Система Бёма для кларнета — это система тональности кларнета, разработанная между 1839 и 1843 годами Гиацинтом Клозе и Огюстом Бюффе- младшим . Название несколько обманчиво; система была вдохновлена системой Теобальда Бёма для флейты, но по необходимости отличается от нее, поскольку кларнет передувается на двенадцатой ступени, а не на октаве флейты . Сам Бём не принимал участия в ее разработке.
Клозе и Буффе взяли стандартный сопрано-кларнет , адаптировали систему кольцевых и осевых клавиш, чтобы исправить серьезные проблемы с интонацией как в верхних, так и в нижних суставах инструмента, и добавили дублирующие клавиши для левого и правого мизинцев, упростив несколько сложных артикуляций во всем диапазоне инструмента.
Кларнет Бёма изначально пользовался наибольшим успехом во Франции — к концу 1870-х годов это был почти единственный тип кларнета, использовавшийся во Франции, — но в 1870-х годах он начал заменять кларнет системы Альберта и его потомков в Бельгии, Италии и Америке и — следуя примеру Мануэля Гомеса , выдающегося кларнетиста в Лондоне, который использовал систему Бёма и полный кларнет системы Бёма — в Англии в 1890-х годах. [1] [2] К началу двадцатого века практически все кларнеты, используемые исполнителями за пределами Германии, Австрии и России, были системы Бёма или одной из её производных. Единственное изменение кларнета Клозе и Буффе, которое получило широкое распространение, — это полный кларнет системы Бёма, который был представлен Буффе в 1870-х годах.
Кларнет был неэлегантным инструментом в начале 19 века, несмотря на восемь приобретенных им клавиш. В 1812 году Иван Мюллер переделал инструмент и увеличил количество клавиш до 13. Другие производители внесли небольшие улучшения в конструкцию Мюллера, но кларнет системы Бёма представлял собой первую полную переделку системы клавиш после Мюллера.
Кольцевые ключи, которые Бём создал для своей флейты, дали другим изобретателям инструментов средства для разработки логических систем аппликатуры, которые обеспечивали большую физическую гибкость. Кольцевые ключи и игольчатые пружины были двумя основными особенностями, адаптированными для новой конструкции Клозе и Буффе. Однако они не включали концепцию полного вентилирования Бёма. Кольцевые ключи фактически устранили проблемы перекрестной аппликатуры . Эти кольца окружают тоновые отверстия, так что когда палец закрывает тоновое отверстие, он также толкает металлическое кольцо вниз до уровня вровень с верхней частью отверстия. Кольцо, в свою очередь, соединено с длинной осью (заимствованной непосредственно из флейты Бёма), которая затем заставляет другое отверстие, расположенное в другом месте на инструменте, закрываться мягким ключом. В качестве оригинального изобретения для кларнета à anneaux mobiles , Буффе использовал игольчатые пружины для управления открытием и закрытием клавиш, установленных на осях. Игольчатые пружины устанавливаются на стойки, ввинченные непосредственно в деревянный корпус кларнета, и используются для всех клавиш, кроме тех, у которых очень короткие поворотные оси, которые продолжают использовать простые пластинчатые пружины, прикрепленные продольно к нижней стороне каждой отдельной клавиши. Это метод работы клавиш на духовых инструментах до Бёма.
