Первый сезон «Тайн Смолвиля» , американского телесериала, разработанного Альфредом Гофом и Майлзом Милларом , начал выходить в эфир 16 октября 2001 года на телеканале The WB . Сериал рассказывает о ранних приключениях криптонца Кларка Кента , когда он приспосабливается к своим развивающимся сверхспособностям в вымышленном городе Смолвиль , штат Канзас , в течение многих лет до того, как он стал Суперменом . Первый сезон состоит из 21 эпизода и завершил свой первоначальный показ 21 мая 2002 года. [1] Постоянными участниками актёрского состава в течение первого сезона являются Том Уэллинг , Кристин Кройк , Майкл Розенбаум , Эрик Джонсон , Сэм Джонс III , Эллисон Мэк , Аннетт О'Тул и Джон Шнайдер .
Истории сезона сосредоточены на попытках Марты и Джонатана Кента (О'Тул и Шнайдер) помочь своему приемному сыну Кларку (Уэллинг) справиться с его инопланетным происхождением и контролировать его развивающиеся сверхчеловеческие способности. Кларк должен иметь дело с зараженными метеоритами людьми, которые начинают появляться в Смолвиле , его любовью к Лане Лэнг (Кройк) и невозможностью рассказать своим двум лучшим друзьям, Питу Россу (Джонс III) и Хлое Салливан (Мак), о своих способностях или своем происхождении. Кларк также дружит с Лексом Лютором (Розенбаум) после того, как спас жизнь Лекса. Сезон также следует за Лексом, поскольку он пытается отстоять свою независимость от своего отца, Лайонела Лютора ( Джон Гловер ).
Эпизоды снимались в основном в Ванкувере , а пост- продакшн проходил в Лос-Анджелесе . Гоф и Миллар помогали сценаристам с еженедельной разработкой сюжета. Сюжетные линии « Злодей недели » были преобладающими в течение первого сезона; физические эффекты, эффекты грима и компьютерная графика также стали важными компонентами. Ограниченные графики съемок иногда вынуждали приглашенных актеров выполнять физические трюки, и постоянные актеры сериала были более чем готовы выполнять каскадерскую работу. Бюджеты эпизодов в конечном итоге стали строго регламентированными, так как шоу часто превышало бюджет в течение первой половины сезона. Пилот побил рекорд зрительской аудитории The WB для дебютного сериала [2] и был номинирован на различные награды. Хотя сюжетные линии «Злодей недели» стали проблемой для продюсеров, критики в целом приняли его благосклонно, и сериал был отмечен как имеющий многообещающее начало. [3] [4] [5] Первый сезон был выпущен на DVD 23 сентября 2003 года и включал в себя различные специальные материалы, которые были сосредоточены на отдельных эпизодах и сериале в целом. Он также был выпущен на домашних носителях в регионах 2 и 4 на международных рынках.
Основные правила развития сюжета были установлены в самом начале. Часть маркетингового предложения «никаких полетов, никаких трико» гласила, что Кларк не будет носить костюм Супермена и не будет летать. После первоначального обсуждения возможных сюжетных линий второе правило гласило, что Кларк никогда не сможет напрямую убить кого-либо. Это создало дилемму, поскольку Кларк должен был быть в состоянии побеждать «плохих парней» каждую неделю. Решение было разработано в более поздних эпизодах с введением санатория Belle Reve (Belle Reve — федеральная тюрьма для металюдей и других суперзлодеев в комиксах). [27]
После установления основных правил, Гоф и Миллар задумали идеи, которые способствовали развитию истории еженедельно. Например, роль криптонита была расширена, чтобы включить усиление грехов антагониста: вместо создания физических монстров, воздействие криптонита усиливало их личных демонов. [28] Это не было рассмотрено буквально в пилоте и «Метаморфозе», как это было в более поздних эпизодах. [29] В «Крутом» это было «„крутой“ ребенок буквально [становился] крутым, нуждаясь в тепле человеческого тела, чтобы оставаться в живых». [27] После нескольких эпизодов сценаристы разработали историю, которая помогла бы сделать шоу чем-то большим, чем серия «злодеев недели». [30] Девятый эпизод («Rogue»), который занял больше времени, чем обычно, из-за его отклонения от стандартной формулы, стал их первой «историей о настоящих преступлениях» и продемонстрировал, что Smallville может включать в себя не только злодеев, работающих на криптоните. [30]
