stringtranslate.com

Шрифты с обратным контрастом

Обратно-контрастный «итальянский» шрифт в книге образцов 1828 года компании George Bruce из Нью-Йорка. [1] Ниже показан дизайн « жирного шрифта », шрифта, также популярного в печати начала 19 века. [2] [3] Оба шрифта очень жирные, но толстые линии жирного шрифта — это обычные вертикали, а итальянского — горизонтали. [a]

Обратно -контрастная или обратно-ударительная буквенная форма — это шрифт или пользовательский шрифт , в котором ударение противоположно норме, что означает, что горизонтальные линии самые толстые. Это противоположность вертикальным линиям, которые имеют одинаковую ширину или толще горизонтальных, что является нормой в латинском алфавите и особенно в печати. ​​[5] [6] [7] [8] [9] Результатом является драматический эффект, при котором буквы кажутся напечатанными наоборот. Стиль был изобретен в начале девятнадцатого века как привлекающая внимание новинка для акцидентных шрифтов . Современный дизайнер шрифтов Петер Билак , создавший дизайн в этом жанре, описал их как «грязный трюк для создания причудливых буквенных форм, которые выделялись бы». [10]

Буквы с обратным контрастом редко используются для основного текста, чаще в приложениях для отображения , таких как заголовки и плакаты, в которых необычная структура может быть особенно привлекательна. [11] [12] Они были особенно распространены в девятнадцатом веке и с тех пор время от времени возрождались. Их можно рассматривать как дизайны с засечками из-за утолщенных засечек, и их часто характеризуют как часть этого жанра. [7] [13]

Эффект обратного контраста был распространен на другие виды шрифтов, такие как шрифты без засечек . [7] [14] Нет никакой связи с печатью обратного контраста , когда светлый текст печатается на черном фоне. [15]

Историческая справка

Диагональный угол ударения в шрифте Centaur , основанном на венецианской печати 1470-х годов. Самая узкая часть штриха находится вверху слева/внизу справа, поэтому ось является диагональной.

На протяжении всего развития современного латинского алфавита с заглавными буквами, основанными на римских квадратных заглавных буквах , и строчными буквами, основанными на рукописном письме , нормой было то, что вертикальные линии были немного толще горизонтальных. Ранний «римский» или « антиквальный » шрифт следовал этой модели, часто размещая самую тонкую точку букв под углом, а нисходящие штрихи были тяжелее восходящих, имитируя письмо правши, держащего перо . ( Еврейский алфавит , напротив, обычно является «обратным контрастом» с точки зрения латинского алфавита, поскольку вертикали светлее. [16] )

С момента появления латинского шрифта около 1475 года и до конца XVIII века дизайн букв претерпел сравнительно незначительные изменения, поскольку большинство шрифтов того периода предназначались для основного текста, и их дизайн оставался относительно схожим и основывался на традициях итальянского гуманистического письма. [b]

Тип Дидона, Бодони , конец восемнадцатого века. Контраст был усилен, а ось контраста сделана более чисто вертикальной.
Обычный шрифт с засечками, Rockwell . [c] Засечки утолщены, а контраст минимален.

Начиная с семнадцатого века, шрифтолитейщики разработали то, что сейчас называется переходными , а затем «современными» или шрифтами Didone . Эти шрифты имели гораздо большую контрастность штрихов, чем раньше, с разницей в ширине штрихов, намного большей, чем в более ранних шрифтах. [d] [18] [19] [20] Они имели более построенные формы букв, догоняющие стальную каллиграфию того периода, и смело тонкие горизонтали и детали засечек, которые могли продемонстрировать все более высокое качество бумаги и печатной технологии того периода. [21] [22] Кроме того, эти шрифты имели строго вертикальное ударение: без исключения вертикальные линии были толще горизонтальных, создавая гораздо более геометричный и модульный дизайн.

