Верхняя конструкция

В джазе термин «верхняя структура» или «триада верхней структуры» относится к голосовому подходу, разработанному джазовыми пианистами и аранжировщиками , определяемому звучанием мажорного или минорного трезвучия в самых верхних нотах более сложной гармонии. ^[1]

Примеры

Пример 1. Ниже приведено обычное звучание, используемое джазовыми пианистами, для аккорда C ^{7 ♯ 9} (аккорд до мажор с минорной септаккордом и расширенный с увеличенной девяткой).

В нижнем нотоносце даны ноты E ♮ и B ♭ . Они образуют тритон, который определяет доминантный звук и представляют собой мажорную третью и минорную седьмую ступень аккорда C ^{7 ♯ 9} .

В верхнем нотном стане ноты E ♭ , G и B ♭ даются вместе: они образуют мажорное трезвучие E ♭ .

Играть ^ⓘ

Это трезвучие E ♭ мажор можно назвать верхней структурой. Если рассматривать ноты мажорного трезвучия E ♭ по отношению к корню C, то они действуют соответственно как заостренная девятая (корень мажорного аккорда E ♭ ), пятая и седьмая по отношению к этому основному тону.

(Примечание: корень C здесь опущен, и джазовые пианисты часто делают это для удобства игры или потому, что присутствует басист.)

Пример 2. Следующий пример иллюстрирует ноты трезвучия F ♯ минор, функционирующего как часть аккорда C ^{13 ♭ 9 ♯ 11} (аккорд до мажор с минорной 7-й, минорной 9-й, увеличенной 11-й и мажорной 13-й):

Играть ^ⓘ

По отношению к корню C, C ♯ ( энгармоничный с D ♭ ) действует как минорная 9-я, F ♯ как увеличенная 11-я, а A как мажорная 13-я соответственно.

Приложение

Определение того, какие дополнительные высоты звука можно сопоставить с аккордом, достигается путем рассмотрения взаимосвязи между конкретным аккордом и подразумеваемой им гаммой. Ниже приводится пример:

1. Аккорд C ^{13 ♭ 9 ♯ 11} содержит следующие ноты, начиная с корня вверх: C, E, G, B ♭ , D ♭ , F ♯ , A;
2. Следующая октатоническая гамма содержит все эти высоты ^{[ необходимы пояснения ]} и соответствует аккорду C ^{13 ♭ 9 ♯ 11} : C–D ♭ –D ♯ –E–F ♯ –G–A–B ♭ –C ; эти элементы гаммы образуют пул, из которого можно было бы разработать мелодические и гармонические устройства.

Сокращенное обозначение

В просторечии джаза верхние структуры называются интервалом между корнем нижнего аккорда и корнем трезвучия, расположенного над ним. ^[2] Например, в приведенном выше примере (C ^{7 ♯ 9} ) трезвучие E ♭ мажор представляет собой (сложную) минорную третью ступень от C (корень нижнего аккорда). Таким образом, эту верхнюю структуру можно назвать верхней структурой «флэт три» , или сокращенно US ♭ III .

Другие возможные верхние конструкции:

• USII – например, ре мажор вместо C ⁷ , в результате чего получается C ^{13 ♯ 11.}
• США ♭ V – например, G ♭ мажор вместо C ⁷ , в результате чего получается C ^{7 ♭ 9 ♯ 11.}
• США ♭ VI – например, A ♭ мажор вместо C ⁷ , в результате чего получается C ^{7 ♯ 9 ♭ 13.}
• USVI — например, ля мажор выше C ⁷ , в результате чего получается C ^{13 ♭ 9.}
• USi – например, до минор вместо C ⁷ , в результате чего получается C ^{7 ♯ 9.}
• США ♭ ii – например, D ♭ минор вместо C ⁷ , в результате чего получается C ^{7 ♭ 9 ♭ 13.}
• США ♭ iii – например, E ♭ минор вместо C ⁷ , в результате чего получается C ^{7 ♯ 9 ♯ 11.}

Второй элемент в списке выше (C ^{7 ♭ 9 ♯ 11} ) имеет родственную версию, называемую верхней структурой диез четыре минор — с письменным сокращением US ♯ iv — созданным с трезвучием F ♯ минор. (См. «Пример 2» выше.)

Смотрите также

• Расширенная гармония
• Джазовый аккорд
• Джазовые гаммы
• Многострунный
• хордиоид

Рекомендации

1. Элленбергер, Курт. Материалы и понятия в джазовой импровизации , с.20.
2. "Книга джазового фортепиано" . Марк Левин. (1989). Петалума, Калифорния: Глава четырнадцатая — Верхние конструкции , страницы 109–124.