Альта капелла

Фламандская альта капелла начала 17 века, рисунок Дениса ван Алслута . Инструменты (слева направо): бас- дульсиан , альт- шаум , дискантовый корнет , сопрано-шаум, второй альт-шаум и тенор- сэкбат .

Воссозданное ожидание в Йорке

Alta cappella или alta musica (итальянский), haute musique (французский) или просто alta — это своего рода городской духовой оркестр, встречавшийся по всей континентальной Европе с тринадцатого по восемнадцатый века, который обычно состоял из шаумов и скользящих труб или мешков . Уэйтс — британский эквивалент. Они не были найдены нигде за пределами Европы. ^{[1] [2]}

История

Современная реконструкция слайд-трубы пятнадцатого века.

Альта-музыка в целом относится к «громкой музыке» таких инструментов, как шаумы , мешки , трубы и барабаны , в отличие от бас-музыки , «мягкой музыки» блокфлей , виол , скрипок , арф , гуслей и тому подобного. ^[3] Эти ансамбли впервые появились в Европе в тринадцатом веке, взятые из церемониальных громких оркестров арабского мира, состоящих из небольших шаумов, накеров и других ударных инструментов, а также пар прямых труб, функционирующих как нечто среднее между гудением и другими ударными инструментами. и перкуссия. В Европе эти инструменты иногда дополнялись волынками, трубками и таборами . ^[4]

К пятнадцатому веку эти оркестры в основном состояли из трех музыкантов: двое играли на шаумах, а другой - на трубе или (позже) сакбуте, но в шестнадцатом веке размер постепенно увеличивался, а инструменты становились более разнообразными. ^[3] Примерно после 1500 года в Германии альт развился в группу, которая стала известна как Stadtpfeifer (городские волынщики). ^[5]

Во многих английских городах 1500-х годов, как и у богатых людей и учреждений, были городские официанты. В 1571 году Лондон приказал своим официантам играть «на своих инструментах на башне Королевской биржи каждое воскресенье и праздничные дни ближе к вечеру» (за исключением зимних каникул с сентября по конец марта). Возможно, это были первые регулярные публичные концерты в Лондоне. ^[6]

Сегодняшними потомками этой традиции являются каталонские группы кобла , которые играют музыку для танцоров сарданы и представляют современную версию шаума с мелодиями, традиционно исполняемыми тенорами из семьи. ^[3] Кроме того, в той же Каталонии, особенно в районе Таррагоны, использование укороченного шаума, называемого « гралла », используется для человеческих башен « кастельс » и «серкавила  [ка] », событие, которое происходит в улицах всегда праздничный парад, в котором участвовали разнообразные элементы и представители Ратуши, в том числе музыкального (гралеры), звукового (фейерверки) и визуального типа (великаны, карлики, костюмы, изображения животных или мифологических или выдуманных существ и т. д.).

Репертуар

Два шаума типа пятнадцатого века.

Сохранилась одна композиция конца пятнадцатого или начала шестнадцатого века, которая действительно называется «Альта» . Это нетекстовая пьеса для трех (предположительно инструментальных) голосов Франсиско де ла Торре из испанской рукописи Cancionero de Palacio (E-Mp 2–1–5), которая считается типичным примером импровизационный стиль этого ансамбля. Он устанавливает популярный тенор бас- данса La Spagna в длинных нотах с контратенором в более или менее движении нота против ноты и богато украшенной, быстро движущейся верхней частью. ^[3] Подобные настройки cantus-firmus этого периода, в основном состоящие из трех частей и в импровизационном стиле, также могут быть связаны с этими группами. Примеры включают пьесы из MS Trent 87,5, такие как Auxce bon youre , Tandernaken и мелодию бас-данса Je suy povere de leesse . ^[7] В шестнадцатом веке настройки cantus Firmus уступили место другим видам танцев, иногда импровизированным, а иногда сочиненным. К началу шестнадцатого века музыка в четырех частях стала обычным явлением, и соответственно увеличились размеры оркестров. ^[3]