Акустика , тон и техника кларнета системы Бёма решительно отличаются от кларнета до-Бёма. Шеклтон пишет: «В частности, легко заметить, что кларнет до-Бёма с довольно маленькими тоновыми отверстиями, расположенными на расстоянии около 2 см друг от друга, должен иметь совершенно иные характеристики, чем инструмент Бёма, имеющий тоновые отверстия примерно через каждый сантиметр». Тон отдельных нот и интонация шкалы зависят от точного соотношения между резонансами. Например, если второй выдающийся резонанс не находится точно на октаву плюс квинту выше основного тона, резонанс не будет правильно построен и, следовательно, приведет к менее яркому тону. Тон кларнета системы Бёма более открытый, чем завуалированный тон его предшественников. Вилкообразная и перекрестная аппликатура создают большее количество закрытых отверстий — еще одна причина глухого тона кларнета до-Бёма. Благодаря достижениям в работе с клавишами, кларнет системы Бёма не полагается на множество таких аппликатур, позволяя использовать больше открытых отверстий и более яркий тон, который отказывается от уникального колорита добёмовского кларнета. Кроме того, достижения в работе с клавишами Бёма значительно улучшили техническую подготовку игроков. Кларнетисты системы Бёма смогли играть, используя более последовательные схемы аппликатуры, тем самым повышая точность быстрых пассажей.
Кларнет полной системы Бёма — единственная широко принятая модификация конструкции Клозе и Буффе 1843 года, хотя его дополнительная сложность, вес и стоимость не позволили ему полностью вытеснить последнюю. Он отличается четырьмя усовершенствованиями, создающими еще более упорядоченную систему аппликатуры. Первым усовершенствованием было включение седьмого кольца на инструменте; добавление перекрестно-пальцевого ми-бемоль'/си-бемоль'' к диапазону, во многом похожему на таковой у современного саксофона. Затем был добавлен артикулированный ключ до-диез'/соль-диез''; позволяющий издавать трели си-бемоль/до-диез' и фа-диез''/соль-диез'' с почти идеальной высотой тона с гораздо более простой схемой аппликатуры. Также был добавлен низкий ключ ми-бемоль, потому что это нота, которая не существовала на предыдущих кларнетах, и она требуется некоторым композиторам. Добавление тональности E-бемоль также удобно, когда партии кларнета A должны быть транспонированы с листа на инструмент B-бемоль, так что самая низкая нота первого, (записанная) E (часто требуемая, поскольку она является частью практического диапазона любой системы кларнета), может быть сыграна на последнем как (записанная) E-бемоль. Наконец, была добавлена альтернативная тональность A-бемоль/E-бемоль'' для четвертого пальца левой руки, что позволяет более эффективно играть некоторые пассажи.
Было предпринято множество других попыток создать новые системы клавиш кларнета на основе системы Бёма. Ни одна из них не получила существенного признания, хотя некоторые из них до сих пор используются несколькими музыкантами.
Система Mazzeo была изобретена Росарио Маццео в 1950-х годах. Ее главная особенность — это связь, которой управляет любой из пальцев правой руки, открывающая третий правый указательный палец трели для игры горловой ноты B-бемоль, вместо использования регистровой клавиши, тем самым избегая тонального компромисса, который возникает из-за использования крошечного отверстия регистровой клавиши для вентиляции B-бемоль.
Система Макинтайра была запатентована в 1959 году Робертом и Томасом Макинтайрами из Ногатука, штат Коннектикут . Они разработали новый механизм для управления горловыми нотами (ля-бемоль, ля и си-бемоль), используя только кольца левой руки, что позволило играть эти ноты без необходимости менять положение левой руки. [3] Для первого пальца правой руки имеется только три трельных ключа вместо четырех, как в стандартной системе Бёма. В остальном аппликатура такая же, как в стандартной системе Бёма.
Макинтайры производили и продавали кларнеты, используя свою систему, но столкнулись с трудной борьбой в их маркетинге. Помимо необходимости для кларнетиста изучать новые горловые аппликатуры, основными недостатками системы были вес и сложность механизма. Не имея средств для работы над улучшениями, Макинтайры пытались заинтересовать в системе крупного производителя кларнетов, но не смогли достичь соглашения, и производство инструмента прекратилось.
