Горловое пение

Вокальная практика

Горловое пение относится к нескольким вокальным практикам, встречающимся в разных культурах мира. ^{[1] [2] [3] [4]} Эти вокальные практики обычно связаны с определенным типом гортанного голоса, который контрастирует с наиболее распространенными типами голосов, используемыми в пении, которые обычно представлены грудным ( модальным ) и головным ( модальным ) голосом ( легкий, или фальцет ) регистры. Горловое пение часто описывается как создание ощущения более чем одной высоты звука одновременно . Это означает, что слушатель воспринимает две или более различных музыкальных ноты, в то время как певец производит одну вокализацию.

Горловое пение состоит из ряда певческих техник, которые изначально принадлежали определенным культурам и которые могут иметь общие звуковые характеристики, что делает их заметными для других культур и пользователей основных стилей пения. ^{[5] [6] [7] [8] [9]}

Терминология

Термин происходит от перевода тувинского слова Xhöömei и монгольского слова Xhöömi , которые означают горловой и гортанный соответственно. ^[10] Этнические группы из России , Монголии , Японии , Южной Африки , Канады , Италии , Китая и Индии , а также других стран, принимают и обычно используют термин « горловое пение» для описания своего способа создания голоса, песни и музыки.

Термин «горловое пение» неточный, поскольку любая техника пения включает в себя генерацию звука в «горле», при этом голос воспроизводится на уровне гортани, которая включает в себя голосовые связки и другие структуры. ^{[7] [11] [12] [9]} Поэтому классическое оперное пение или эстрадное пение в принципе допустимо называть «горловым пением». Однако термин « горло» не принят как часть официальной терминологии анатомии ( Terminologia Anatomica ) и технически не связан с большинством техник пения.

Некоторые авторы, исполнители, тренеры и слушатели связывают горловое пение с обертоновым пением . Горловое пение и обертоновое пение не являются синонимами, вопреки тому, на что указывают некоторые словари (примером является «Британника» ); однако в некоторых случаях могут присутствовать оба аспекта, как, например, в технике харгыраа из Тувы , в которой используется глубокий, напряженный голос наряду с обертоновым пением. ^{[ нужна цитата ]}

«Пение горлом» может рассматриваться как унизительное выражение для некоторых певцов, поскольку оно может означать, что певец прилагает большие усилия, в результате чего голос получается вынужденным или неподходящим. Слово «гортанный» обычно ассоциируется с грубым, хриплым, хриплым или хриплым голосом. Несмотря на то, что этот термин часто использовался в литературе, начиная с 1960-х годов, некоторые современные ученые склонны избегать использования горлового пения как общего термина. ^{[ нужна цитата ]}

Концерты и мастер-классы, проводимые музыкальными группами, принадлежащими к нескольким культурам, которые включают горловое пение, пользуются неизменным и восторженным приемом во всем мире [1][2]. Помимо традиционных этнических представлений, горловое пение также культивируется и исследуется музыкантами, принадлежащими к жанрам современной музыки, рока, нью-эйджа, поп-музыки и независимой музыки.

Виды горлового пения

Техники горлового пения можно отнести к этномузыкологическому подходу, который учитывает культурные аспекты, их связь с ритуалами, религиозными практиками, рассказыванием историй, трудовыми песнями, вокальными играми и другими контекстами; или музыкальный подход, который учитывает их художественное использование, основные акустические принципы, а также физиологические и механические процедуры для их изучения, тренировки и производства.

Наиболее часто упоминаемые типы техник горлового пения в музыковедческих и этномузыкологических текстах обычно связаны с древними культурами. Некоторые из них, такие как Хёёмей из Монголии, Тувы и Китая и Канто Теноре из Сардинии, признаны ЮНЕСКО нематериальным культурным наследием .

• Тувинское горловое пение (или монгольское горловое пение) — форма пения, состоящая из нескольких техник; практикуется в Республике Тыва, входящей в состав Российской Федерации, ^{[13] [14] [15] [1]} в Монголии и в Китае ^{[16] [2]} [3][4].
• Буддийские песнопения , встречающиеся в некоторых монастырях Индии (тибетских изгнанных общин) и Тибете, иногда включают голосово-желудочковую фонацию; то есть комбинированные вибрации голосовых связок и желудочковых складок, достигающие низких тонов. ^{[17] [2] [18]}
• Горловое пение инуитов — это разновидность дуэта, используемого на соревнованиях; это практикуют инуиты Канады . ^[19]
• Рекухкара — это практика, ранее применявшаяся этнической группой айнов на острове Хоккайдо, Япония. ^[20]
• Canto a тенор , или сардинское горловое пение, встречается на Сардинии. ^[21] [5]

В музыкальном отношении горловое пение относится, среди прочего, к следующим конкретным техникам:

• Обертоновое пение , также известное как обертоновое пение или гармоническое пение. Этот стиль пения чаще всего ассоциируется с горловым пением. ^{[22] [23] [24] [25] [26]}
• Подтоновое пение , ^[27] которое включает в себя техники, включающие субгармоники . Он генерируется совокупными колебаниями частей певческого аппарата на определенной частоте и частотах, соответствующих целым делениям этой частоты, например соотношениям 1:2, 1:3 и 1:4. ^[8]
• Диплофонический голос , к которому относятся приемы, состоящие из частей певческого аппарата, вибрирующих с нецелыми соотношениями и которые обычно расцениваются как связанные с патологическими процессами. ^[28]
• Рычащий голос представляет собой технику рычания , при которой задействуются структуры голосового аппарата, расположенные над гортанью , вибрирующие одновременно с голосовыми связками , особенно с черпалонадгортанными складками. ^[29]
• Вокальный фрай ^[30] — это техника, связанная с регистром вокального фрай.

