Квир-порнография изображает исполнителей с различной гендерной идентичностью и сексуальной ориентацией, взаимодействующих и исследующих жанры желания и удовольствия уникальными способами. Эти переданные взаимодействия отчетливо стремятся бросить вызов общепринятым способам изображения и восприятия сексуально откровенного контента. [1] Ученый Ингрид Риберг дополнительно включает две основные цели квир-порнографии в свое определение как «вопрошание и беспокойство гендерных и сексуальных категорий и нацеленность на сексуальное возбуждение». [2]
Квир-порно стремится иметь аутентичные представления относительно сексуальной ориентации, гендерной идентичности и желаний исполнителей в нем. [3] Оно отличается от гетеросексуальной , гей- или лесбийской порнографии , потому что квир-порно часто будет партнерством исполнителей за пределами традиционных порнографических категорий. [3] Гей-порно попадает в ту же ситуацию, что и гетеросексуальное порно, делая акцент на андроцентрических образах удовольствия, как утверждает ученый Ричард Дайер , и часто прославляет гомонормативный, мужской тип телосложения и поведение. Чтобы казаться инклюзивным, гей-порно будет экзотизировать различия. [4] Тела исполнителей в квир-порнографии являются ключом к предоставлению различия между ней и другими категориями порнографии. [5] Например, на DVD может быть одна сцена, которая показывает трансгендерную лесбиянку с цисгендерной фем-идентифицированной квир-женщиной, в то время как следующая сцена может демонстрировать двух трансгендерных квир-идентифицированных мужчин. [3]
Жанр квир-порнографии, как он определен выше, появился относительно недавно и был популяризирован и распространен компаниями, снимающими фильмы для взрослых, такими как Pink and White Productions , Trouble Films, Real Queer Productions и другими. Хотя порно не ограничивается взрослым кино и может существовать в контексте различных медиа, таких как квир-письменная порнография, в настоящее время квир-порно в основном производится в форме видео.
Некоторые известные квир-продюсеры включают Шайн Луиз Хьюстон , Челси По и Эйприл Флорес , которые пытаются бросить вызов методам съемок в порноиндустрии . Обычно в порноиндустрии продюсер и режиссер имеют большую часть контроля над тем, как будет исполняться каждая сцена, кто будет показан в каждой съемочной площадке, и создают разницу в зарплатах исполнителей на основе их популярности. [6] Квир-порнография противостоит этим практикам, активно вовлекая исполнителей в создание сцен, позволяя им формироваться более органично как сотрудничество с более горизонтальным доступом к контролю, а не иерархически вертикальной системой. [7] [8]
Квир-порно также прославляет эякуляцию, но с некоторыми отличиями в значении от обычного порно. В отличие от мейнстримовой индустрии, исполнитель не получает финансового бонуса за предоставление такого «денежного кадра». Режиссеры поощряют исполнителей только выполнять оргазм, если/когда актеры этого хотят. [9] Поскольку денежный кадр в обычном порно зависит от видимости для камеры, он обязательно фокусируется на показе внешней эякуляции пениса как конечной кульминации. Это возвращает внимание к мужскому центрированному взгляду и репрезентативному примеру фаллической силы и удовольствия. [10] Квир-порно пытается расширить такое разграничение фаллического центрированного кульминационного момента и порнографического производства.
Квир-порнография привлекает академическое внимание с 2000-х годов. [11] [12] [13] Проблема в квир-порнографии заключается в том, что некоторые маркированные квир-порнографии могут изображать сценарии, которые могли бы быть частью любого гетеросексуального мейнстримного порнографического фильма. Это следует концепции академика Нильса ван Дорна о «порноскрипте», эротизирующем гетеросексуальные различия и фокусирующемся на мужской позиции субъекта. [14] Например, сцена из фильма Fluid компании Real Queer Productions изображает секс втроем с элементами подчинения и доминирования, грубого вагинального и анального проникновения и внешней мужской эякуляции. Приверженность фильма порнографическим условностям предсказуема и сериализована. Однако дальнейшее изучение квир-порнографии, которая выглядит как гетеронормативная порнография, выявляет особую пародию на серийную стратегию разоблачения гендерной конструкции в большинстве традиционных порнографических фильмов. [9] Этот процесс создает квир-версию модели «подрывного повторения», предложенной академиком Джудит Батлер . Привлечение особого внимания к такой грани посредством имитации позволяет ее продуктивный акт деконструкции. Таким образом, квир-порнография может разобрать порнографическую норму, подражая ей. [1] [9]
Кроме того, квир-порнография ясно показывает имитационный процесс гендерной идентификации при представлении фигуры трансгендерного мужчины. По сравнению с трансженщинами, изображенными в других типах порнографии, трансмужчины значительно появляются в феминистской и квир-порнографии. [9]
Фильмы квир-порнографии делают «девиантную» сексуальность более заметной, одновременно запуская процесс ее нормализации . Таким образом, чтобы избежать создания нового типа нормы, квир-порнография постоянно работает на грани гендерной системы . Например, когда в квир-порнографии появились накладные дилдо, заставив зрителей гадать, сталкиваются ли они с «настоящим» пенисом или дилдо, они вскоре стали обычным явлением. Хотя эти накладные дилдо изначально предлагали новые способы мышления о гендере и сексуальности, их повсеместное использование рисковало потерять свою подрывную силу. [2] [9]
Как пишет исследователь Сара Шашек, «если гетеросексуальная порнография подчеркивает четко определенные категории идентичности, такие как класс, возраст, этническая принадлежность, сексуальность или гендер, то квир-фильмы, как правило, раскрывают высокую степень стилизации, скрывающуюся за этими идентичностями» [9] .
