Quadrophenia — шестой студийный альбом английской рок-группы The Who , выпущенный двойным альбомом 26 октября 1973 года [4] на лейбле Track Records . Это третья рок-опера группы , две предыдущие — «мини-опера» с песней « A Quick One, While He’s Away » (1966) и альбомом Tommy (1969). Действие истории разворачивается в Лондоне и Брайтоне в 1965 году. История рассказывает о молодом моднике по имени Джимми и его поисках самоуважения и значимости. Quadrophenia — единственный альбом Who, полностью написанный Питом Таунсендом .
Группа начала работу над альбомом в 1972 году, пытаясь продолжить работу над альбомом Tommy and Who's Next (1971), оба из которых добились значительного критического и коммерческого успеха. Запись была отложена, пока басист Джон Энтвистл и певец Роджер Долтри записывали сольные альбомы, а барабанщик Кейт Мун работал над фильмами. Поскольку новая студия не была построена вовремя, группе пришлось использовать мобильную студию Ронни Лейна . В альбоме широко используются многодорожечные синтезаторы и звуковые эффекты Townshend , а также многослойные духовые партии Entwistle. Отношения между группой и менеджером Китом Ламбертом безвозвратно оборвались во время записи, и к моменту выхода альбома Ламберт покинул группу.
Quadrophenia была выпущена и получила положительный прием как в Великобритании, так и в США, но итоговый тур был омрачен проблемами с фоновой лентой, заменяющей дополнительные инструменты на альбоме, и сценическая пьеса была снята с производства в начале 1974 года. Она была возрождена в 1996 году с альбомом ансамбль увеличился, и в 2012 году состоялся дальнейший тур. Альбом оказал положительное влияние на движение возрождения моды конца 1970-х, и получившаяся в результате экранизация 1979 года имела успех. Альбом несколько раз переиздавался на компакт-диске , и на него было выпущено несколько ремиксов, исправляющих некоторые очевидные недостатки оригинального релиза.
Первоначальный выпуск Quadrophenia сопровождался набором заметок для рецензентов и журналистов, в которых объяснялась основная история и сюжет. [5]
В центре повествования — молодой модник из рабочего класса по имени Джимми. Ему нравятся наркотики, пляжные драки и романтика, [6] и он становится фанатом The Who после концерта в Брайтоне , [7] , но разочаровывается отношением к нему родителей, бесперспективной работой и неудачной поездкой на концерт психиатр . [6] Он конфликтует с родителями из-за употребления амфетаминов , [7] испытывает трудности с поиском постоянной работы и сомневается в своей самооценке, [8] увольняется с работы мусорщиком всего через два дня. [7] Хотя он счастлив быть «одним» из модников, ему трудно не отставать от своих сверстников, и его девушка бросает его ради лучшего друга. [6]
Разбив свой скутер и подумывая о самоубийстве, он решает сесть на поезд до Брайтона, где у него уже был опыт общения с другими модерами. Однако он обнаруживает, что «Ace Face», возглавлявший банду, теперь выполняет черную работу посыльным в отеле. [6] Он чувствует, что все в его жизни отвергло его, крадет лодку и использует ее, чтобы доплыть до скалы с видом на море. [7] На скале, застряв под дождем, он размышляет о своей жизни. Концовка остается неоднозначной относительно того, что происходит с Джимми. [6]
1972 год был наименее активным годом для Who с момента их образования. Группа добилась большого коммерческого успеха и успеха у критиков с альбомами Tommy и Who's Next , но изо всех сил пыталась придумать подходящее продолжение. [9] Группа записала новый материал с соавтором Who's Next Глином Джонсом в мае 1972 года, в том числе «Is It In My Head» и «Love Reign O'er Me», которые в конечном итоге были выпущены на Quadrophenia , а также мини-оперу под названием «Long Live Rock – Rock Is Dead», но материал посчитали слишком производным от Who's Next , и сессии были прекращены. [10] В интервью Melody Maker гитарист и руководитель группы Пит Таунсенд сказал: «Мне нужно собрать новую группу… Люди на самом деле не хотят сидеть и слушать все наше прошлое». [11] Он был разочарован тем, что группа не смогла снять фильм о Томми ( киноверсия Томми выйдет в 1975 году) или Lifehouse (неудавшийся проект, результатом которого стал «Кто следующий »), и решил последовать примеру Фрэнка Заппы. Идея создания музыкального саундтрека, который мог бы создать повествование так же, как фильм. В отличие от Томми , новая работа должна была быть основана на реальности и рассказывать историю юности и юности, которая могла бы понравиться аудитории. [12]