Эпизоды «Что если» были еще одной концепцией Миллара-Гофа, использованной для создания сюжетных линий первого сезона. Эти эпизоды ставили основные вопросы о Кларке. Эпизоды развивались из основных вопросов, включая: «что если кто-то был влюблен в Лану и действовал под влиянием этой одержимости»; «что если кто-то узнал секрет Кларка»; «что если кто-то другой обладал способностями Кларка?» Эти три вопроса развились в эпизоды «Метаморфоза», «Бродяга» и «Пиявка» соответственно. [31] «Бродяга», эпизод 16, ответил на вопрос: «что если Кларка усыновили не те родители, и его способности были использованы?» [32] Режиссер «X-Ray» Марк Верхейден и остальная часть съемочной группы поняли, что расходящиеся, не связанные между собой сюжетные линии — не лучший способ создания эпизодов для «Тайн Смолвиля ». Верхейден считает, что «X-Ray» был первым эпизодом, которому удалось объединить все побочные истории так, чтобы они затронули персонажей, отличных от Кларка и Ланы. [33]
«Песочные часы» были одной из историй, включенных в первоначальный проект Миллара и Гофа для сети (в то время он назывался «Кассандра»). [34] «Песочные часы» были первым эпизодом, в котором были представлены две отдельные истории: мстительного серийного убийцы и зрячей Кассандры. Две значимые сюжетные линии в одном эпизоде заставили сценаристов потратить больше времени на разработку эпизода. [34] «Внутреннее видение» Кассандры (как оно упоминалось в сценарии) будущего Лекса было разработано в цветных раскадровках , чтобы лучше проиллюстрировать создателям фильма «кровавый дождь», описанный в тексте. [34]
Когда создатели фильма были недовольны первоначальными черновиками эпизодов, в частности, эволюцией персонажей, они переписывали события или добавляли сцены, чтобы восстановить первоначальное видение. Персонаж Эрл Дженкинс ( Тони Тодд ), задуманный как симпатичный злодей, в первоначальном черновике «Jitters» выглядел «совершенно неприятным». Персонаж страдает от чрезмерного воздействия криптонита, вызывающего сильные припадки ; если Дженкинс случайно схватит кого-то, его могут затрясти до смерти. Первоначально персонаж впервые показан бьющимся в дверь LuthorCorp и убивающим охранника во время одного из своих припадков. Чтобы представить зрителям более благоприятный аспект, была добавлена сцена, в которой Эрл навещает своего младенца, чтобы показать, что он не был «бешеным маньяком». [35] Похожие переписывания произошли с персонажами Райаном Джеймсом ( Райан Келли ) в «Бродяге» и Тайлером Рэндаллом ( Рейнальдо Росалес ) в «Жнеце». В первоначальном варианте «Бродяги» Райан развил свои телепатические способности из-за воздействия криптонита; [32] чтобы подчеркнуть, что шоу не всегда было о злодеях, зараженных криптонитом, история была пересмотрена таким образом, что Райан имел свои способности с рождения. Телеканал также выразил недовольство Райаном как убийцей, поэтому персонаж был переписан, чтобы стать «хорошим ребенком». [32] Персонаж Тайлера Рэндалла разделял проблему Эрла Дженкинса: он был недостаточно симпатичен в глазах создателей фильма; задуманный как сбежавший заключенный, он был переписан, чтобы стать «самым смертоносным хорошим парнем в мире». [36]
Производство было организовано в Ванкувере , Британская Колумбия , Канада, потому что создатели искали «ландшафт Средней Америки», а Ванкувер был хорошей заменой Канзасу. [37] Дэвиду Наттеру, режиссеру пилота, было дано 16 дней на съёмки основного блока, что вдвое больше обычного срока. [38] Несмотря на расширенный график, это всё равно был короткий промежуток времени, и он снимал пилот в основном по раскадровкам, созданным Адриеном Ван Вирсеном. [39]
