Термин виолоне ( итальянское произношение: [vi.oˈloːne, vjo-] ; буквально «большая виола», -он является увеличительным суффиксом) может относиться к нескольким отдельным большим смычковым музыкальным инструментам , которые принадлежат либо к семейству виол , либо к семейству скрипок . [1] [2] Виолоне иногда является ладовым инструментом и может иметь шесть, пять, четыре или даже только три струны. Виолоне также не всегда является контрабасовым инструментом. В современном языке обычно пытаются уточнить «тип» виолоне, добавляя квалификатор, основанный на настройке (например, «G violone» или «D violone») или на географии (например, «венский виолоне»), или используя другие термины, которые имеют более точное значение (например, «басовая скрипка», «виолончель» или «басовая виола»). Термин «виолона» может быть правильно использован для описания многих различных инструментов, однако различить эти типы может быть сложно, особенно для тех, кто не знаком с историческими инструментами семейств виол и скрипок и их соответствующими вариациями настройки.
В современном использовании этот термин чаще всего относится к контрабасу-виоле [2], смычковому басовому струнному инструменту, звучащему на октаву ниже нотной высоты в старинных музыкальных группах, исполняющих музыку эпохи Возрождения, Барокко и Классики на исторических инструментах. Однако этот термин может быть справедливо применен к членам семьи скрипок, а также к инструментам «размером с виолончель», как скрипичных, так и виольных, где эти инструменты играют свои партии на нотной высоте. Лишь немногие исполнители специализируются на этих инструментах, некоторые из них используют современные репродукции, а не настоящие исторические инструменты.
Существует несколько различных инструментов, которые исторически назывались «виолоне». Некоторые из них можно вольно описать как инструменты «размером с виолончель», и они играют свои партии, звучащие на нотной высоте. Другие типы виолоне имеют больший корпус, чем виолончель (иногда такие же большие или даже больше, чем современные контрабасы ) — большинство из них звучат свои партии на октаву ниже нотной высоты, но некоторые типы гибки в отношении того, в какой октаве они играют, и иногда переключаются туда и обратно. Однако в конечном счете не семейство или размер инструмента определяют тип, а скорее используемая настройка, которая обычно позволяет классифицировать инструмент как члена семейства виол или скрипок . В эпоху музыки Возрождения и барокко большинство исполнителей и композиторов не были точны в описании конкретного типа виолоне, который они имели в виду, когда это название было написано на странице. В некоторых ансамблевых произведениях даже не указывается, какие инструменты должны играть различные партии, оставляя выбор инструментов руководителям ансамбля. Это резко контрастирует со стандартизацией инструментовки, которая развивалась в период классической музыки ; например, в этот период струнный квартет , за редкими исключениями, предназначался для исполнения двумя скрипками , альтом и виолончелью .
В 2000-х годах музыковеды и историки признали важность точного различения того, какой инструмент имел в виду композитор, или позволял ли композитор руководителю ансамбля выбирать инструменты для каждой партии. Присвоение конкретных названий и классификация виолончелей как разных типов, как мы делаем здесь, является современной попыткой прояснить ситуацию. Описанные в общих чертах, смычковые струнные инструменты изготавливаются в семействах, чтобы участники разного размера могли играть в разных диапазонах, при этом дискантовые инструменты соответствуют сопрано , а басовые инструменты соответствуют самому низкому вокальному диапазону (или даже ниже, вплоть до регистра «контрабас»). Членов семейства скрипичных инструментов проще всего идентифицировать таким образом: скрипка соответствует сопрано, альт — певцу-альту, виолончель — тенору, а бас — басовым диапазонам человеческого голоса (исторически семейство скрипичных инструментов изготавливалось не только в этих четырех размерах: изначально существовало несколько размеров альтов, а также инструментов меньше, чем современная скрипка, например). Семейство виол также включает в себя инструменты множества размеров. В Северной Америке в 21 веке они классифицируются как «дискантные» виолы (сопрано), «теноровые» виолы (альтовый диапазон), «басовые» виолы (теноровый диапазон) и «большие басовые» виолы, «виолони» и виолоны (басовый диапазон).