Аудио примеры

• Каргыраа.mp3
• Хоомей.mp3
• Звуковые образцы Леонардо Фукса из Королевского технологического института , Швеция.

Смотрите также

• Тувинское горловое пение
• Список обертоновых музыкантов
• Канту тенора

Внешние ссылки

• Определение Британской энциклопедии
• Горловое пение в Кангирсуке , канадский короткометражный документальный фильм 2019 года.
• Монгольское традиционное искусство Хёмей https://ich.unesco.org/en/RL/mongolian-traditional-art-of-khoomei-00396
• Статья о горловом пении из Британской энциклопедии https://www.britannica.com/art/throat-singing
• Веб-страница Чан Куанг Хай, заархивированная 2 октября 2021 г. в Wayback Machine , одном из главных и новаторских исполнителей и исследователей горлового пения в мире, под названием «Мировое горловое пение Чан Куанг Хай».

Рекомендации

1. Аксенов, АН (1973). «Тувинская народная музыка». Азиатская музыка . 4 (2): 7–18. дои : 10.2307/833827. JSTOR  833827.
2. Линдестад, Пенсильвания; Седерстен, М.; Меркер, Б.; Гранквист, С. (2001). «Характеристики источника голоса в монгольском «горловом пении» изучены с помощью метода высокоскоростной визуализации, акустических спектров и обратной фильтрации». Журнал голоса . 15 (1): 78–85. doi : 10.1016/S0892-1997(01)00008-X. ISSN  0892-1997. ПМИД  12269637.
3. Коб, Мальте; Генрих, Натали; Герцель, Ханспетер; Ховард, Дэвид; Токуда, Исао; Вулф, Джо (1 сентября 2011 г.). «Анализ и понимание певческого голоса: недавний прогресс и открытые вопросы». Современная биоинформатика . 6 (3): 362–374. дои : 10.2174/157489311796904709. ISSN  1574-8936.
4. Сундберг, Йохан (2015). Die Wissenschaft von der Singstimme. Висснер-Верлаг. ISBN 978-3-89639-959-5. ОСЛК  1001652162.
5. Стори, Брэд (11 апреля 2019 г.), Уэлч, Грэм Ф.; Ховард, Дэвид М.; Никс, Джон (ред.), «Голосовой тракт в пении», Оксфордский справочник по пению , Oxford University Press, стр. 144–166, doi : 10.1093/oxfordhb/9780199660773.013.012, ISBN 978-0-19-966077-3, получено 1 октября 2021 г.
6. Мергелл, Патрик; Герцель, Ханспетер (1997). «Моделирование бифонации — Роль речевого тракта». Речевое общение . 22 (2–3): 141–154. дои : 10.1016/S0167-6393(97)00016-2.
7. Линдблом, BE; Сундберг, Дж. Э. (1971). «Акустические последствия движений губ, языка, челюсти и гортани». Журнал Акустического общества Америки . 50 (4): 1166–1179. Бибкод : 1971ASAJ...50.1166L. дои : 10.1121/1.1912750. ISSN  0001-4966. ПМИД  5117649.
8. Фукс, Л. Б. Хаммарберг, Дж. Сундберг (1998). «Самоподдерживающийся голосово-желудочковый режим фонации: акустические, аэродинамические и глоттографические данные». КТХ ТМХ-QPSR : 49–59.{{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
9. Эдмондсон, Джерольд А.; Эслинг, Джон Х. (2006). «Клапаны горла и их функционирование по тону, голосовому регистру и стрессу: примеры ларингоскопии». Фонология . 23 (2): 157–191. дои : 10.1017/S095267570600087X. ISSN  0952-6757. S2CID  62531440.
10. Уолкотт, Рональд (1974). «Чёомий Монголии: спектральный анализ обертонового пения». ИЗБРАННЫЕ СООБЩЕНИЯ ПО ЭТНОМУЗЫКОЛОГИИ . II (1).
11. История, BH; Титце, ИК; Хоффман, Э.А. (1996). «Функции области голосового тракта по данным магнитно-резонансной томографии». Журнал Акустического общества Америки . 100 (1): 537–554. Бибкод : 1996ASAJ..100..537S. дои : 10.1121/1.415960. ISSN  0001-4966. ПМИД  8675847.
12. Йохан, Сундберг (2007). Рёстляра: факт о росте и о том, что он пел. Йохан Сундберг. ISBN 978-91-633-0485-9. ОСЛК  862100792.
13. Гравундер, Свен (2009). К физиологии голосовообразования при горловом пении Южной Сибири: анализ акустических и электрофизиологических данных. Берлин: Франк и Тимме. ISBN 978-3-86596-995-8. ОКЛК  844248903.
