Игрушечные книги были иллюстрированными детскими книгами, которые стали популярными в викторианскую эпоху в Англии . Самые ранние игрушечные книги обычно были в бумажном переплете, с шестью иллюстрированными страницами и продавались по шесть пенсов ; более крупные и сложные издания стали популярными позже в этом веке. В середине 19 века начали делать иллюстрированные книги для детей, в которых иллюстрации доминировали над текстом, а не дополняли его. [1]
Самые ранние игрушечные книги были раскрашены вручную, но в середине 19 века лондонское издательство Dean & Son начало печатать игрушечные книги, используя хромолитографию для раскрашивания иллюстраций. Эдмунд Эванс был ведущим гравером и печатником игрушечных книг в Лондоне с середины 19 века до начала 20 века, выпуская книги для Routledge, Warne & Routledge, используя технику ксилографии хромоксилографии . Он сыграл важную роль в популяризации детских книг посредством производства игрушечных книг в этот период. Для иллюстрирования книг он нанял и сотрудничал с Уолтером Крейном , Рэндольфом Колдекоттом и Кейт Гринуэй — известными как триумвират иллюстраторов детских игрушечных книг.
Термин «игрушечная книга» появился в XVIII веке, когда Джон Ньюбери начал печатать «подарочные книги» — например, «A Little Pretty Pocket-Book» (1744) — с маленькими игрушками, такими как игольницы для девочек, включенными в упаковку. [2] Самые ранние игрушечные книги представляли собой иллюстрированные книги в бумажном переплете, из шести-восьми страниц, часто остававшихся пустыми на обороте, с небольшим количеством текста и цветными иллюстрациями, редко приписываемыми иллюстраторам. [3] Книги обычно были переплетены в плотную бумагу; некоторые, которые были гарантированно неразрушимыми, были переплетены в лен и продавались за шиллинг. [4] [5] Игрушки часто выпускались сериями, [2] и наиболее распространенными темами были популярные стишки и сказки . [5]
Джон Харрис взял на себя управление издательской фирмой Ньюбери в начале 19 века [6] и в течение нескольких лет выпускал небольшие (4 на 5 дюймов) красочно иллюстрированные книги, предназначенные для развлечения детей. [7]
Ранние игрушечные книги, особенно в 1840-х годах, раскрашивались вручную [8], часто детьми-подмастерьями в типографиях, пока механическая цветная печать не стала более распространенной, и к концу века детские книги стали довольно сложными. [3] В середине 19 века основными издателями игрушечных книг в Лондоне были Dean & Son , которые использовали популярные цветные хромолитографии для иллюстраций. К концу 1850-х годов они опубликовали более 200 названий, все книги были одинакового размера, каждая стоила шесть пенсов . [5]
Главной характеристикой игрушечной книги было то, что это была цветная иллюстрированная книга с акцентом на картинках, а не на тексте. [2] Вики Андерсон, автор книги «The Dime Novel in Children's Literature» , пишет, что игрушечные книги были одновременно и соблазнительно красочными, и не поучительными. [4] Книги были недорогими и часто представляли собой переиздания и сокращенные версии существующих историй, таких как сказки, которые обычно переиздавались в виде игрушечных книг, как и такие книги, как «Робинзон Крузо » Дефо . [3]
Детские иллюстрированные книги стали модными в викторианскую эпоху, с акцентом на художественную ценность работы в период, когда у среднего и высшего классов были средства, чтобы тратить их на книги для своих детей. Яркие и хорошо оформленные игрушечные книги в частности стали чрезвычайно популярными. [9]
Когда английское издательство Routledge and Warne заключило контракт с печатником Эдмундом Эвансом в 1865 году на поставку игрушечных книг для растущего рынка, игрушечные книги, которые он напечатал, «произвели революцию в области детских книг». [10] Были необходимы большие тиражи, часто превышающие 10 000 для первых изданий. Routledge утверждал, что для каждого названия требовалось продать 50 000 экземпляров, чтобы оно было прибыльным. [5]
Когда рынок игрушечных книг взорвался, Эванс начал публиковать их сам, выбирая и заказывая художникам разработку иллюстраций. [11] Уолтер Крейн (1845–1905), Рэндольф Колдекотт (1846–1886) и Кейт Гринуэй (1846–1901) являются самыми известными иллюстраторами поздневикторианских игрушечных книг и «сделали многое для развития смысла, формы и внешнего вида современной иллюстрированной книги». [12]
Эванс считал, что полноцветная печать с использованием относительно недорогой техники хромоксилографии хорошо подходит для простых иллюстраций в детских книгах, [13] Он возражал против грубо раскрашенных иллюстраций детских книг, которые, по его мнению, могли быть красивыми и недорогими, если тираж был достаточно большим. [14] Игрушки, которые были проиллюстрированы Гринуэем, Крейном и Колдекоттом, а также гравированы и напечатаны Эвансом, стали популярными и остаются примерами классической иллюстрированной детской литературы. [13] Три иллюстратора стали известны как триумвират иллюстраторов игрушечных книг Виктории и оказали большое влияние на молодое поколение иллюстраторов игрушечных книг или небольших книг, таких как Беатрикс Поттер . [9]
Такие книги, как «Занимательная история Джона Гилпина» , опубликованная в 1878 году, стали популярными из-за качества иллюстраций и печати. « Занимательная история Джона Гилпина» , написанная Уильямом Каупером и впервые опубликованная в 1785 году, была проиллюстрирована Колдекоттом и тщательно напечатана в ярких цветах Эвансом. Каждая страница была проиллюстрирована, и иллюстрации Колдекотта были разработаны так, чтобы заставить читателя перевернуть следующую страницу. [15]
Детский литературовед Энн Ландин объясняет, что в конце 19-го века, когда игрушечные книги стали более сложными, современные рецензенты говорили о них: «Искусство для детской стало настоящим искусством», в отличие от книг несколькими десятилетиями ранее, которые описывались как «простые и неуклюжие до уродства по внешнему виду». К 1882 году журнал Magazine of Art противопоставил богато иллюстрированные современные игрушечные книги, характеризующиеся использованием качественной бумаги и хорошей цветной печатью, книгам начала 18-го века, выпущенным «когда ожидания были низкими». [2] Более сложные игрушечные книги, такие как «Опера младенца» Уолтера Крейна , продавались по более высоким ценам, доходя до пяти шиллингов . [16]