Миллар разработал большую часть внешнего вида Смолвиля с идеей, что Смолвиль должен быть олицетворением «Смоллвилля, США». [39] Дизайн Миллара требовал, чтобы существующие здания были покрашены, построены и переделаны. Ферма Кентов является домом семьи Андалини, и их амбар использовался для пилота, прежде чем был построен новый амбар. [38] Новый амбар был одним из главных дополнений к декорациям эпизода «Метаморфоза». Художник-постановщик Дуг Хиггинс и его команда построили полностью функционирующий трехэтажный амбар для фермы Кентов на переоборудованном звуковом павильоне в Бернаби . [40] Для пилота команда построила только чердак с ведущей на него лестницей внутри существующего амбара на территории Андалини. [29] Чтобы максимально напоминать амбар Андалини, Хиггинс поручил своей команде найти 100-летнюю древесину, чтобы соответствовать внешнему виду амбара Андалини. [29] В эпизоде «Песочные часы» несколько сцен должны были происходить в Белом доме . Вместо того, чтобы построить собственную декорацию, продюсеры «Тайн Смолвиля» позвонили Джону Уэллсу , продюсеру политического драматического телесериала «Западное крыло» , и получили разрешение использовать декорации «Западного крыла» для съемок видения будущего Лекса. [34]
Когда съемочная группа «Тайн Смолвиля » не снимала ни на одной из построенных площадок, ни на звуковой сцене , они снимали на натуре в окрестностях Ванкувера. Во время съемок «Метаморфозы» в Ванкувере проходил фермерский рынок , что оказалось выгодным для съемочной группы «Тайн Смолвиля» , поскольку «Метаморфоза» требовала проведения аналогичного мероприятия в эпизоде. Рынок был на грани закрытия, поэтому создатели фильма сняли все широкоугольные сцены, которые они могли в то время, и сняли крупным планом разговор между Уитни и Кларком на ферме Андалини, через несколько недель после первоначальной съемки рынка. [38] Другие места съемок включают Тихоокеанскую национальную выставку в Ванкувере и стадион Суонгард в Бернаби . Тихоокеанская национальная выставка предоставила хранилище для сцены в «Песочных часах», в которой Гарри Боллстон ( Эрик Кристиан Олсен ) нападает на Марту Кент (О'Тул) в кукурузном силосе Кентов. [34] Режиссер фильма «Горячая голова» Грег Биман, который ранее работал с Гофом и Милларом над фильмами «Полоса» и «Военное положение» , использовал стадион «Свангард» в качестве замены стадиону «Смолвиль Хай» для первой сцены футбольного матча, которая происходила ночью. [41]
Когда съёмки отставали от графика, другой режиссёр пришёл помочь главному режиссёру в завершении эпизода. Грег Биман помогал режиссёру Крису Лонгу в двух «интуитивных видениях будущего», которые появились в эпизоде «Песочные часы». [34] «Джиттерс» был эпизодом с таким количеством изменений, что его первоначальное расписание как второго эпизода сезона было отодвинуто на восьмое место. К тому времени, как съёмки «Джиттерса» были завершены, над проектом работали три режиссёра: Грег Биман, Фил Сгриккиа и Майкл Уоткинс, последний из которых был единственным режиссёром эпизода. [35]
Большая часть сериала «Тайны Смолвиля» основана на эффектах, которые он предоставляет, будь то цифровые , физические или специальные эффекты грима . Кадры с эффектами, часть пост-производственной работы, разрабатываются и добавляются в Лос-Анджелесе . [42] Дэвид Наттер нанял Thomas Special Effects для создания цифровых кукурузных полей для пилотного эпизода. После попытки вырастить десять тысяч стеблей кукурузы в теплице, которая выросла всего на два фута, Наттер был вынужден полагаться в основном на цифровую кукурузу. Искусственная кукуруза также была доставлена из Аризоны . [39] Супервайзер CGI Билл Миллар создал цифровых бабочек для сцены в спальне Ланы и всех насекомых, которых Грег Аркин ( Чад Донелла ) собрал в эпизоде «Метаморфоза». Насекомых Грега пришлось создавать в цифровом виде, потому что для иллюстрации излучения криптонита в насекомых был необходим зеленый оттенок. [38] После начальных титров вид