Система NX была разработана акустиком и кларнетистом Артуром Бенаде с 1970-х годов до его смерти в 1987 году. [4] [5] Кларнет NX имеет отличительную форму канала . Кроме того, отличия от стандартной системы Бёма включают: отдельные отверстия для регистрового ключа и для горлового си-бемоля, управляемые одной левой клавишей большого пальца через автоматический механизм; устранение некоторых избыточных тоновых отверстий, с некоторыми вытекающими изменениями в аппликатуре; и модификации расстояния между тоновыми отверстиями, глубины тоновых отверстий и высоты клавишных панелей для минимизации турбулентности в канале.
Канадский производитель кларнетов Стивен Фокс провел дополнительные исследования в духе Бенада [6] и теперь предлагает к продаже изготовленные на заказ кларнеты системы NX.
Шкала Болена -Пирса — это тоновая шкала , которая делит двенадцатеричную систему на тринадцать вместо двенадцати ступеней , создавая новые звуковые ландшафты и впечатления от прослушивания в области современной музыки. Она может быть реализована на аэрофонах с цилиндрическим каналом, таких как кларнеты и флейты Пана , а также на металлофонах и глокеншпилях. Первый концерт с кларнетами Болена-Пирса состоялся 20 марта 2008 года в Университете Гвельфа , Онтарио, Канада, за которым последовал концерт 13 июня 2008 года в Высшей школе музыки и театре Гамбурга . Аппликатура чрезвычайно редкого кларнета Болена-Пирса основана на системе Бёма (кларнет), но имеет меньше клавиш. [7] [8]
Система Wurlitzer Reform Boehm была разработана около середины 20-го века Фрицем Вурлитцером , и кларнеты Reform Boehm в настоящее время производятся "Herbert Wurlitzer Manufaktur für Holzblasinstrumente GmbH" в Нойштадте-на-Айше [9] и некоторыми другими производителями кларнетов в Германии. Система сочетает в себе характеристики канала кларнетов системы Oehler с аппликатурой Boehm. Различия между этой системой и стандартной системой Boehm в реальном использовании включают в себя различные аппликатуры альтиссимо , меньшее положение руки и большее сопротивление канала, требующее больше воздуха для игры. [10]
Не крупные французские производители, а относительно небольшие немецкие производители предлагают кларнеты Boehm опционально с дополнительными механизмами, которые либо улучшают интонацию, либо облегчают исполнителю исполнение определенных пассажей с помощью новых избыточных ручек. Прежде всего, это пять механизмов, которые Фриц Вюрлитцер разработал для своего кларнета Reform Boehm, но которые также могут быть установлены на обычные кларнеты Boehm. Чтобы избежать повторений, ссылка делается на основную статью Reform Boehm system (Development, 2nd section). Другие улучшения:
6. Механизм для лучшего перехода от низкой E к низкой F# или от B4 к C#5, который также может быть использован для исполнения соответствующих трелей.
7. Трели B3/C#4 и F#5/G#5
8. Дополнительный резонансный ключ на правой стороне нижнего колена для улучшения звучания нот Bb3 и F#5 (механизм Acton)
9. В случае кларнета Бёма с немецкой мензурой на верхнем колене вместо французских (ударяемых с левой стороны) могут быть установлены немецкие кольца. Это делает устаревшим соединение колец на верхнем и нижнем колене перемычкой с правой стороны.
Кларнеты этого типа производятся на самом высоком уровне качества по соответствующим ценам. Такие международные солисты, как Чарльз Нейдих , Ширли Брилл и Ричард Хейнс, имели такие инструменты.
В среднесрочной перспективе, вероятно, будет прекращено производство кларнетов Full boehm, Reform Boehm и Benade-NX. С одной стороны, остались промышленно выпускаемые относительно недорогие стандартные кларнеты Boehm, одна или другая топовая модель, возможно, все еще оснащена одним или двумя дополнительными клапанами, а с другой стороны, особенно высококачественные сольные инструменты, индивидуально изготавливаемые по желанию кларнетиста немецкими и австрийскими мануфактурами.
{{cite journal}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка )