Black Ark — студия звукозаписи продюсера регги и даба Ли «Скретч» Перри , построенная в 1973 году и расположенная за домом его семьи в районе Вашингтон-Гарденс в Кингстоне , Ямайка . [1] [2] Несмотря на элементарную настройку и устаревшее оборудование, [3] он, тем не менее, был питательной средой для некоторых из самых инновационных ямайских звуков и методов записи во второй половине 1970-х годов.
С технологической точки зрения Black Ark находился на низком уровне по сравнению с международными стандартами звукозаписи того времени. [2] Легендарная репутация студии проистекает из инновационных методов производства, использованных Перри для создания звуков, которые сбивали с толку его современников и которые продолжают оставаться источником изумления для последующих поколений музыкальных продюсеров. [2] [4] Примером изобретательного стиля Перри была его способность накладывать слои звуковых эффектов и инструментов на каждую дорожку записи базовой 4-дорожечной машины с такой точной синхронизацией и таким образом, что полученный звук разрушал конкуренция со стороны других ведущих продюсеров Ямайки, использующих новейшие 16-трековые микшерные консоли . Однажды Перри закопал микрофоны у основания пальмы и ритмично постукивал по ним, создавая загадочный эффект бас-барабана [примечание 1] [5] , а его барабанная будка в «Черном ковчеге» какое-то время была окружена проволочной сеткой, чтобы усилить его характерный звук. . [6] Многие из его песен наполнены множеством тонких эффектов, созданных из разбитого стекла, ужасных вздохов и визгов, плача младенцев, падающего дождя и коровьего шума. [7] [8] Хотя считалось, что Перри записал «мычание» настоящих коров, на самом деле это был баритональный голос Уотти Бернетта через картонную трубку, обтянутую оловянной фольгой, которая издавала коровьи звуки. [9] Эти и другие известные методы записи помогли определить звучание Black Ark, а также творческое наследие Ли Перри.
Перри был известен своим эксцентричным и суеверным поведением во время съемок. [5] Он часто «благословлял» свое записывающее оборудование мистическими заклинаниями, обдувал свои ленты дымом ганджи во время записи, закапывал незащищенные ленты в почву за пределами своей студии и окружал себя горящими свечами и благовониями, остатки воска и пыли которых разрешили заразить его электронное записывающее оборудование. [5] Он также распылял на ленты различные жидкости, включая мочу, кровь и виски, якобы для усиления их духовных свойств. [5] Позже комментаторы установили прямую связь между разрушением оборудования Перри и уникальными звуками, которые он смог создать с помощью своего студийного оборудования. [5]
Перри так описал свои отношения со студией: [10]
Студия должна быть как живое существо, как сама жизнь. Машина должна быть живой и умной. Затем я помещаю свой разум в машину, и машина воспроизводит реальность. Невидимые мыслительные волны — вы помещаете их в машину, посылая через элементы управления и ручки, или подключаете ее к панели разъемов. Панель разъемов — это сам мозг, поэтому вам нужно подлатать мозг и сделать его живым человеком, чтобы мозг мог принимать то, что вы в него посылаете, и жить.
Среди артистов, которые были спродюсированы и/или записаны в Black Ark, - Боб Марли , Джуниор Байлз , The Congos , Джуниор Мервин , Макс Ромео , Mighty Diamonds , The Heptones , Augustus Pablo и Jah Lion . [2] [11] Пол Дуглас упоминает: «У Scratch было особое звучание, и все были очарованы его звучанием. У него был такой способ соединения вещей воедино; это был просто его звук, и он повлиял на многих людей. Я даже ездил в Black Ark с Эриком Гейлом для записи этого альбома Negril , я помню себя и Вэла Дугласа, мы записали там несколько треков, Эрик Гейл наложил туда материал, но я, честно говоря, не помню, что с ним случилось [12] » Ли. Перри и его студия также сыграли важную роль в создании инновационного поджанра регги, называемого даб , в котором продюсер/инженер становится в центре внимания музыки, манипулируя заранее записанным треком и создавая что-то совершенно новое, используя микшерный пульт как не что иное, как инструмент. инструмент. Перри работал с The Clash , а Пол Маккартни и его группа Wings записывались там с 1972 по 1979 год.
В 1979 году, после многих лет все более странного и беспорядочного поведения, Ли «Скретч» Перри, вооружившись магическим маркером, покрыл все доступные поверхности Черного Ковчега непроницаемыми надписями, прежде чем якобы сжечь его дотла. [ нужна цитата ] Это событие, с потерей уникального звука студии и перерывом в выдающихся творческих способностях Перри, фактически положило конец эпохе, в течение которой большая часть самых инновационных звуков Ямайки захватила мир музыки. Однако несколько членов семьи Перри рассказали, что студия на самом деле загорелась в 1983 году после злополучной попытки восстановить ее в результате аварии с электричеством. Чаще всего Перри утверждал, что он лично разрушил Черный Ковчег из-за «нечистых духов» — намек на некоторых нежелательных людей, которые постоянно находились в Черном Ковчеге в последующие годы. Есть также истории о том, что Перри шантажировали гангстеры , которые хотели получить часть рекордной прибыли. Сам Перри заявил в интервью clashmusic.com по поводу пожара: «На Ямайке постоянно слишком много стресса. Все хотят денег, все хотят зарплаты. У всех есть проблемы, и они хотят, чтобы я решил их проблему. Никто мне ничего не дал, люди. просто взяли все. Все взяли это и взяли то. Итак, атмосфера в студии Black Ark изменилась; она была не такой, как раньше. Затем я решил пойти на жертву, потому что энергии уже не было». Вскоре после этого он переехал в Лондон, а затем в Швейцарию .