Рекомендации

1. Иэн Фенлон, Музыка и покровительство в Мантуе шестнадцатого века , 2 тома, Кембриджские исследования в области музыки (Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1980–82): ^{[ требуется полная ссылка ]} : 2008, ^{[ необходима проверка ]} ISBN  978 -0-521-229050 (том 1); ISBN 978-0-521-23587-7 (том 2) «Только несколько лет спустя, в 1468 году, были записаны имена мантуанского двора alta cappella, группы из четырех игроков. С момента его возникновения. Будучи простым оркестром, используемым в торжественных случаях, этот ансамбль как будто преобразился..." 
2. Рой С. Стронг (2002). Праздник: история великой еды . Лондон: Джонатан Кейп. п. 123. ИСБН 978-0-224-06138-4. В зале звучала высокая музыка, разделенная на альтовую музыку для духовых оркестров и басовую музыку для мягких инструментов в сопровождении голосов.
3. Ховард Майер Браун и Кейт Полк, "Alta (i)", Grove Music Online, под редакцией Дина Рута (по состоянию на 28 января 2015 г.)
4. Герберт В. Майерс, «Безумие на трубе: факт или вымысел?», Старая музыка 17, вып. 3 (август 1989 г.): 382–89. Цитата по 383.
5. Маргарет Саркисян и Эдвард Х. Тарр , «Труба», Grove Music Online, под редакцией Дина Рута (по состоянию на 28 января 2015 г.).
6. Уилл Кимбалл (2020). «История тромбона: 16 век» . Проверено 20 февраля 2023 г.
7. Росс В. Даффин , «Тромпетт менестрелей в Альта-Капелле 15-го века», Старая музыка 17, вып. 3 (август 1989 г.): 397–402. Цитирование по 399.

дальнейшее чтение

• Браун, Говард Майер и Кейт Полк. 2001. «Инструментальная музыка, около 1300–1520», в книге «Музыка как концепция и практика в позднем средневековье: игроки, покровители и практика исполнения » под редакцией Рейнхарда Строма и Бонни Дж. Блэкберн, 97–162. Новая Оксфордская история музыки, том. 3, часть 1. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816205-6 . 
• Дауни, Питер. 1984. "Слайд-труба эпохи Возрождения: факт или вымысел?" Старинная музыка 12, вып. 1 (февраль): 26–33.
• Харц, Дэниел . 1966. «Хофтанц и басс-данс». Журнал Американского музыковедческого общества 19, вып. 1 (Весна): 13–36.
• Питерс, Гретхен. 2001. «Гражданские субсидии и музыканты на юге Франции в четырнадцатом и пятнадцатом веках: сравнение Монпелье, Тулузы и Авиньона», в книге « Музыка и музыканты в городах эпохи Возрождения» под редакцией Фионы Кисби, 57–69. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-66171-3 . 
• Полк, Кейт. 1987. «Инструментальная музыка в городских центрах Германии эпохи Возрождения». История старинной музыки 7: 159–86.
• Полк, Кейт. 1989. «Тромбон, труба-слайд и ансамблевая традиция раннего Возрождения». Старинная музыка 17, вып. 3 (август): 389–97.
• Полк, Кейт. 1992. Немецкая инструментальная музыка позднего средневековья . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
• Полк, Кейт, 2012. «Инструментальное исполнение в эпоху Возрождения». В «Кембриджской истории музыкального исполнения » под редакцией Колина Лоусона и Робина Стоуэлла, 335–52. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-89611-5 . 
• Трестер, Патрик. 2001. Das Alta-Ensemble und seine Instrumente von der Spätgotik bis zur Hochrenaissance (1300–1550). Eine musikikonografische Studie . Тюбинген: Medien Verlag Köhler. ISBN 3-932694-77-5 . 
• Трестер, Патрик. 2004. «Подробнее о скользящих трубах эпохи Возрождения: факт или вымысел?» Старинная музыка 32, вып. 2 (май): 252–68.

Внешние ссылки

• Международная гильдия городских волынщиков