Подача-и-волей — это стиль игры в теннисе, при котором игрок ( волейер ), подающий, быстро движется к сетке после удара по подаче , чтобы попытаться ударить с лёта после этого. [1] В стиле игры подача-и-волей подающий пытается ударить с лёта (удар, при котором мяч ударяется, не давая ему отскочить), в отличие от игры на задней линии, где подающий остается позади после подачи и пытается ударить с отскока (удар, при котором мячу разрешается отскочить до соприкосновения). Как принимающий/возвращающий ( волейер ) подачи, игрок может также попытаться ударить с полулёта , вместо того, чтобы ждать дольше после отскока мяча, чтобы ударить обычным ударом с отскока (например, SABR Роджера Федерера ). Стиль игры подача-и-волей в последние годы снизился из-за достижений в технологиях ракеток и струн, которые позволяют игрокам генерировать большое количество верхних вращений при ударах с отскока и пасовых ударах . Замедление поверхности корта и сдувание мячей, способствующие более длительным розыгрышам для удовольствия зрителей, также обесценили стиль подачи и удара с лета. [2]
Цель этой стратегии — оказать немедленное давление на противника с намерением быстро закончить игру. [3] Должны быть сделаны хорошие возвраты, иначе подающий может получить преимущество. Эта тактика особенно полезна на быстрых кортах (например, травяных кортах) и в меньшей степени на медленных кортах (например, грунтовых кортах). Чтобы она была успешной, игрок должен либо иметь хорошую подачу, чтобы выявить плохой возврат противника, либо быть исключительно быстрым и уверенным в движении вокруг сетки, чтобы произвести эффективный возврат слёта. Кен Розуолл , например, имел слабую подачу, но был очень успешным игроком подачи и слёта в течение двух десятилетий. Горан Иванишевич , с другой стороны, имел успех, используя стратегию подачи и слёта с отличными подачами и средними слётами.
Морис Маклафлин в начале 20-го века «создал подачу пушечного ядра» [4] и часто следовал за своей подачей в сетку. Хотя такие великие теннисисты, как Билл Тилден , Эллсворт Вайнс и Дон Бадж , были известны своими прекрасными подачами и игрой у сетки, они не играли в стиле 100%-ной подачи и воллей. Джек Крамер в конце 1940-х годов был первым великим игроком, который последовательно подходил к сетке после каждой подачи, включая вторую. Однако Крамер пишет в своей автобиографии 1979 года, что именно Бобби Риггс , его соперник в профессиональном теннисном туре 1948 года, начал эту стратегию: «Когда мы только начали гастролировать, он нападал на меня на своей первой подаче, на своей второй подаче и на моей второй подаче... моя вторая подача не была такой глубокой, как у Бобби, поэтому он мог вернуть мяч достаточно глубоко и последовать за ним в сетку... Это заставляло меня постоянно думать об атаке. Я бросался вперед и пытался ударить по его самому слабому месту — его удару слева. Поэтому стиль, которым я знаменит, не был сознательно спланирован: он был создан из необходимости иметь дело с Бобби Риггсом». Стиль игры быстро завоевал популярность среди элиты и оставался доминирующим на определенных покрытиях кортов до конца двадцатого века.
В середине 1950-х годов, когда Панчо Гонсалес доминировал в профессиональном теннисе с его игрой «подача-волей», время от времени предпринимались краткие попытки частично нейтрализовать силу его подачи. Это, как считалось, должно было привести к более длительным розыгрышам и большему зрительскому интересу. Правила менялись по крайней мере три раза:
Другие теннисисты-мужчины, известные своей техникой подачи и слёта, включают Фрэнка Седжмана , Кена Розуолла , Лью Хоада , Рода Лейвера , Роя Эмерсона , Джона Ньюкомба , Джона Макинроя , Стефана Эдберга , Пэта Кэша , Бориса Беккера , Патрика Рафтера , Пита Сампраса и Тима Хенмана . Сампрас, несмотря на то, что был известен своей великолепной игрой подачи и слёта, не всегда подходил к сетке за подачей на более медленных кортах, особенно на второй подаче. Это было особенно заметно, когда он был моложе.
Стратегия подачи и удара с лёта традиционно была менее распространена среди женщин-игроков. Ранним пионером женского воллейбола была Элизабет Райан , которая была на вершине женской игры в середине-конце 1920-х годов. Но именно позже подача и удар с лёта прижились в женской игре. Этот стиль продвинул Маргарет Корт к тому, чтобы стать лидером всех времен по количеству титулов Большого шлема (24 в одиночном разряде, 62 в общей сложности). Мартина Навратилова и Яна Новотна позже стали игроками, хорошо известными своим стилем подачи и удара с лёта. Совсем недавно такие игроки, как Мартина Хингис , Жюстин Энен и Амели Моресмо, были готовы выйти к сетке, причем Энен и Моресмо играли в очень тяжелом стиле подачи и удара с лёта и в общем матче во время финала Уимблдона 2006 года. Позднее в своей карьере Энен также была известна своими подачами и ударами с лета на сетах и матчболах, например, на чемпионском очке в финале Открытого чемпионата США 2007 года против Светланы Кузнецовой .
