stringtranslate.com

Stylus fantasticus

Stylus fantasticus (или stylus phantasticus ) — стиль музыки раннего барокко , особенно инструментальный.

Описание и история

Корень этой музыки — органные токкаты и фантазии , в частности, происходящие от органистов Клаудио Меруло (1533–1604), органиста собора Святого Марка в Венеции . Более поздним практиком в Риме был Джироламо Фрескобальди , а его немецкий ученик Фробергер взял стиль с собой на север. Были постоянные потоки итальянских музыкантов на север в Баварию и Саксонию, немецких музыкантов на юг в Италию (такие как Ганс Лео Хасслер и Генрих Шютц ), и музыкантов, которые сделали карьеру как в Австрии, так и в Италии (такие как Сансес и Турини). Автор, ученый и изобретатель, настоящий барочный полимат, Афанасий Кирхер описывает stylus fantasticus в своей книге Musurgia Universalis :

«Фантастический стиль особенно подходит для инструментов. Это самый свободный и непринужденный метод сочинения, он ни к чему не привязан, ни к словам, ни к мелодическому сюжету, он был установлен, чтобы проявлять гениальность и обучать скрытому замыслу гармонии и изобретательному составлению гармонических фраз и фуг. Он распространяется в следующих формах: фантазия , ричеркар , токката и соната ».

Стиль близок к импровизации, но характеризуется использованием коротких контрастных эпизодов и свободной формой, как в классической фантазии .

Иоганн Маттезон , немецкий композитор и теоретик XVII века, представил свою идею об определении, которое Афанасий Кирхер в своей книге «Das beschutzte Orchestre» (1717) процитировал в труде Пауля Коллина:

«Маттесон справедливо утверждает, что stylus phantasticus Кирхера можно легко спутать со stylus symphoniacus иезуитов. Оба стиля являются инструментальными и повсеместно встречаются в церковной, камерной и театральной сферах... Маттесон считает совершенно очевидным, что фантастический стиль ассоциируется с сольным инструментом, таким как клавесин, скрипка, виола да гамба или лютня». [1]

Позже в работе Маттесона «Der vollkommene Capellmeister» (1739) он утверждал, что stylus fantasticus — это скорее исполнительский стиль, чем подход к композиции. Он считал, что игра в этом стиле должна быть похожа на пение и игру одновременно, более импровизированная, чем просто игра по нотам в партитуре. Как упоминал Фрескобальди в своей книге « Toccate e partite d'intavolatura di cimbalo » (Токкаты и партиты для клавесина, книга 1, 1616), исполнители не должны играть строго по партитуре, а больше подражать певцу. Маттесон также использовал stylus fantasticus для описания свободных частей прелюдий Дитриха Букстехуде: «То быстрые, то нерешительные, то в один голос, то во много голосов, то на некоторое время отстающие от ритма, без меры звука, но не без намерения понравиться, обогнать и удивить».

В Австрии этот стиль практиковали знаменитый грозный виртуоз Генрих Игнац Бибер и старший Иоганн Генрих Шмельцер . В Южных Нидерландах пионером стиля был Николай Кемпийский в своих «Симфониях» , опубликованных между 1644 и 1649 годами в Антверпене. [2]

Композиторы, использующиестилус фантастикус

Библиография

Ссылки

  1. ^ Коллинз, Пол (5 июля 2017 г.). Stylus Phantasticus и бесплатная клавирная музыка северогерманского барокко - Пол Коллинз - Google Книги. ISBN 9781351540216. Получено 14.09.2022 .
  2. ^ Кемпис, Николаус, Николаес, а в MGG

Исторические источники