Тауншенд вдохновился темой "Long Live Rock – Rock Is Dead" и осенью 1972 года начал писать материал, в то время как группа выпустила неизданные записи, включая " Join Together " и " Relay ", чтобы оставаться на виду у публики. Тем временем басист Джон Энтвистл выпустил свой второй сольный альбом Whistle Rymes , певец Роджер Долтри работал над сольным материалом, а Кит Мун выступил в качестве барабанщика в фильме That'll Be the Day . [13] Тауншенд встретился с «ирландцем» Джеком Лайонсом, одним из первых фанатов Who, что натолкнуло его на идею написать произведение, в котором будет оглядываться назад на историю группы и ее аудиторию. [14] Он создал образ Джимми из шести ранних поклонников группы, включая Лайонса, и придал персонажу четырехстороннее раздвоение личности , что привело к названию альбома (пьеса о шизофрении ). [6] В отличие от других альбомов Who, Таунсенд настаивал на сочинении всей работы, хотя он намеренно сделал первоначальные демо скудными и неполными, чтобы другие участники группы могли внести свой вклад в законченную аранжировку. [15]
Работа была прервана на большую часть 1972 года, чтобы поработать над оркестровой версией « Томми » Лу Рейзнера . [16] Долтри закончил свой первый сольный альбом, в который вошел хит-сингл « Giving It All Away », [17] подогревая слухи о расколе в прессе. Делам не помогло то, что Долтри обнаружил, что у менеджеров Кита Ламберта и Криса Стэмпа пропали большие суммы денег, и предложил их уволить, чему Таунсенд сопротивлялся. [18]
Чтобы отдать должное записи Quadrophenia , группа решила построить собственную студию Ramport Studios в Баттерси . Работа над созданием Ramport началась в ноябре 1972 года, но пять месяцев спустя у него все еще не было подходящего микшерного пульта , который мог бы справиться с записью Quadrophenia . [19] Вместо этого друг Таунсенда Ронни Лейн , басист Faces , одолжил для сессий свою мобильную студию. [20] Ламберт якобы начал продюсировать альбом в мае, [21] но пропустил записи и в целом ему не хватало дисциплины. К середине 1973 года Долтри потребовал, чтобы Ламберт покинул службу Who. [22] Группа наняла инженера Рона Невисона , который работал с соратником Тауншенда Джоном Алкоком, для помощи в проектировании. [23]
Чтобы проиллюстрировать четырехстороннее раздвоение личности Джимми, Тауншенд написал четыре темы , отражающие четырех участников The Who. Это были «Bell Boy» (Луна), «Это я?» (Энтвистл), «Беспомощная танцовщица» (Долтри) и «Love Reign O'er Me» (Тауншенд). [24] Два продолжительных инструментала на альбоме, заглавный трек и "The Rock" содержат четыре темы, по отдельности и вместе. Инструментальные композиции не записывались в демо, а создавались в студии. [25] Автор Who Джон Аткинс описал инструментальные треки как «самую амбициозную и сложную музыку, которую когда-либо создавала группа». [24]
В большинстве треков каждая группа записывала свои партии отдельно; [21] В отличие от более ранних альбомов, Тауншенд оставил место в своих демо для участия других участников группы, хотя большинство синтезаторов на готовом альбоме были взяты из его синтезатора ARP 2500 и были записаны дома. [23] [15] Единственной песней, аранжированной группой в студии, была «5:15». [25] По словам Невисона, ARP 2500 было невозможно записать в студии, а изменение звуков было обременительным из-за отсутствия патчей , что требовало от Таунсенда работы над этими частями дома, работая до поздней ночи. [23] Чтобы получить хорошее звучание струнной части на альбоме, Тауншенд купил виолончель и за две недели научился играть на ней достаточно хорошо, чтобы ее можно было записать. [26]