Когда мы ссылаемся на исторический термин «виолоне», мы должны включать почти все инструменты как скрипичных, так и виольных семейств (плюс некоторые гибридные инструменты), которые функционировали как теноровые или басовые члены этих семейств. Поскольку название «виолоне» на самом деле означает (см. ниже), на самом деле, это все большие струнные инструменты. Только в 20 веке исполнители и ученые начали понимать, что существует так много типов виолончелей и что не все из них функционируют или звучат как контрабасы . Из-за этого классификация виолончелей по настройке, семейству и функции позволяет прояснить намерения композиторов в разное время и в разных местах. Самое главное, что следует помнить, это то, что разные типы виолончелей звучат (и часто функционируют) совершенно по-разному.
Инструменты размером с виолончель обычно являются «теноровыми» членами семейств виол или скрипок, хотя на самом деле их верхний диапазон позволяет им играть в диапазоне альта (и даже сопрано), а их нижний диапазон может позволить им играть в диапазоне баса (и даже контрабаса). В этой категории есть 3 типа инструментов:
В этой категории есть несколько инструментов, но не все из них так легко различить по названию. Один из них является настоящим членом семейства виол, а другие имеют много общего со скрипкой, но не обязательно могут быть описаны как подлинные инструменты семейства скрипичных, поскольку их настройки, пропорции и/или проблемы конструкции могут не совпадать с другими размерами.
В эпоху Возрождения и барокко, и даже в 2000-х годах, были исполнители, которые меняли или адаптировали свои инструменты уникальным образом, например, Regola Rubertina Ганасси (1542-43). В этой категории мы можем найти басовые виолы, настроенные в E (E 2 -A 2 -D 3 -F ♯ 3 -B 3 -E 4 ) (вместо D), или где нижняя струна настроена на дополнительную ступень ниже, в C 2 (высота тона, встречающаяся во многих произведениях эпохи барокко). Мы можем найти теноровые виолы, настроенные в F (F 2 -B ♭ 2 -E ♭ 3 -G 3 -C 4 -F 4 ) (вместо G) (называемые баритоновыми виолами). Мы можем найти дискантовые виолы, настроенные в ноте B ♭ (B ♭ 2 -E ♭ 3 -A ♭ 3 -C 4 -F 4 -B ♭ 4 ) (вместо D) (называемые контральто-виолами)[1]. Или мы можем найти контрабас/контрабас, настроенный по квартам, но с верхней струной на кварту выше стандартной (A 1 –D 2 –G 2 –C 3 ), или другой контрабас/контрабас, настроенный по квартам, но с нижней струной, настроенной на низкую ноту C.
Если рассматривать только современные инструменты на основе виол де гамба, то их пять.
[а]
И скрипичные, и виольные семьи появились в западном мире примерно в одно и то же время ( около 1480 г.) и сосуществовали на протяжении многих столетий. При этом в эпоху Возрождения и раннего барокко эти две семьи имели разное применение и, в частности, разное социальное положение. Виолы были в первую очередь бытовыми инструментами, на которых играли состоятельные, образованные члены общества, как приятный и культурный способ времяпрепровождения. Напротив, инструменты семейства скрипок в основном использовались для общественных функций, на них играли профессиональные музыканты. [3] В этот «ранний» период самым большим членом семейства скрипок , который широко использовался, был инструмент размером с виолончель, но довольно часто настраиваемый на целый тон ниже современной виолончели (B ♭ 1 –F 2 –C 3 –G 3 ). Это не означает, что в то время не было виолончелей большего размера, описанных в семействе скрипок, просто описания этих больших басов меньше, и существует множество различных возможных настроек. Кроме того, в этот ранний период была минимальная потребность в инструменте, который функционировал бы на 16′, дублируя 8′ басовую линию. Скрипичные инструменты размером с человека сначала использовались в основном для драматического эффекта в операх (и других драматических произведениях), а позднее для аналогичного драматического эффекта в « оркестровых» постановках типа кончерто гроссо .
