_%C3%89glise_de_la_Madeleine_Vo%C3%BBtes_du_jub%C3%A9.jpg/1280px-Troyes_(10)_%C3%89glise_de_la_Madeleine_Vo%C3%BBtes_du_jub%C3%A9.jpg)
Подвесной свод считается разновидностью английского веерного свода . Подвесной свод — редкая форма свода , приписываемая английской готической архитектуре пятнадцатого века , в которой большие декоративные подвески свисают со свода на расстоянии от стен. В некоторых случаях подвески представляют собой большую форму бобышки . [1] В своей книге о веерных сводах Уолтер Лиди определяет веерный свод следующим образом: «Веерные своды имеют следующие особые взаимосвязанные визуальные и структурные характеристики: (1) сводчатые коноиды правильной геометрической формы, (2) вертикальные ребра, каждое из которых имеет постоянную кривизну и расположение, (3) отчетливая центральная панель- перемычка , (4) ребра, перпендикулярные поверхности свода, и (5) нанесенный рисунок поверхности». [2]
Начало веерных сводов датируется 14 веком, когда романские и нормандские здания были адаптированы путем вставки «формы оболочки» в существующую конструкцию. [3] Эта «форма оболочки» отличалась от более ранних версий готических сводов в первую очередь своим структурным характером. В то время как более ранние готические своды направляли пути нагрузки к своим ребрам, веерные своды распределяли нагрузки по изогнутому своду. [3] Для того чтобы коноид функционировал должным образом, он должен был поддерживаться со всех сторон; как «стены, которые поддерживают его вертикально, tas-de-charge поддерживает его дно, а центральная панель пазухи обеспечивает необходимую сжимающую нагрузку вдоль его верхнего края». [4]
При веерном своде, выполненном из камня, свод служил бы как декоративным, так и огнестойким слоем. Камень, в свою очередь, был бы защищен от стихии крутой деревянной крышей. [5] Поскольку веерный свод был дорогим в строительстве, большинство примеров сводов можно найти в часовнях , заказанных богатыми покровителями. [6] Применялись различные методы строительства, поскольку строители сводов были больше озабочены сохранением эстетической совокупности готового продукта, а не техническими подробностями. [7]
Структурные инновации позволили развиться в декоре сводов. Как утверждает Солтер, «в отличие от готического свода, где выражение сил описывается ребрами и перемычками, блоки коноида веерного свода свободно вырезаются в соответствии с сетчатым дизайном ограждения». [8] Брошюра 1901 года об английских веерных сводах развивает эту идею, называя этот период «апогеем готического искусства» и заявляя: «Крепкая сила и рациональная конструкция, необходимые для борьбы с физическими трудностями, уступали место причудливым утонченностям проектировщика и мастера, который больше не боялся, что его здание не устоит, но, обладая накопленными знаниями и опытом, мог играть со своими материалами и свободно создавать творения своего воображения». [9]
Развитие декора в веерных сводах заметно в более поздних формах, таких как подвесные своды. В подвесных сводах форма и орнаментация свода развиваются по мере того, как «подвески, как удлиненные клинья, сбрасываются с конструктивной стрельчатой арки, скрытой над сводом, и образуют опоры для поддержки подвесных коноидов». [10]
Особого внимания заслуживают подвесные своды в Школе богословия в Оксфорде , построенные в 1480 году по проекту Уильяма Орчарда , а также в часовне Генриха VII в Вестминстерском аббатстве , построенной между 1503 и 1509 годами и, предположительно, спроектированной Робертом и Уильямом Вертью . [11]
Применение свода в Школе богословия в Оксфорде визуально отделяет арку от коноидов. По словам Жака Хеймана, свод в Школе богословия призван «изумлять и восхищать» и, возможно, ссылается на « книжку ложи Виллара ок. 1235 г.; когда арка в стадии строительства будет завершена, ствол дерева может быть удален, чтобы оставить висящий клиновидный свод». [12]
В часовне Генриха VII развитие орнаментации и дизайна висячих сводов продолжается, поскольку арка скрыта внутри коноида. Отличая висячие своды от других типов веерных сводов в часовне, Хейман утверждает: «Во-первых, они построены полностью из соединенной каменной кладки; ребра и панели вырезаны из одного камня, так что ребра фактически являются поверхностным украшением, придавая визуальное определение форме свода. Во-вторых, веера исходят не из стен часовни, а из подвесок, размещенных примерно в 2 м от стен». [13] Здесь скрытые поперечные арки пересекают коноиды и обеспечивают поддержку для подвесных подвесок. [6]
В то время как веерные своды, как предполагается, были ограничены Англией, версии подвесных сводов стали характерны для периода Фламбоянства во Франции. Пример этого можно найти в Кодебеке , Франция. [10]