Просмотр каналов (также известный как переключение каналов или переключение каналов ) — это практика быстрого сканирования различных телевизионных каналов или радиочастот в поисках чего-то интересного для просмотра или прослушивания. Современные зрители, у которых есть кабельные или спутниковые службы, транслирующие десятки, если не сотни или тысячи каналов, часто просматривают каналы. Люди обычно просматривают каналы, когда коммерческие вещатели переключаются с шоу на показ рекламы .
Этот термин чаще всего ассоциируется с телевидением , где эта практика стала общепринятой благодаря широкой доступности пультов дистанционного управления . Первое опубликованное использование этого термина произошло в ноябре 1986 года в статье The Wall Street Journal . [1]
Склонность зрителей к просмотру каналов, очевидно, стала фактором, приведшим к созданию нынешнего стандарта ATSC для наземного телевидения , цифрового телевидения в Северной Америке . Сигнал ATSC можно зафиксировать и начать декодировать в течение примерно одной секунды, в то время как начало декодирования сигнала цифрового видеовещания (DVB) может занять несколько секунд. [ нужна цитата ]
По мнению медиа-исследователя Генри Дженкинса , запперы – это люди, которые имеют случайные отношения со своими телевизорами. Запперы недолго остаются на одном канале, а постоянно перескакивают с передачи на передачу, останавливаясь на определенном канале всего на несколько минут. [2]
В книге Генри Дженкинса « Культура конвергенции» , опубликованной в 2006 году, описываются люди, которые «постоянно порхают по циферблату, просматривая отрывки из шоу, а не садясь для длительного участия» (Дженкинс 2006:75). Это скорее тенденция, чем определяющая характеристика: заперы могут колебаться в зависимости от привычки, в зависимости от того, что происходит в любой момент времени, личных чувств к шоу, среди других переменных. Эта концепция была преувеличена в 1990-х годах, когда Филипп Суонн «написал на сайте TV.com: Как телевидение формирует наше будущее»: «Немногие зрители сегодня могут просмотреть всю программу, не взяв в руки пульт и не включив другой канал... постоянное удовлетворение: если ее не развлекают и не интригуют какое-то время, она перевернет циферблат»» [3] (Дженкинс 2006:75).
После того, как Initiative Media опубликовала свой журнал The Initiative , в котором заявила, что преданные поклонники более ценны, чем заперы, [4] телевизионные сети попытались бороться с заперами, увеличивая личную привлекательность своих телешоу , превращая заперов в лояльных фанатов (Дженкинс 2006:75 ). Это привело к движению за замедление zapper. Было предложено, чтобы реалити-шоу стало мостом от любителя к преданному фанату, «состоящее из «аттракционов», коротких, очень эмоционально заряженных фрагментов, которые можно смотреть по порядку или вне последовательности» (Дженкинс 2006:77). «Американский идол» — одно из таких шоу, поскольку оно «призвано привлечь всех возможных зрителей и дать каждому повод не менять канал» (Дженкинс 2006:77). Эта техника была усовершенствована в «Американском идоле» с помощью захватывающих рекламных пауз и концовок, убеждающих зрителей «следить за этими сообщениями» или посмотреть шоу в следующий раз, когда оно выйдет в эфир (Дженкинс 2006:77).
Этот формат или жанр был впервые использован в итальянском телешоу Blob и сразу же имел большой успех. Впервые он был показан 17 апреля 1989 года и вскоре после этого был принят CanalPlus во Франции с помощью Le Zapping . Затем Canal Plus распространит этот формат на другие страны ЕС. [5]
