Панорамирование — это распределение аудиосигнала ( монофонических или стереофонических пар ) в новое стерео или многоканальное звуковое поле, определяемое настройкой управления панорамированием. Типичная физическая консоль записи имеет управление панорамированием для каждого входящего исходного канала. Управление панорамированием или потенциометр панорамирования (сокращение от «потенциометр панорамирования») — это аналоговый элемент управления с индикатором положения, который может непрерывно изменяться от 7 часов , когда он полностью влево, до 5 часов , когда он полностью вправо. Программное обеспечение для микширования звука заменяет потенциометры панорамирования на экранные виртуальные ручки или слайдеры, которые функционируют как их физические аналоги.
Потенциометр панорамирования имеет внутреннюю архитектуру, которая определяет, какая часть исходного сигнала отправляется на левую и правую шины. «Потенциометры панорамирования разделяют аудиосигналы на левый и правый каналы, каждый из которых оснащен собственным дискретным регулятором усиления ( громкости )». [1] Такое распределение сигнала часто называют сужением или законом .
При центрировании (на 12 часов ) закон может быть разработан для отправки −3, −4,5 или −6 децибел (дБ) одинаково на каждую шину. «Сигнал проходит через оба канала с одинаковой громкостью, в то время как потенциометр панорамы указывает прямо на север». [1] Если две выходные шины позже рекомбинируются в монофонический сигнал, то желателен закон панорамы −6 дБ. Если две выходные шины должны оставаться стерео, то желателен закон −3 дБ. Закон −4,5 дБ в центре является компромиссом между ними. Регулятор панорамы, полностью повернутый в одну сторону, приводит к тому, что источник отправляется с полной силой (0 дБ) на одну шину (левый или правый канал) и нулевой силой (− ∞ дБ) на другую. Независимо от настройки панорамы общий уровень звуковой мощности остается (или кажется) постоянным. [2] Из-за феномена фантомного центра звук, панорамируемый в центральное положение, воспринимается как идущий между левым и правым динамиками, но не в центре, если только не прослушивать его в наушниках, из-за передаточной функции головы HRTF . [ необходима цитата ]
Панорамирование в аудио заимствует свое название от панорамирования в технологии движущегося изображения. Аудиопанораму можно использовать в миксе, чтобы создать впечатление, что источник перемещается с одной стороны звуковой сцены на другую, хотя в идеале должны присутствовать синхронизация (включая фазовые и доплеровские эффекты ), фильтрация и различия в реверберации для более полной картины кажущегося движения в определенном пространстве. Простые аналоговые элементы управления панорамированием изменяют только относительный уровень; они не добавляют реверберацию для замены прямого сигнала, изменения фазы, не изменяют спектр или не изменяют синхронизацию задержки. «Таким образом, кажется, что треки движутся в направлении, на которое [один] указывает [указывает] панораму на микшере, хотя [один] на самом деле ослабляет [затухает] эти треки на противоположной стороне горизонтальной плоскости». [3]
Панорамирование также может использоваться в аудиомикшере для уменьшения или изменения ширины стереосигнала. Например, левый и правый каналы стереоисточника могут быть панорамированы прямо вверх, что в равной степени отправляется как на левый, так и на правый выход микшера, создавая двойной моносигнал. [ необходима цитата ]
Ранний процесс панорамирования использовался при разработке Fantasound , одной из первых систем стереофонического воспроизведения звука для Fantasia (1940).
До того, как появились панорамные потенциометры, «использовался трехпозиционный переключатель для назначения трека на левый выход, правый выход или оба (центр)». [4] Повсеместно встречающиеся в чартах Billboard в середине и конце 1960-х годов, яркими примерами являются « Strawberry Fields Forever » группы Beatles и « Purple Haze » Джими Хендрикса , « Living for the City » Стиви Уандера . [5] В песне « A Day In The Life » группы Beatles вокал Леннона переключается на крайнее правое положение в первых двух строфах , на третьей строфе они переключаются на центральное положение, затем на крайнее левое положение и переключаются на левое положение в последней строфе, в то время как во время перехода вокал Маккартни переключается на крайнее правое положение. [6] [7]