Хотя эта стратегия стала менее распространенной как в мужской, так и в женской игре, некоторые игроки все еще предпочитали подходить к сетке при подаче в двадцать первом веке, например , Николя Маю , Раджив Рам , Дастин Браун , Пьер-Юг Эрбер и Максим Кресси . Роджер Федерер иногда использовал подачу с лета в течение своей карьеры, особенно на траве.
В женском теннисе подача-волей практически исчезла на самом высоком уровне. Тейлор Таунсенд и Хси Су-вэй — единственные активные известные (элита WTA) теннисистки, которые предпочитают играть в этом стиле.
Другие игроки, несмотря на то, что не являются чистыми податчиками и воллейщиками, используют подачу и воллей как тактику неожиданности. Примерами являются Карлос Алькарас , [6] Рафаэль Надаль , [7] и Даниил Медведев . [7]
Отказ от травяных покрытий на крупных турнирах и замена травы на Уимблдоне в 2001 году для обеспечения более высоких отскоков снизили эффективность этого стиля игры. [8]
Билл Тилден , доминирующий игрок 1920-х годов и один из отцов подачи «пушечное ядро» , тем не менее предпочитал играть с задней линии и не любил ничего лучше, чем столкнуться с противником, который бросал ему мощные подачи и удары с отскока и который мчался к сетке — так или иначе Тилден находил способ пропустить мяч мимо него. Тилден потратил много времени на анализ игры в теннис. [ требуется ссылка ] Его книга «Матчевая игра и вращение мяча» (1925) все еще находится в печати. В ней Тилден утверждает, что идеальный игрок на задней линии всегда обыграет идеального игрока с подачи и с волейбола со счетом 6–0, потому что его возврат подачи будет выигрышными пасовыми ударами; однако он также утверждает, что, конечно, ни один из таких игроков не может существовать. Тилден использовал этот стиль игры в течение многих лет. [ требуется ссылка ]
Некоторые из самых интересных матчей всех времен по мнению Пэта Кэша [9] столкнули великих игроков задней линии, таких как Бьорн Борг , Матс Виландер или Андре Агасси, с великими игроками подачи и воллей, такими как Джон Макинрой , Пэт Рафтер или Пит Сампрас . Со времен Тилдена результаты очных встреч на различных покрытиях, такие как те, что были разыграны в знаменитом соперничестве между Боргом и Макинроем , противоречат его теории о том, что великие игроки задней линии, как правило, побеждают великих игроков подачи и воллей. [10]
Другая точка зрения на игру «подача-с-летом» заключается в том, что она менее утомительна, чем постоянная игра с задней линии. Крамер говорит в своей автобиографии, что он и Панчо Сегура однажды попытались сыграть три матча, в которых они позволили мячу отскочить три раза, прежде чем кто-либо из них смог приблизиться к сетке. «Я не верю, что я мог бы играть в теннис так, как мы с Сегу играли в течение трех вечеров, потому что это изнуряло меня, прогоняя все эти удары с отскока. Это было гораздо более изнурительно, чем вкладывать много в подачу и следовать за ней». Он продолжил, сказав, что « Розуолл был игроком задней линии, когда пришел в профессионалы, но он очень быстро научился играть у сетки. В конце концов, если на то пошло, он стал мастером этого, как из-за физической сохранности, так и по любой другой причине. Я гарантирую вам, что Кенни не дотянул бы до сорока лет как игрок мирового класса, если бы не научился подавать и бить с-летом».
Несмотря на усовершенствования в технологии ракеток, сделанные к концу двадцатого века, которые сделали подачу с залётом более редким инструментом в наборе навыков теннисиста, игроки, знакомые с этой стратегией, по-прежнему отстаивают её. Роджер Федерер призывал начинающих игроков не игнорировать стратегию тактики выхода к сетке, особенно на более быстрых поверхностях и в качестве тактики неожиданности. [11] Однако другие игроки, такие как Миша Зверев , признавали сложность освоения подачи с залётом, вспоминая свои 36-месячные усилия по принятию этого стиля. Он сказал: «Вы должны быть готовы к каждому очку. Вас либо обгонят, либо вы пропустите лёгкий залёт, либо вы выиграете очко», и сравнил это со стохастической природой подбрасывания монеты. [12]