от первого лица , на которого, как позже выяснилось, был Кларк, летящий через открытое окно Ланы в ее спальню, был создан в цифровом виде. Эффект был достигнут с помощью стоковых кадров, звуковой сцены и компьютерной графики. Для вида от первого лица использовались стоковые кадры, снятые с вертолета, когда он пролетал над несколькими фермами в течение дня. Они были изменены с дня на ночь, и дом CGI был создан на пустом поле. Спальня Ланы была построена на звуковой сцене, и CGI использовалась для создания иллюзии того, что кто-то пролетает через ее открытое окно и останавливается над ее кроватью. [38]
Было решено, что эффекты отравления криптонитом на Кларка, «время Кларка», и появление криптонита в непосредственной близости от Кларка должны быть проиллюстрированы таким образом, чтобы зрители могли понять, если они не знакомы с персонажем. Гоф и Миллар, проведя некоторые исследования, узнали, что женская аудитория не знала, что происходило, когда Кларк подвергался воздействию криптонита. Начиная с «Метаморфозы», всякий раз, когда Кларк подвергался воздействию криптонита, его вены поднимались и приобретали зеленый оттенок, чтобы проиллюстрировать эффект, который он оказывал. Для этих сцен использовались крупные планы руки Кларка, и все это было создано с помощью цифровой анимации. [38] Гоф и Миллар разработали идею о том, что криптонит будет светиться только тогда, когда он находится рядом с Кларком, поскольку это должно было продемонстрировать истощение его сил. [38] «Время Кларка», та же идея, что и bullet time , была создана, потому что предыдущие воплощения не объясняли идею того, как мир выглядит для Кларка, когда он использует свои силы. Первый случай «времени Кларка» был использован в сцене «Метаморфозы», где Грег Аркин нападает на Кларка и Джонатана в их сарае. Джонатана толкают через перила, и он падает в направлении опасного фермерского оборудования. Эффект включал замедление времени для всего, кроме Кларка, который двигался бы с нормальной скоростью. [38] При решении проблемы развивающейся способности Кларка — рентгеновского зрения — Гоф и Миллар хотели иметь возможность видеть скелеты и кости, в отличие от предыдущих воплощений, которые рассматривали эту способность как «сквозное» зрение. Последние достижения в области компьютерной визуализации помогли им выполнить эту задачу. [33]
Расходы на цифровые эффекты для каждого эпизода могли бы истончить бюджет. В «Shimmer» Билл Миллар, руководитель спецэффектов, планировал создать искусственный закат для заключительной сцены с участием Кларка и Ланы. Кадр со спецэффектами должен был длиться всего пару секунд. Джеймс Маршалл, второй режиссер эпизода, решил снять всю сцену через плечи Кларка и Ланы, смотрящих на закат. Сцена требовала двух кадров на зеленом экране , но когда Маршалл закончил, он создал семнадцать кадров на зеленом экране. Производство семнадцати кадров, создавших искусственный закат, обошлось в 50 000 долларов. [43] Для сравнения, весь бюджет на эффекты составляет от 65 000 до 100 000 долларов. [42]
Перерасход средств такого рода стал обычным явлением на съемочной площадке «Тайн Смолвиля ». Регулярность перерасходов закончилась с «Кинетиком», поскольку студия решила быть строже. [44] С бюджетом, установленным на более жестких условиях, создатели фильма были вынуждены вырезать сцены из «Кинетика», эпизода, который попал в ловушку для более бюджетных сценариев. Одна из вырезанных сцен включала одного из воров, проходящего через безопасную стену и выступающего в качестве портала для передачи товара. [44] Когда цифровые эффекты были невозможны, Майк Уоллс, руководитель по физическим эффектам, начавший свою карьеру в «Тайнах Смолвиля » с «Пиявки», все равно пытался обеспечить большие эффекты. [27] Например, Уоллс использовал 75 автомобилей для финальной сцены действия «Кинетика», которые были отгорожены тросами для защиты актеров. Координатор трюков Лауро Чартранд старается убедиться, что актеры задействованы как можно больше при исполнении боевых сцен, если только сцены не являются особенно опасными. Быстрый график съемок вынуждает Шартрана полагаться на приглашенных звезд, которые могут выполнять свои трюки самостоятельно, поскольку времени на поиск «хорошего дублера» для актера не хватает. [27]
Физические эффекты не были проблемой для постоянных актеров сериала. Эллисон Мэк сама выполнила трюки для сцены в «Hothead», где офис ее персонажа поджигают, [41] и снова в «Kinetic», когда ее отцепили тросом и повесили на высоте 50 футов (15 м) над землей. [44] Для «Nicodemus» координатор трюков получил в два раза больше помощи. Кристин Кройк должна была подняться на десятую ступеньку водонапорной башни в сцене, где ее персонаж поднимался на вершину и падал. По мере продвижения съемок Кройк поднялась на вершину, поэтому съемочная группа отцепила ее тросом и сбросила с высоты 40 футов (12 м) вниз. [45] Опыт Джона Шнайдера в «Придурках из Хаззарда» привел к тому, что он выполнил трюковое вождение для своего персонажа. Сцена требовала, чтобы Шнайдер провел свой грузовик за угол, крича на пешеходов на тротуаре. В предыдущей сцене окно со стороны водителя было закрыто, поэтому Шнайдер сымпровизировал и открыл дверь водителя, когда он скользнул на 90° за угол. [45]
Пилот сериала побил рекорд The WB по самому высокому рейтингу дебюта с 8,35 миллионами зрителей, 3,8/9 в демографической группе 18-49, 4,5/12 в демографической группе 18-34 и превзошел свой лид-ин Gilmore Girls , который посмотрели 5,99 миллиона зрителей, 2,4/6 в демографической группе 18-49, 2,8/8 в демографической группе 18-34 на 39,4%, 58,3% и 60,7% соответственно. В мужской демографической группе 18-34 его рейтинг 5,0 почти утроился (1,7). [2] После выхода в эфир первых двух эпизодов, которые в среднем посмотрели 7,8 миллионов зрителей, WB разместил заказ на полный сезон из 21 эпизода. [46] Первый сезон в среднем смотрели 5,9 миллионов зрителей в неделю, заняв 115-е место в рейтинге Nielsen наряду с Futurama , The Ellen Show и Star Trek: Enterprise . [47] Пилот и «Буря» были включены в список 50 лучших эпизодов 2001 и 2002 годов по версии The Futon Critic соответственно. Пилот занял 31-е место, [48] а «Буря» — 15-е место. [49]
Зачастую шоу опережало свой первый сериал « Девочки Гилмор» (который показал рост на 60 % в своем новом временном интервале) в рейтингах. [50] К концу сезона оно стало № 1 по рейтингам среди зрителей моложе 35 лет, обойдя «Фрейзер» , «Клинику» и «24» . [51]
Сезон получил в основном благоприятные отзывы. Джереми Конрад из IGN , который изначально был против идеи «переосмысления» мифологии Супермена, дал первому сезону оценку 7/10. После просмотра всего сезона Конрад заявил, что первый сезон « Тайн Смолвиля» был «прочным началом того, что станет отличным сериалом о Супермене». [4] Брюс Фреттс из Entertainment Weekly считает, что сериал может показаться «банальным» на первый взгляд, но на самом деле показывает «подрывно остроумный поворот в мифах комиксов». [52] Клинт Моррис, основатель Moviehole.net, заявил, что сериал «все еще находит свое место в первом сезоне», хотя он похвалил актерскую игру, упомянув, в частности, «неудержимо симпатичного Лекса Лютора» Майкла Розенбаума. [5] Роб Хедельт из Free-Lance Star также похвалил актерский состав, сравнив изображение Уэллинга подростка Кларка Кента с изображением Кристофера Рива в фильмах. Хедельт посчитал Джона Шнайдера и Аннет О'Тул идеальным выбором для Джонатана и Марты Кент, но чувствовал, что Эллисон Мэк и Сэм Джонс III, важные персонажи, были самой слабой частью ансамбля. [53] Судья Бьюн из DVD Verdict посчитал, что начало отношений Кларка Кента и Лекса Лютора как лучших друзей было «блестящей концепцией», которая вывела шоу за рамки тона « Бухты Доусона со сверхспособностями», который предполагала предпосылка шоу. Бьюн считает, что в первом сезоне были «крепкий сценарий и превосходная игра актеров», но его ослабили сюжетные линии «уродов недели», которые преследовали первые эпизоды сезона; сезон работает лучше всего, когда эпизоды сосредоточены на развитии персонажей, а не на сверхспособностях. [54]