Энтвистл записал свою басовую партию в "The Real Me" за один дубль на Gibson Thunderbird [27] и провел несколько недель летом, аранжируя и записывая многочисленные многодорожечные духовые партии. [28] Будучи вынужденным Джонсом играть более прямолинейно на Who's Next , Мун вернулся к своему установившемуся стилю игры на барабанах на Quadrophenia . Он внес вокал в "Bell Boy", где намеренно продемонстрировал преувеличенный стиль повествования. [29] Для финала "Love, Reign O'er Me" Тауншенд и Невисон установили большую группу ударных инструментов, на которых Мун играл, прежде чем ударить по набору трубчатых колокольчиков , которые можно услышать в финальном миксе. [28]
Во время работы над альбомом Таунсенд сделал множество полевых записей на портативный катушечный магнитофон. В их число входили волны, омывающие пляж Корнуолла, и допплеровский свисток дизельного поезда, зафиксированный возле дома Таунсенда в Геринг-он-Темзе . [6] Концовка «The Dirty Jobs» включает в себя музыкальный отрывок из «Громовержца» , марша Джона Филипа Соузы , который Невисон записал, наблюдая за игрой духового оркестра в Риджентс-парке . [23] Сборка полевых записей в студии была проблематичной; в какой-то момент во время «I Am the Sea» девять магнитофонов воспроизводили звуковые эффекты. [28] По словам Невисона, Тауншенд продюсировал альбом в одиночку, добавив, что «все началось, когда Пит пришел, и все закончилось, когда Пит ушел». [23] Тауншенд начал микшировать альбом в августе в своей домашней студии в Геринге вместе с Невисоном. [30]
Альбому предшествовал сингл "5:15" в Великобритании, который получил живое выступление на Top of the Pops 4 октября 1973 года и был выпущен на следующий день. [31] Он достиг 20-го места в чартах. [32] В США "Love Reign O'er Me" был выбран в качестве ведущего сингла. [31]
Первоначально Quadrophenia была выпущена в Северной Америке 26 октября и в Великобритании 29 октября [33] , но фанатам было трудно найти копию из-за нехватки винила, вызванной нефтяным эмбарго ОПЕК . [4] В Великобритании «Quadrophenia» достигла второго места, уступив первое место « Pin Ups» Дэвида Боуи . [a] Альбом достиг 2-го места в чарте Billboard США , что является самой высокой позицией среди всех альбомов Who в этой стране, уступив ему 1-е место благодаря альбому Goodbye Yellow Brick Road Элтона Джона . [34]
Первоначально альбом был выпущен в виде набора из двух пластинок с разворотной обложкой и буклетом, содержащим тексты песен, текстовую версию истории и фотографии, сделанные Итаном Расселом, иллюстрирующие ее. [35] MCA Records переиздали альбом на двух компакт-дисках в 1985 году с текстами песен и текстовой сюжетной линией на тонком складном листе, но без фотографий. [36] В 1996 году альбом был переиздан как обновленный компакт-диск с воспроизведением оригинальной обложки альбома. [37] Оригинальный микс подвергся критике, в частности, за то, что вокал Долтри был похоронен, поэтому компакт-диск 1996 года был полностью переработан Джоном Эстли и Энди Макферсоном. [38]
В 2011 году Тауншенд и давний инженер Who Боб Придден сделали ремикс на альбом, в результате чего получился роскошный бокс-сет из пяти дисков . [39] В отличие от более ранних переизданий, этот набор содержит два диска с демо, включая некоторые песни, которые были исключены из окончательного порядка выпуска альбома, а также подборку песен с объемным звуком 5.1 . В бокс-сет входила 100-страничная книга, включающая эссе Тауншенда о сессиях альбома с фотографиями. [40] В то же время стандартная версия на двух компакт-дисках была переиздана с набором демо в качестве бонусного контента; некоторые треки со второго диска были перенесены на первый диск, чтобы освободить место для этих демо. В 2014 году альбом был выпущен на Blu-ray Audio и содержал совершенно новый ремикс на весь альбом Тауншенда и Приддена с объемным звуком 5.1, а также стереоремикс Deluxe Edition 2011 года и оригинальный стереомикс LP 1973 года. [41]
Критическая реакция на Квадрофению была положительной. Крис Уэлч из Melody Maker написал, что «редко группе удавалось так убедительно раскрыть свою суть и уловить мотив», а Чарльз Шаар Мюррей описал альбом в New Musical Express как «самый полезный музыкальный опыт года». [50] Реакция в США в целом была положительной, хотя Дэйв Марш , писавший в Creem , дал более критический ответ. [50] Ленни Кэй написал в журнале Rolling Stone , что «The Who в целом никогда не звучали лучше», но добавил: «Сама по себе Quadrophenia не соответствует действительности». [51] В списке лучших альбомов Newsday на конец года Роберт Кристгау поставил его на седьмое место и счел его образцом того, как лучшие пластинки 1973 года «не могут вознаградить случайное внимание. Они требуют концентрации, точно так же , как музейное и учебниковое искусство». [52]