14. Левин, Теодор (2019). Где поют реки и горы: звук, музыка и кочевничество в Туве и за ее пределами. Валентина Сюзукей. Блумингтон: Издательство Университета Индианы. ISBN 978-0-253-04502-7. ОСЛК  1125296084.
15. Левин, ТК; Эдгертон, Мэн (1999). «Горловые певцы Тувы». Научный американец . 281 (3): 80–87. Бибкод : 1999SciAm.281c..80L. doi : 10.1038/scientificamerican0999-80. ISSN  0036-8733. ПМИД  10467751.
16. Адачи, С.; Ямада, М. (1999). «Акустическое исследование звукопроизводства в бифоническом пении, Xöömij». Журнал Акустического общества Америки . 105 (5): 2920–2932. Бибкод : 1999ASAJ..105.2920A. дои : 10.1121/1.426905. ISSN  0001-4966. ПМИД  10335641.
17. Смит, Хьюстон; Стивенс, Кеннет Н.; Томлинсон, Раймонд С. (1967). «О необычном способе пения некоторых тибетских лам». Журнал Акустического общества Америки . 41 (5): 1262–1264. Бибкод : 1967ASAJ...41.1262S. дои : 10.1121/1.1910466. ISSN  0001-4966.
18. Пиллот, Клэр (1997). «Les voix du monde. Антология вокальных выражений». Cahiers de Musiques Traditionalnelles . 10 : 333. дои : 10.2307/40240285. ISSN  1015-5775. JSTOR  40240285.
19. Наттиез, Жан-Жак (1999). «Горловые игры инуитов и сибирское горловое пение: сравнительный, исторический и семиологический подход». Этномузыкология . 43 (3): 399–418. дои : 10.2307/852555. JSTOR  852555.
20. Наттиез, Жан-Жак (1983). «Реккукара айнов (Япония) и Катаджак инуитов (Канада): сравнение». Мир музыки . 25 (2): 33–44. ISSN  0043-8774. JSTOR  43560906.
21. Меркурио, Паоло (2013). Введение в сардинскую музыку: сардинская музыка, прэфатио. Нарцисс. ISBN 978-88-6885-013-5. ОКЛК  955227257.
22. Коб, Мальте (2004). «Анализ и моделирование обертонов пения в стиле сыгыт». Прикладная акустика . 65 (12): 1249–1259. doi : 10.1016/j.apacoust.2004.04.010.
23. Бержевен, Кристофер; Нараян, Чандан; Уильямс, Джой; Мхатре, Наташа; Стивс, Дженнифер К.Е.; Бернштейн, Джошуа Г.В.; История, Брэд (17 февраля 2020 г.). «Фокусировка обертонов в бифоническом тувинском горловом пении». электронная жизнь . 9 : е50476. дои : 10.7554/eLife.50476 . ISSN  2050-084X. ПМК 7064340 . ПМИД  32048990. 
24. Блутхуфт, Г.; Брингманн, Э.; ван Каппеллен, М.; ван Луипен, JB; Томассен, КП (1992). «Акустика и восприятие обертонов пения». Журнал Акустического общества Америки . 92 (4 ч. 1): 1827–1836. Бибкод : 1992ASAJ...92.1827B. дои : 10.1121/1.403839. ISSN  0001-4966. ПМИД  1401528.
25. Гравундер, Свен (2003). Сравнение типов голосовоспроизведения западного обертонового пения и южносибирского горлового пения (изд. ICPhS Барселона). Барселона: UAB. стр. 1699–1702. ISBN 1-876346-48-5.
26. Клинггольц, Ф (1993). «Обертоновое пение: продуктивные механизмы и акустические данные». Журнал Акустического общества Америки . 7 : 188–122.
27. Швец, Ян Г.; Шютте, Харм К.; Миллер, Дональд Г. (февраль 1996 г.). «Субгармонический образец вибрации в нормальных голосовых связках». Журнал исследований речи, языка и слуха . 39 (1): 135–143. дои : 10.1044/jshr.3901.135. ISSN  1092-4388. ПМИД  8820705.
28. Герцель, Ханспетер; Рейтер, Роберт (1996). «Бифонация в голосовых сигналах». Материалы конференции AIP . Мистик, Коннектикут (США): AIP. 375 : 644–657. Бибкод : 1996AIPC..375..644H. дои : 10.1063/1.51002.
29. Сакакибара, К.И., Фукс Л., Имагава Х (2004). Рычащий голос в этническом и поп-стилях . Нара, Япония: Материалы Международного симпозиума по музыкальной акустике, ISMA 2004. CiteSeerX 10.1.1.477.4267 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
30. Линдси, Джефф (2019), «Глава 27 Vocal Fry», английский после RP , Cham: Springer International Publishing, стр. 95–96, doi : 10.1007/978-3-030-04357-5_28, ISBN 978-3-030-04356-8, S2CID  164405199 , получено 1 октября 2021 г.