Другие критики были менее восторженны по поводу сезона. Питер Боус из BBC News посчитал, что сезон был просто « мыльной оперой » с «красивыми молодыми людьми». Боус считает, что сезон пострадал от «сентиментальной сюжетной линии мальчик-девочка», но что преданные поклонники Супермена все равно будут очарованы этим воплощением ранних лет персонажа. [55] Распространенной критикой первого сезона было использование сюжетных линий « злодей недели ». К тому времени, как вышли первые семь эпизодов, по крайней мере один журналист устал от формата злодея недели. Роб Оуэн из Pittsburgh Post-Gazette написал, что сериал лучше всего работает с его «взаимодействием персонажей и хорошей игрой Джона Шнайдера в роли Па Кента», но что шоу нужно больше, чем «истории о «монстрах недели», которые мы видели до сих пор». [56] Джордан Левин, президент развлекательного подразделения The WB, признал опасения, что шоу стало серией злодеев недели. Левин объявил, что во втором сезоне будет больше «небольших мини-арок на протяжении трех-четырех эпизодов, чтобы уйти от шаблонной структуры повествования», в которую превратился сериал. [3]
К 2003 году первый сезон был номинирован и получил различные награды. Он выиграл премию «Эмми» за «Выдающийся звуковой монтаж в сериале», а пилотный эпизод был номинирован на «Выдающиеся визуальные эффекты в сериале». [57] Пилот был отмечен другими наградными организациями, получив премию Leo Award за «Лучшие визуальные эффекты» в 2002 году. [58] Питер Вунсторф был отмечен за свою работу над пилотом номинацией от Американского общества кинематографистов . [59] Директора по кастингу Диди Брэдли, Корин Майрс и Барбара Миллер были номинированы на премию Artios Award за свою работу над пилотом. [60] Крис Макгири был номинирован на премию Golden Reel «Лучший звуковой монтаж на телевидении» за свой музыкальный монтаж в пилоте. [61] [62] Финал первого сезона, «Буря», был номинирован на премию Golden Reel в номинации «Лучший звуковой монтаж в телевизионном эпизоде» в 2003 году. [61] [63] В 2002 году Американское общество композиторов, авторов и издателей наградило группу Remy Zero (которая написала вступительную песню для сериала «Тайны Смолвиля ») и композитора Марка Сноу за их вклад в шоу; награда была присуждена композиторам темы или музыкального сопровождения самого рейтингового телесериала в период с 1 января по 31 декабря 2001 года. [64]
Несколько членов основного состава были номинированы на награды. В 2001 году Розенбаум, Кройк и Уэллинг были номинированы на премию Saturn Awards за лучшую мужскую роль второго плана в телесериале , лучшую женскую роль и лучшего актера соответственно. Розенбаум и Кройк получили дополнительные номинации на мужскую и женскую награды Cinescape Genre Face of the Future, а весь сезон был номинирован на премию Best Network Television Series . Розенбаум был единственным, кто выиграл награду (лучший актер второго плана). [65] Том Уэллинг выиграл премию Teen Choice Award за лучшую мужскую роль в телесериале. [66] Первый сезон Smallville занял шестое место в списке «лучших шоу для семей» Совета родителей по телевещанию . [67]
Полный первый сезон «Тайн Смолвиля» был выпущен 23 сентября 2003 года в Северной Америке. [68] Дополнительные релизы в регионах 2 и 4 состоялись 13 октября и 3 декабря 2003 года соответственно. [69] [70] В комплект DVD-дисков вошли различные специальные материалы, в том числе комментарии к эпизодам, интерактивный тур по Смолвилю и раскадровки из избранных эпизодов. [71] 16 октября 2021 года, к 20-летию, полный сериал был впервые выпущен на Blu-ray. [72] Первый сезон — единственный сезон, выпущенный в стандартном разрешении. Релиз на Blu-ray содержит оригинальное стандартное разрешение, увеличенное в масштабе. [73]