Напротив, крупные представители семейства виол были гораздо более распространены и использовались с самых ранних времен, играя свои партии на высоте 8′. Существует множество свидетельств того, что консорты виол эпохи Возрождения состояли из многих инструментов с большим корпусом. Большие басовые виолы (с настройками A и G) описаны в многочисленных трактатах, и существует много сольной и камерной музыки, которая требует их использования из-за ее низкого диапазона. Часть этой музыки чрезвычайно виртуозна по своей природе ( например, пьесы для виолы бастарда Винченцо Боницци используют 3+Диапазон 1 ⁄ 2 октавы). Также очевидно, что на инструментах такого размера играли как женщины, так и мужчины — например, предисловие к сборнику Боницци 1626 года посвящено трем дочерям его покровителя из Феррары, а также существуют многочисленные картины, на которых изображены женщины, играющие на очень больших инструментах семейства виол.
Технический прогресс произошел в 1660-х годах, сосредоточенный в Болонье. Это было изобретение струн с обмоткой («overspun» или «overwound»). Для басовых инструментов это было важно, потому что теперь можно было получить хорошо звучащие низкие струны (которые не были толстыми и похожими на веревку в диаметре) без чрезмерно большой длины струн. Это было также, когда в употребление вошел термин «виолончель», и «стандартная» настройка виолончели (C 2 –G 2 –D 3 –A 3 ) стала нормой. Кроме того, начал появляться сольный репертуар для виолончели, и виолончель начала заменять виолончель соль или виолончель ля в качестве предпочтительного смычкового инструмента basso continuo (см. статьи Стивена Бонты для более подробной информации). Эти достижения для виолончели, вероятно, были первыми семенами упадка виолончели соль/виолоны ля. Однако именно в этот период времени наблюдается рост инструментальных ансамблей и зарождается интерес к «концертам» и «симфониям».
Для исполнителей и музыкальных сообществ, которые ранее отдавали предпочтение G violoni/A violoni в качестве основных смычковых басов, как только виолончель заняла 8-дюймовую роль, более крупные G violini/A violoni могли использоваться в качестве 16-дюймовых дублирующих инструментов, играя на октаву ниже инструментов размером с виолончель. Также именно с этого периода времени (начало 18 века) задокументировано большинство описаний настройки D violone. К этому моменту большинство других размеров членов семейства виол вымерли (за исключением басовой виолы, которая лелеялась как сольный и камерный инструмент). Самые крупные члены семейства виол (G и D violoni) использовались в некоторых регионах, даже когда в других местах их начали заменять трех- и четырехструнными контрабасами/контрабасами. Это может объяснить, почему современный контрабас по сей день настолько разнообразен и не имеет стандартной формы, настройки или стиля игры. Профессиональные басисты в оркестрах используют басы с плоской или изогнутой задней стенкой, покатыми или закругленными плечами, а также со строем E1 – A1 – D2 – G2 и реже C1 – G1 – D2 – A2 . Современный контрабас сочетает в себе черты как виольных, так и скрипичных инструментов.
Когда в начале шестнадцатого века началось использование слова «виолоне», «виола» просто означало смычковый струнный инструмент и не определяло виолу или скрипку. Исторически «виолоне» относилось к любому количеству больших скрипок, независимо от семейства. Термин « виолоне » иногда используется для обозначения современного контрабаса, но в настоящее время чаще всего подразумевает инструмент эпохи. Как инструмент эпохи, он может относиться к любому из различных типов, которые описаны выше. «Виолоне» — это также название, данное неимитирующему органу с струнным тоном , изготовленному из металла или дерева и находящемуся в педальном отделении на высоте 16′ (на одну октаву ниже написанной высоты) или, реже, на 32′ (на 2 октавы ниже написанной высоты).