Вторым важным событием этого периода стало появление печатного плаката и все более широкое использование вывесок и печати для рекламы. Это вызвало желание разработать новые привлекающие внимание типы букв. [23] В результате начали появляться новые стили букв и « акцентных шрифтов », такие как « жирные » жирные шрифты, буквы без засечек , очевидно, вдохновленные классической античностью, а затем брусковые засечки . [24] [3] [25] Эти формы букв были новым направлением, а не просто увеличенными версиями традиционных букв с засечками. [26] [27] Вероятно, чтобы быть более привлекательными, эти новые стили букв часто были чрезвычайно жирными. [2]

Первые типы обратного контраста

Самый ранний известный шрифт с обратным контрастом датируется примерно 1821 годом. Он был создан типографией Caslon Type Foundry в Лондоне (тогда называвшейся Caslon and Catherwood), предположительно, как пародия на четкие, высококонтрастные шрифты и надписи «Didone» того периода. [5] [10] [28] [29] [30] Дизайн, состоящий только из заглавных букв, стальные штампы литейной мастерской сохранились в коллекции библиотеки St Bride в Лондоне. [5] [e]

Шрифт Caslon Italian очень явно «концептуальный» по дизайну, намеренно берущий аспекты толстого шрифта и один за другим инвертирующий их; Ник Шерман комментирует, что он «демонстрирует очень буквальный подход к изменению веса штрихов, так что толстые становятся тонкими, а тонкие — толстыми». [12] [31] Он имеет очень толстые засечки , поэтому зазор между засечками и основными штрихами, составляющими буквы, очень мал, как можно увидеть на таких буквах, как «E» и «S». Чтобы сделать эффект еще более шокирующим, треугольные засечки были инвертированы (становясь тоньше по мере встречи с буквой, а не толще), а более толстая линия на «A» была перемещена из своего обычного положения справа (естественное положение, соответствующее почерку правши) влево, в результате чего буква, кажется, была нарисована неправильно. Пол Шоу в своей статье для журнала Print описал его как «один из самых странных шрифтов с засечками 19 века». [13] [f] Пол Барнс и Кристиан Шварц описывают его как «извращенный, [но] выполненный с уверенностью и достоверностью». [5]

Компания Caslon назвала этот шрифт «итальянским». Несколько акцидентных шрифтов в то время получили экзотические названия: примерно в то же время «египетский» применялся к шрифтам без засечек (а затем и с засечками в виде бруска), а «античный» — к акцидентным шрифтам с засечками в виде бруска; это стало все более распространенным в конце века, поскольку создавались более причудливые акцидентные шрифты. [26] [33] Шилдс пишет, что «я не нашел никаких доказательств существования примеров, более ранних, чем у Caslon & Catherwood». [7] Николет Грей была готова поверить, что он, «вероятно», был итальянского происхождения, однако на нее повлиял французский писатель по печати Франсис Тибодо , который в своей книге 1921 года La Lettre d'Imprimerie утверждал , что этот стиль появился во Франции во времена Первой Французской империи (1804–1814/15), [34] до его первого известного появления в Британии. [33] Шилдс (2008) отвергает утверждение Тибодо: «Тибодо, похоже, одинок... и не приписывает ни одной французской литейной мастерской происхождение этого шрифта. В своих исследованиях я пока не нашел никаких доказательств существования примеров, более ранних, чем Caslon & Catherwood. ... Первый французский образец с подтвержденной датой — это широкоформатный шрифт 1835 года работы Лорана и Деберни». [7] Барнс также комментирует: «Я никогда не видел французских или итальянских источников», [35], но оставил происхождение дизайна открытым вопросом. [8] [9] Дизайны с обратным контрастом немного напоминают письмо capitalis rustica из Древнего Рима, которое также имеет выразительные горизонтальные засечки сверху и снизу, хотя это может быть совпадением. [36] Также использовались другие названия, такие как Egyptian . [37]

Через несколько лет после их появления выдающийся печатник Томас Керсон Хансард сетовал на них, называя «типографскими чудовищами»:

