Совместная съемка — это практика съемки двух или более фильмов как одного проекта, что позволяет сократить расходы и время.
Трилогии распространены в киноиндустрии, особенно в жанрах научной фантастики , фэнтези , боевика , ужасов , триллера и приключений . Производственные компании могут решить, если первый фильм окажется финансово успешным, дать зеленый свет второму и третьему фильму одновременно и снять их один за другим. В случае, когда длинный роман делится на несколько частей для его экранизации, эти части обычно снимаются один за другим.
В современном кинопроизводстве занятость теперь проектная, временная и «основана на фильме, а не на фирме». [1] Почти все участники отрасли являются фрилансерами , которые легко переходят от одного проекта к другому и не имеют особой преданности какой-либо конкретной студии, пока им платят.
Это отличается от старой студийной системы , формы массового производства , в которой студия владела всеми средствами производства (то есть многократно используемыми физическими активами, такими как звуковые павильоны, костюмы, декорации и реквизит) [1] и имела большое количество актеров и съемочной группы в своей платежной ведомости по долгосрочным контрактам. В старой системе «продюсер был обязан делать от шести до восьми фильмов в год с достаточно идентифицируемым персоналом». [1] В новой системе, которая заменила ее после 1955 года, кинопроизводство стало «краткосрочным соглашением фильм за фильмом», в котором продюсер должен был собрать совершенно новый актерский состав и съемочную группу для каждого проекта и арендовать средства производства у подрядчиков только по мере необходимости. [1]
Преимущество нынешней системы в том, что киностудиям больше не нужно беспокоиться ни об оплате труда людей, которые не участвуют в текущем производстве фильма, ни о частом одобрении фильмов, чтобы эффективно использовать невозвратные затраты на свои человеческие ресурсы. Студии перешли от акцента на «скорость производства» к «более совместному планированию перед съемками». [2] Но теперь, когда им нужен определенный человек для фильма, этот человек может быть недоступен, потому что он уже занят другим фильмом для другой производственной компании в этот конкретный временной интервал. В свою очередь, для каждого фильма студии (и в конечном итоге их инвесторы, акционеры или спонсоры) в конечном итоге несут огромные транзакционные издержки, потому что им нужно не только получить нужного человека по правильной цене, но и в правильное время, и если они не могут получить этого человека, им приходится искать удовлетворительную замену. У всех успешных режиссеров и продюсеров есть определенные любимые актеры и члены съемочной группы, с которыми они предпочитают работать, но это не поможет студии, если этот идеальный характерный актер, художник по костюмам или композитор уже полностью забронирован. По сравнению с предыдущей системой режиссеры и звезды тратят гораздо «большую часть своего времени на переговоры по каждой новой сделке по фильму» [2] .
Таким образом, если фильм успешен в прокате и, по-видимому, выработал победную формулу с определенным актерским составом, съемочной группой и сюжетной линией, один из способов минимизировать эти транзакционные издержки при съемках сиквелов — как можно скорее собрать как можно больше членов команды (прежде чем кто-то умрет, уйдет на пенсию или вступит в другие возможные конфликты с графиками) и подписать с ними контракт на единый проект, который будет смонтирован, выпущен и продвигаться как несколько фильмов.
Съемки подряд также минимизируют проблему видимого старения актеров между сиквелами, между которыми не прописаны значительные временные промежутки. Джеймс Кэмерон назвал эту проблему « эффектом Stranger Things » — когда персонажей, которые должны быть в старшей школе, играют актеры, которые выглядят на десять лет старше — чтобы объяснить, почему он снял второй, третий и часть четвертого фильма серии «Аватар» подряд. [3]
Пионером современного параллельного кинопроизводства был продюсер Александр Салкинд , [4] который во время съемок «Трех мушкетеров» (1973) решил разделить проект на две части; второй фильм был выпущен под названием «Четыре мушкетера» (1974). [5] [6] Актерский состав был весьма недоволен тем, что его проинформировали об этом после того, как он узнал, что они работали над двумя фильмами, а не над одним. [5] [6] В результате Гильдия киноактеров ввела «пункт Салкинда», который указывает, что актеры будут получать оплату за каждый фильм, в котором они снимаются. [5] [6] Салкинд и его сын Илья продолжили продюсировать «Супермена» и «Супермена 2» один за другим. [5]