, если интервалы на самом деле представляют собой 11-й и 10-й (первый пример ниже), его обычно называют 4– 3 подвеска . Если басовая нота подвешена, то рассчитывается интервал между басом и наиболее диссонирующей с ним партией, что часто приводит к приостановке на 2–3. ^[10]

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\ разметка { " 4 – 3" } b2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 7 – 6" } b2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\ разметка { " 9 – 8" } b2 c1 d^\markup { " 2 – 3" } } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d ed ed ed } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s gf gg gg } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \ бар "||" в, д \бар "||" cb \bar "||" c_~ \once \override NoteHead.color = #red c2 b \bar "||" } >> >>$

Отстранения должны разрешиться в сторону уменьшения. Если связанная нота готовится как приостановка, но разрешается вверх, это называется задержкой . К частым задержкам относятся 2–3 и 7–8 задержки.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\ разметка { " 2 – 3" } d2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 7 – 8" } d2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d ed } > > \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <b g'> \bar "||" <c g'> <d f> \bar "||" } >> >>$

Украшенные подвесы распространены и состоят из портаменто или двойных восьмых нот, вторая из которых является более низким соседним тоном.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c4 b8 a b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s } \new Голос \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

Цепь приостановок представляет собой четвертый вид контрапункта ; пример можно найти во второй части Рождественского концерта Арканджело Корелли .

${ << \new StaffGroup << \new Staff << \tempo Allegro \set Staff.instrumentName = #"Vln. I" \relative c''' { \clef treble \key g \minor \time 4/4 g2 a bes4 g2 fis4 g4 bes2 a4 bes2 c d4 bes2 a4~ a g2 fis4 g4. a8 fis d g4~ g fis g } >> \new Staff << \set Staff.instrumentName = #"Vln. II" \relative c''' { \clef treble \key g \minor \time 4/4 r4 g2 fis4 g2 a bes c d4 bes2 a4 rd c2 bes2 a4 d,~ d8 g, c2 bes4 a2 g4 } >> \new Staff << \relative c' { \set Staff.instrumentName = #"Vcl." \clef bass \key g \minor \time 4/4 r8 g bes gcadd, gg, bes gcadd, g bes' d bes es cff, bes bes, d bes es cff, bes bes' d bes e, c' fis, d' g, a bes cdcdd, es d es cd fis g bes, cadd, gr } >> >> >> }$

Аппоггиатура

Аппоггиатура (APP) - это тип акцентированного неполного соседнего тона, который приближается скачком от одного аккордового тона и постепенно переходит к другому аккордовому тону («перелет» аккордового тона) .

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 \once \override NoteHead.color = #red c2 b } \new Голос \relative c' { \stemDown e1 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

Негармоничный бас

Негармонические басовые ноты — это басовые ноты, не являющиеся членами аккорда, под которым они написаны. Примеры включают аккорд Elektra . ^[11] Пример негармонического баса из третьей части Симфонии псалмов Стравинского . ^[12]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 <fa f' c'> 1 } >> \new Staff << \relative c, { \clef bass \key c \major \time 4/4 \ottava #-1 \once \override NoteHead.color = #red <bes bes'>1 } > > >> }$

Использование более трех нот

Изменение тонов

Изменяющиеся тоны (СТ) – это два последовательных негармонических тона. Аккордовый тон переходит в неаккордовый тон, который переходит к другому неаккордовому тону, который постепенно приводит к аккордовому тону, часто к тому же аккордовому тону. Они могут подразумевать соседние тоны с отсутствующей или подразумеваемой нотой в середине. Также называется двойными соседними тонами или группой соседей . ^[4]

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \voiceOne c2 \override NoteHead.color = #red b4 d \override NoteHead.color = #black c1 } \new Voice \relative c'' { \voiceTwo a1 g } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <f c'>1 < e c'> \bar "||" } >> >>$

Точка педали

Другая форма неаккордового тона — это педальный тон или педальный тон (PD) или нота , почти всегда тоника или доминанта , которая удерживается посредством серии смен аккордов. Точка педали почти всегда находится в самом низком голосе (термин происходит от игры на органе ), но может быть и в верхнем голосе; тогда ее можно назвать перевернутой педалью . Она также может находиться между верхним и нижним голосами, в этом случае она называется внутренней педалью .

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 <dg b>2 <df b> <ce c'> <cis e bes' > <d fis a> <es fis c'> <dg c> <dg b> } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \override NoteHead.color = #red g1~ g~ g~ g \bar "||" } >> >>$

Хроматический негармонический тон

Хроматический негармонический тон — это негармонический тон, который является хроматическим или находится вне тональности и создает полушаговое движение. Использование которых, особенно хроматических апподжиатур и хроматических переходных тонов , увеличилось в период романтизма . ^[13] В приведенном ниже примере показаны хроматические негармонические тона (красным цветом) в первых четырех тактах Прелюдии № 21 Фредерика Шопена , соч. 28 . ^[13]

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Cantabile" \clef treble \key bes \major \time 3/4 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 f2. \p( d2 \acciaccatura { f8 } es4 d2. g,2.) } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key bes \major \time 3/4 \override NoteHead.color = #red \hide Стебель s4 e8 s4. s4 e8 s4. s4 fis8 b s4 s4 fis8 b s4 } \new Voice \relative c, { \clef bass \key bes \major \time 3/4 bes8\<\sustainOn_[ f''^( <eg>\sustainOff <es a> <d bes'> <c c'>]\! bes8\<\sustainOn_[) <f' d'>^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> bes]\! es,8\ <\sustainOn_[) g'^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <d d'>]\! c8\<\sustainOn_[) <g' es'>^( <fis a> \sustainOff <f b> <es c'> <c es'>])\! } >> >> }$

Смотрите также

Внешние ссылки

СМИ, связанные с нонхордовыми тонами, на Викискладе?

Неаккордовый тон

Теория

без ударения

Ожидание

Соседский тон

Звук выхода

Проходящий тон

Акцентированные неаккордовые тона

Проходящий тон

Соседский тон

Подвеска и замедление

Аппоггиатура

Негармоничный бас

Использование более трех нот

Изменение тонов

Точка педали

Хроматический негармонический тон

Смотрите также

Рекомендации

Внешние ссылки