Мода и Фантазия обычно резвятся из одной крайности в другую. К острым, как бритва, тонким линиям и засечкам шрифта [Didone]... пришел реверс [ брусчатых засечек ]... свойство которого в том, что штрихи, образующие буквы, имеют одинаковую толщину! Кто бы мог подумать, что можно придумать еще большую экстравагантность? Однако остается сказать, что изобретательность одного основателя придумала шрифт, в котором естественная форма перевернута, превратив все засечки и тонкие штрихи в жирные, а жирные — в тонкие. О! священные тени [выдающихся шрифтолитейщиков прошлого] Моксона и ван Дейка , Баскервиля и Бодони ! Что бы вы сказали о типографских чудовищах, представленных здесь [показанных] , которые создала Мода в нашу эпоху? А те, кто придет после вас, спустя столько же лет, сколько и вы, какому веку или существам они припишут знаки, представленные здесь в качестве образца? [38]

Напротив, Уолтер Трейси в 1986 году описал дизайн как «игру , не предназначенную для оценки в общепринятых эстетических терминах». [39] [40]

Дизайн, по-видимому, оказался успешным, поскольку он быстро распространился в Соединенных Штатах и ​​других странах. [7] Итальянский шрифт впервые появился в Соединенных Штатах в образце 1826 года от Star, Little & Co, [7] а литейный завод Джорджа Брюса в Нью-Йорке демонстрирует один в своей книге образцов 1828 года. [1] Было выпущено много версий похожих дизайнов, как в металлическом, так и в деревянном исполнении . [42] [g] Расширения концепции включали курсивные начертания , ошибочно называемые «итальянским курсивом», версии с обратным наклоном и без засечек. [7]

Примерно в то же время деревянные шрифты стали популярными для печати плакатов. Раньше для этого обычно использовался металл, поскольку его можно было легко отлить в повторяющейся форме, но введение бокового фрезера Дариусом Уэллсом в 1827 году и пантографа Уильямом Ливенвортом в 1834 году позволило массово производить деревянные шрифты. Деревянные шрифты были намного легче металлических и дешевле. [46] Несколько итальянских дизайнов были выпущены как деревянные шрифты с 1837 года. [7]

Было сделано несколько оцифровок итальянского стиля. Karloff Питера Билака — это семейство обычных и соответствующих шрифтов с обратным контрастом с заглавными и строчными буквами, а также малоконтрастный дизайн брусковых засечек, все с одинаковой базовой структурой. Билак и его коллеги попытались строго инвертировать контраст обычного шрифта Didone и интерполировать оба для малоконтрастного брускового засечек. Они были выпущены как Karloff Positive, Negative и Neutral, название отсылает к Борису Карлоффу . [10] [30] [47] [48] Возрождение только заглавных букв с чрезвычайно высоким контрастом — Maelstrom Криса Соверсби , у которого также есть сопутствующий дизайн без засечек. [49] [50] [31] Пол Барнс из Commercial Type выпустил итальянское возрождение вместе с обширной информацией об исследованиях, проведенных для проекта, и сопутствующим дизайном French Antique (см. ниже). [51] [8] [9] Слово Arbor от Village Type также написано строчными буквами, а слово Slab Sheriff от Match & Kerosene написано только заглавными буквами, а буква «A» имеет традиционное ударение справа. [52] [53] Еще одна оцифровка была сделана Джастином Хоусом для личного пользования. [40]

французский Кларендон

Французский тип Кларендон (вверху) в сравнении с традиционной конструкцией Кларендон.
Французский сорт древесины Кларендон, демонстрирующий ее чрезвычайно плотный рисунок.
Французский шрифт Clarendon на плакате 1914 года из Любляны .

Идея обратного контраста слилась с отдельным жанром шрифта с засечками, известным как Clarendons . В середине и конце девятнадцатого века для шрифтолитейных заводов стало популярным предлагать варианты обратного контраста Clarendon, популярного жанра шрифта с засечками с засечками, особенно в Соединенных Штатах , создавая большие блочные засечки вверху и внизу буквы. Это было известно как шрифт «French Clarendon». [54] [55] Преимущество шрифта French Clarendon заключалось в том, что он позволял использовать очень большие, привлекающие внимание засечки, в то время как буквы оставались узкими, что соответствовало желанию создателей плакатов иметь сжатый, но очень жирный шрифт. [56] Дизайн шрифта French Clarendon часто создавался деревянным шрифтом, использовался для крупных букв на плакатах. Их часто ассоциируют с печатью «Дикого Запада» и можно увидеть на цирковых плакатах и ​​объявлениях о розыске в вестернах, хотя этот стиль действительно использовался во многих частях мира в этот период. Стиль иногда называют «цирковым шрифтом». [11] [54] Эта практика была менее популярна среди более кустарных печатников: ДеВинн прокомментировал в 1902 году, что «чтобы быть ненавистным, его нужно просто увидеть». [57] В Европе этот стиль иногда называли Italienne, что соответствовало названию Caslon. В отличие от оригинального шрифта Caslon, в котором горизонтали находятся в середине буквы (например, поперечная черта в H), которые часто, но не всегда, толстые, французские шрифты Clarendon имеют только толстые линии вверху и внизу, а все внутренние горизонтали тонкие, и, как правило, менее «концептуально» обратно-контрастные, с засечками в более традиционном выравнивании, за исключением толстых штрихов вверху и внизу. [36]

Хотя Бодони и Дидо подпитывали свои проекты каллиграфическими практиками своего времени, они создали новые формы, которые столкнулись с типографской традицией и высвободили странный новый мир, где структурные атрибуты буквы — засечки и штим, толстые и тонкие штрихи, вертикальное и горизонтальное ударение — стали предметом странных экспериментов... Появились шрифты поразительной высоты, ширины и глубины: расширенные, сжатые, затененные, инлайновые, утолщенные, граненые и цветочные. Засечки отказались от своей роли завершающих деталей, чтобы стать независимыми архитектурными структурами, а вертикальное ударение традиционных букв наклонилось в новых направлениях. [58]

Эллен Лаптон

Дэвид Шилдс сообщает, что первым типом жанра является шрифт «French Antique» компании Robert Besley & Co. (которая выпустила и зарегистрировала авторские права на первый шрифт Clarendon) в образце 1854 года. [7] Техасский университет в Остине , который поддерживает большой архив американских деревянных шрифтов, сообщает, что первый известный деревянный французский шрифт Clarendon был выпущен Уильямом Гамильтоном Пейджем в 1865 году. [59] [60] Их коллекция показывает множество других названий, используемых для деревянных шрифтов, которые демонстрируют характеристики обратного контраста, включая «Celtic», «Belgian», «Aldine» и «Teutonic», а также снова итальянский, а иногда также «Tuscan» или «Etruscan». [61] [h] (В то время не существовало полного разделения между названиями жанров и названиями шрифтов, поэтому это могли быть названия отдельных шрифтов или, если они оказались популярными, названия поджанров, которые они создали. [26] [62] ) В этот период был разработан по крайней мере один шрифт без засечек с обратным контрастом. [61]

На основе этого стиля было создано множество более современных адаптаций, включая Playbill Роберта Харлинга (1938) и совсем недавно Westside Адриана Фрутигера , Zirkus URW++ и PT Barnum Bitstream. [36] [55] [63] [64]

Фрутигер, дизайнер, более известный своими работами в жанре гротеска , комментирует, почему он создал дизайн в этом жанре :

Как дизайнер шрифтов я хотел нарисовать что-нибудь в каждом стиле. Это вопрос профессиональной гордости... Я находил существующие Italiennes с их большими ногами слишком резкими и строгими... тонкие изгибы в засечках придают Westside собственное выражение. Текст, набранный этим шрифтом, выглядит как ткацкий узор... Мне очень понравилось его рисовать. Во-первых, это было очень весело. [36]

Фрутигер решил вернуться к шаблону шрифта Каслона, в котором все горизонтальные линии были толстыми, за исключением букв «a» и «e», которые, по его мнению, не вписывались в эту систему.

Современные типы обратного контраста

Благодаря своему необычному дизайну, выполненному вручную, более легкие версии французского стиля Кларендон были популярны, например, для создания киноафиш в 1950-х и 1960-х годах. [65]

Хорошо рассмотренной модернизацией стиля стала Trilby [66] Дэвида Джонатана Росса, который писал и читал лекции по истории жанра. [67] Выпущенная Font Bureau , она напоминает возрождения Clarendon 1950-х годов. Она пытается адаптировать стиль для использования в гораздо более широком диапазоне настроек, доходя до того, что его можно использовать для текста. [68] [69] [70] Bigfish — еще одна модернизация, вдохновленная леттерингом, в котором самое толстое ударение находится вверху. [71] Некоторые другие адаптации сохранили концепцию, но изменили жанр, представив шрифты без засечек или рукописные шрифты в том же стиле. [65] [72] [73] [14] Antique Olive 1966 года от Роджера Экскоффона — это известный дизайн без засечек с тонкими аспектами обратного контраста, особенно заметными в его сверхжирном стиле «Nord», в то время как Signo — дизайн без засечек с обратным контрастом 2015 года. [74] [75]

Примечания

  1. ↑ Дизайн толстого лица — это слон Мэтью Картера , современное возрождение жанра. [4]
  2. ^ Однако это не единственный способ, которым шрифты могут выглядеть по-разному: различия в высоте x , интервалах, сгущении и цвете на странице могут привести к тому, что шрифты основного текста будут выглядеть по-разному по дизайну, даже если отдельные буквы не сильно отличаются.
  3. ^ Роквелл на самом деле из 1930-х годов. [17]
  4. ^ Шрифты Didone в то время назывались «современными» за их изысканный вид; название вышло из употребления, поскольку они стали реже встречаться в основном тексте примерно с конца XIX века.
  5. ↑ Барнс и Шварц демонстрируют изображения сохранившихся штампов для размера Five Lines Pica 1830-х годов, который не был первым выпущенным размером. [5]
  6. ^ Буквенные формы с засечками были новинкой в ​​то время. Самый ранний датированный пример — это ксилография на рекламе 1810 года из Лондона, затем серия шрифтов Винсента Фиггинса около 1817 года. [32]
  7. ↑ Другие оцифрованные образцы книг того периода, показывающие итальянцев, — Caslon 1841, [43] Bruce 1869, [44] Boston, 1880. [45]
  8. ^ Отличительной чертой «тосканских» шрифтов является то, что они имеют выступающие из букв ромбовидные точки и/или витиеватые засечки, но некоторые также имели обратный контраст. [58]

Ссылки

  1. ^ ab A Specimen Book of Printing Types. Нью-Йорк: Джордж Брюс. 1828. Получено 24 октября 2015 г.
  2. ^ ab Kennard, Jennifer (3 января 2014 г.). "История нашего друга, толстого лица". Используемые шрифты . Получено 11 августа 2015 г. .
  3. ^ ab Phinney, Thomas. "Fat Faces". Graphic Design and Publishing Centre . Получено 10 августа 2015 г.
  4. ^ Kent Law (28 октября 2009 г.). «Новые лица в Вашингтоне». Font Bureau . Архивировано из оригинала 2016-05-23 . Получено 24 ноября 2015 г.
  5. ^ abcde Барнс, Пол ; Шварц, Кристиан . "Type Tuesday". Журнал Eye . Получено 10 августа 2015 г.
  6. ^ Абель, Наоми (9 ноября 2012 г.). «Избранный контраст». Alphabettes . Получено 3 октября 2016 г. .
  7. ^ abcdefghij Шилдс, Дэвид (2008). «Краткая история итальянского». Ultrabold: The Journal of St Bride Library (4): 22–27.
  8. ^ abc Barnes, Paul. "Caslon Italian Collection". Коммерческий тип . Получено 19 ноября 2021 г.
  9. ^ abc Barnes, Paul. "Caslon French Antique Collection". Коммерческий тип . Получено 19 ноября 2021 г.
  10. ^ abc Biľak, Peter (25 сентября 2012 г.). «Красота и уродство в дизайне шрифтов». Я люблю типографику . Получено 10 августа 2015 г.
  11. ^ ab Lawson, Alexander (1990). Анатомия шрифта (1-е изд.). Бостон: Godine. С. 321–323. ISBN 9780879233334.
  12. ^ ab Heller, Steven (июнь 2017 г.). «Рождение деревянного шрифта». Печать . Получено 9 февраля 2019 г. .
  13. ^ ab Shaw, Paul (5 октября 2010 г.). "Arbor, a Fresh Interpretation of Caslon Italian". Печать . Получено 30 октября 2015 г.
  14. ^ ab Peters, Yves. "Fontlists: Reverse Contrast". Fontshop . Получено 15 августа 2015 г. .
  15. ^ Хелен Осборн (18 ноября 2012 г.). Медицинская грамотность от А до Я. Jones & Bartlett Publishers. стр. 211. ISBN 978-1-4496-7734-3.
  16. ^ Абель, Наоми (9 ноября 2012 г.). «Избранный контраст». Alphabettes . Получено 15 сентября 2017 г. .
  17. ^ "Предки Сентинеля". Типография . Архивировано из оригинала 2019-04-28 . Получено 14 августа 2015 .
  18. ^ Финни, Томас. «Переходные и современные семейства шрифтов». Graphic Design & Publishing Center . Получено 30 октября 2015 г.
  19. ^ Де Йонг, Сис В.; Пёрвис, Олстон В. и Фридл, Фридрих (2005). Творческий шрифт: справочник классических и современных буквенных форм . Темза и Хадсон. стр. 223.
  20. ^ Хёфлер, Джонатан. "История Дидота". Типография . Архивировано из оригинала 2017-09-15 . Получено 11 августа 2015 .
  21. ^ Меггс, Филип Б. и Первис, Олстон В. (2006). «Графический дизайн и промышленная революция». История графического дизайна . Хобокен, Нью-Джерси: Wiley. стр. 122.
  22. ^ Саттон, Джеймс и Саттон, Алан (1988). Атлас типографских форм. Издания Wordsworth. стр. 59. ISBN 1-85326-911-5.
  23. ^ Эскилсон, Стивен Дж. (2007). Графический дизайн: Новая история . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. стр. 25. ISBN 9780300120110.
  24. ^ Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и грот: возрождение шрифта Sanserif . Лондон: Друзья библиотеки St Bride Printing. С. 1–19. ISBN 9780953520107.
  25. ^ Мосли, Джеймс (6 января 2007 г.). «Нимфа и грот, обновление». Стало ясно, что в 1805 году египетские [рубленые] буквы появились на улицах Лондона, их наклеивали на магазины и стены вывесочники, и они удивляли публику, которая никогда не видела подобных букв и не была уверена, что хочет их видеть.
