Баллада № 2 фа мажор , соч. 38 — баллада для фортепиано соло Фредерика Шопена , законченная в 1839 году. Обычное исполнение длится от шести до восьми минут.
Шопен начал сочинять балладу в 1836 году. Это было одно из многочисленных незаконченных произведений, которые он взял с собой на Майорку во время зимнего пребывания у Жорж Санд . [1] Шопен объявил о завершении баллады в письме от 14 декабря 1838 года, и к январю 1840 года он продал работу издательству Breitkopf & Härtel для публикации вместе с фортепианной сонатой № 2 , скерцо № 3 , полонезами соч. 40 , мазурками соч. 41 , ноктюрнами соч. 37 и экспромтом № 2. [1 ]
Роберт Шуман , посвятивший свою «Крейслериану» (соч. 16) Шопену, получил в ответ посвящение этой баллады.
Произведение критиковалось некоторыми выдающимися пианистами и музыковедами , включая Шумана, которому оно посвящено, как менее гениальное произведение, чем первое . [2] Существуют некоторые разногласия относительно его вдохновения, часто утверждается, что оно было вдохновлено поэмой Адама Мицкевича « Свитезянка» , озером Виллисов, но это утверждение необоснованно, и Баллада № 3 иногда также приписывается этой поэме. [3] [2]
Как и Баллады № 3 и 4, Баллада № 2 написана в сложном двусложном стихе (6
8) время.
Он открывается тихо на доминанте тональности F мажор с повторяющимися Cs в левой и правой руке. Это быстро переходит в мелодию и развитие с инструкцией по исполнению sotto voce (тихо). Этот раздел затухает с несколькими повторяющимися As в правой руке.
Следующий раздел баллады, в резком контрасте с первым, открывается инструкцией по исполнению Presto con fuoco (очень быстро с огнем). Он находится в необычной тональности для второстепенной мелодии; вместо параллельного минора фа минор , он находится в ля минор . Исследователь и биограф Шопена Фредерик Никс пишет об этом: «Вступление престо... кажется не соответствующим тому, что предшествует, но то, что мы слышим после... оправдывает присутствие престо». [4]
Произведение вскоре возвращается к своему первоначальному темпу и стилю, и первая мелодия далее разрабатывается. Здесь Шопен включает вариации на мелодию, отсутствующие в начальной стадии изложения произведения. Это развитие продолжается до тех пор, пока тема Presto con fuoco естественным образом не будет вновь введена и резюмирована. На этот раз она также разрабатывается, прежде чем резко закончиться. Затем исходная тема F мажор повторяется еще раз, но теперь в A миноре (тональность Presto ), и произведение затухает. Таким образом, произведение заканчивается, не возвращаясь к своей тонике . [5]