  26. ^ abc Frere-Jones, Tobias. "Scrambled Eggs & Serifs". Frere-Jones Type . Получено 23 октября 2015 г.
  27. ^ Несбитт, Александр (1998). История и техника письма . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. С. 158–161. ISBN 9780486402819.
  28. ^ Девройе, Люк. "Генри Каслон". Люк Девройе . Получено 10 августа 2015 г.
  29. ^ Хеллер, Стивен и Меггс, Филип Б., ред. (2001). Тексты о шрифте: Критические работы о типографике . Нью-Йорк: Allworth Press. стр. 71. ISBN 9781581150827.
  30. ↑ Аб Биляк, Питер (24 февраля 2011 г.). «Концептуальный тип». Типотека . Проверено 25 октября 2015 г.
  31. ^ ab Sowersby, Kris. "Maelstrom Design Information". Klim Type Foundry . Получено 5 октября 2018 г.
  32. ^ Мосли, Джеймс . «Нимфа и грот: обновление». Блог Typefoundry . Получено 12 декабря 2015 г.
  33. ^ ab Gray, Nicolete (1976). Орнаментированные шрифты девятнадцатого века . С. 32–33.
  34. ^ Тибодо, Фрэнсис (1921). La Lettre d'Imprimerie: происхождение, развитие, классификация и 12 иллюстраций к искусству литературы. Париж. стр. 432–434 . Проверено 9 февраля 2019 г. В нашей классификации, les dérivés les plus marquants de ces quatre familles classiques формируют des sous-familles, которые подразделяются на некоторые виды . La première sous-famille de l'égyptienne est l' italienne , dont l'usage des nuars s'est perpetué jusqu'à nous, avec un succes presque сопоставимый – dans l'affiche notamment – ​​à celui du caractère dont elle est la дублюра. Le type allongé de notre frontispice, встречающийся с du reste en valeur les partys qui l'en différencient, c'est-a-dire le renforcement très Accentué en hauteur des empattemments et des Arrondis de tête et de pied, avec amaigrissement des interieurs des jambages intérieurs . A l'origin, sous le Premier Empire, на eut de ce type des formes archaïques с приложениями и крючками ; d'autres avec pleins intervertis . Bien entendu, les blanches ombrees ne furent pas omises, de même que les Perspectives .{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  35. ^ Barnes, Paul. "Twitter post". Twitter . Получено 1 августа 2016 г. Грей говорит, что это было итальянское происхождение (через Францию), хотя я никогда не видел французских или итальянских источников... Я не уверен в полной истории
  36. ^ abcd Frutiger, Osterer & Stamm (2014). Адриан Фрутигер – Гарнитуры: Полное собрание сочинений . Вальтер де Грютер. стр. 346–351. ISBN 9783038212607.
  37. ^ Де Винн, Теодор (1902). Практика типографики, простые печатные шрифты (2-е изд.). Нью-Йорк: The Century Co. стр. 323. Получено 24 ноября 2015 г.
  38. ^ ab Hansard, Thomas Curson (1825). Typographia: An Historical Sketch of the Origin and Progress of the Art of Printing. Лондон: Baldwin, Cradock & Joy. стр. 618. Получено 14 сентября 2022 г.
  39. ^ Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта . Бостон: Дэвид Р. Годин. ISBN 9781567922400.
  40. ^ ab Shaw, Paul. "Caslon's Italian by James Clough". Blue Pencil . Получено 23 октября 2015 г.
  41. ^ Образец запатентованного деревянного типа Ливенворта, изготовленного JM Debow. Аллентаун. Архивировано из оригинала 13 июля 2022 г. Получено 13 июля 2022 г.
  42. ↑ Пол Шоу (апрель 2017 г.). Revival Type: цифровые шрифты, вдохновленные прошлым. Yale University Press. С. 123–4. ISBN 978-0-300-21929-6.
  43. ^ Каслон, Генри (1841). Образец печатных шрифтов Генри Каслона . Получено 3 ноября 2017 г.
  44. ↑ Сокращенный образец печатных шрифтов: изготовленных на типографской фабрике Брюса в Нью-Йорке. Нью-Йорк: G. Bruce's Son & Company. 1869. С. 73, 190. Получено 3 ноября 2017 г.
  45. ↑ Оригинальные литеры. Бостонская типографская фабрика. 1880. С. 106.
  46. ^ Шилдс, Дэвид. «Что такое деревянный шрифт?». Музей деревянных шрифтов и печати Гамильтона . Получено 20 ноября 2021 г.
  47. ^ Шинн, Ник . "Karloff Review". Typographica . Получено 25 октября 2015 г.
  48. ^ "Karloff Positive". Typotheque . Получено 25 октября 2015 г. .
  49. ^ Бантжес, Мариан. "Maelstrom". Typographica . Получено 3 ноября 2017 г.
  50. ^ Хек, Бетани (22 июля 2018 г.). "Обзор: Maelstrom". Font Review Journal . Получено 29 июля 2018 г. .
  51. ^ Барнс, Пол. "Caslon Italian". Современная типографика . Архивировано из оригинала 2017-11-07 . Получено 23 октября 2015 .
  52. ^ Шелдон, Алекс. "Slab Sheriff". MyFonts . Match and Kerosene . Получено 23 октября 2015 г.
  53. ^ "Arbor". Village Type . Получено 23 октября 2015 г. .
  54. ^ ab Provan, Archie & Lawson, Alexander S. (1983). 100 историй типов . Том 1. Арлингтон, Вирджиния: Национальная ассоциация композиторов. С. 20–21.
  55. ^ ab "PT Barnum". MyFonts .
  56. ^ Чалланд, Скайлар. «Знай свой тип: Кларендон». IDSGN . Получено 13 августа 2015 г. .
  57. ^ Де Винн, Теодор (1902). Практика типографики, простые печатные шрифты (2-е изд.). Нью-Йорк: The Century Co. стр. 333–334 . Получено 11 ноября 2021 г.
  58. ^ ab Lupton, Ellen (2014-04-15). Thinking with Type . Chronicle Books. стр. 23. ISBN 9781616890452.
  59. ^ Гомес-Паласио, Брайони и Вит, Армин (2012). Графический дизайн: Визуальное руководство по языку, приложениям и истории графического дизайна. Глостер, Массачусетс: Rockport. стр. 124. ISBN 9781592537426.
  60. ^ "Antique Clarendon Type". Американская коллекция деревянных шрифтов Роба Роя Келли . Техасский университет в Остине . Получено 23 октября 2015 г.
  61. ^ ab "Tuscan no. 132". Американская коллекция деревянных шрифтов Роба Роя Келли . Техасский университет в Остине . Получено 23 октября 2015 г.
  62. ^ Купфершмид, Индра (31 марта 2012 г.). «Типовые классификации полезны, но общие — нет». Kupfer Schrift (блог) . Получено 24 ноября 2015 г.
  63. ^ "Playbill". MyFonts . Linotype . Получено 11 октября 2015 г. .
  64. ^ "Westside". Линотип . Получено 12 сентября 2015 г.
  65. ^ ab Росс, Дэвид Джонатан. "Backasswards! (презентация)" (PDF) . Получено 15 августа 2015 г.
  66. ^ Шрифт Trilby Дэвида Джонатана Росса
  67. ^ Элнар, Рэйчел (5 мая 2014 г.). «Дэвид Джонатан Росс любит контраст». Тип Ed . Получено 23 октября 2015 г.
  68. ^ "Trilby". Font Bureau . Получено 13 августа 2015 г.
  69. ↑ Шоу, Пол (5 октября 2010 г.). «Slab Happy: Trilby Reviewed». Печать . Получено 15 августа 2015 г.
  70. ^ "Мои любимые шрифты 2009 года". i love typography . 20 января 2010 г. Получено 15 августа 2015 г.
  71. ^ Брейден, Феликс. "Bigfish". Floodfonts . Архивировано из оригинала 2020-08-14 . Получено 25 августа 2015 .
  72. ^ Росс, Дэвид Джонатан. «Назад!» . Проверено 15 августа 2015 г.
  73. ^ Лараби, Рэй (31 августа 2015 г.). "Sunday Evening". Typodermic . Получено 24 ноября 2015 г.
  74. ^ Питерс, Ив. «Награда: Сигно». Шрифтшоп . Проверено 23 октября 2015 г.
  75. ^ Jenkins & Mickel. "Aero". Village Type . Получено 23 октября 2015 г.

Внешние ссылки