Ретроспективные обзоры также были положительными. В своей книге « Руководство по записям Кристгау: Рок-альбомы семидесятых» (1981) Кристгау считал « Квадрофению » скорее оперой, чем Томми , обладая блестяще написанным, хотя и запутанным сюжетом, резкой, но мелодичной музыкой и сострадательными текстами о том, что «Каждый ребенок» - это героический придурок, умный достаточно, чтобы иметь хорошее представление о том, что с ним делают, и настолько чувствителен, что его все равно доводят до крайности». [43] Крис Джонс, пишущий для BBC Music , сказал, что «здесь содержится все замечательное о Who». [53] В 2013 году Billboard , рецензируя альбом к его 40-летнему юбилею, сказал: «Наполненный выступлениями, наполненными жизнью, глубиной и индивидуальностью, Quadrophenia — это 90 минут группы Who в лучшем виде». [54] Альбом был продан тиражом 1 миллион копий и получил платиновый статус от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки . [55] В 2000 году журнал Q поместил Quadrophenia на 56-е место в списке 100 величайших британских альбомов всех времен. [56] Альбом занял 267-е место в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone . [57] Он также занимает 86-е место в списке 100 величайших альбомов всех времен по версии VH1 . [58]
Таунсенд теперь считает Quadrophenia последним великим альбомом, записанным The Who. В 2011 году он сказал, что группа «никогда больше не записывала ничего столь амбициозного или смелого», и намекнул, что это был последний альбом, на котором хорошо сыграл Кит Мун. [59]
Группа гастролировала в поддержку Quadrophenia , но сразу же столкнулась с трудностями при исполнении материала вживую. Чтобы добиться насыщенного наложенного звучания альбома на сцене, Тауншенд хотел, чтобы Крис Стейнтон (который играл на фортепиано в некоторых треках) присоединился к нему в качестве гастролирующего участника. Долтри возражал против этого и считал, что в выступлениях Who должны участвовать только четыре основных участника. [60] Чтобы получить необходимые инструменты без дополнительных музыкантов, группа решила использовать записанные на пленку минусовки для живых выступлений, как они уже сделали для « Baba O'Riley » и « Won't Get Fooled Again ». [61] Первоначальные выступления были затруднены из-за неисправного оборудования. Как только кассеты начинались, группе приходилось играть под них, что ограничивало их стиль. Муну, в частности, было трудно играть Quadrophenia , поскольку он был вынужден придерживаться клик-трека вместо того, чтобы наблюдать за остальной частью группы. [62] [63] Группе разрешили только два дня репетиций с кассетами перед туром, одна из которых была прекращена после того, как Долтри ударил Таунсенда после ссоры. [62]
Тур начался 28 октября 1973 года. Первоначальный план состоял в том, чтобы сыграть большую часть альбома, но после первого концерта в Сток-он-Трент группа отказалась от "The Dirty Jobs", "Is It In My Head" и " С меня хватит» со съемочной площадки. [4] И Долтри, и Таунсенд чувствовали, что им нужно подробно описать сюжет публике, что отнимало драгоценное время на сцене. [64] Спустя несколько концертов в Ньюкасл-апон-Тайн , фонограмма «5:15» пришла с опозданием. Таунсенд остановил выступление, схватил Приддена, управлявшего микшерным пультом, и потащил его на сцену, выкрикивая в его адрес нецензурную лексику. Впоследствии Тауншенд взял несколько кассет, швырнул их через сцену, опрокинул свой усилитель и ушел. Группа вернулась через 20 минут, играя старый материал. [65] [66] На следующий день Таунсенд и Мун появились на местном телевидении и попытались отмахнуться. Два других концерта The Who в Ньюкасле отыграли без происшествий. [65]
Тур по США начался 20 ноября в Cow Palace в Сан-Франциско. Группа нервничала по поводу выступления Quadrophenia после британского тура, особенно Moon. Перед выступлением фанат предложил ему транквилизаторы . Сразу после начала шоу фанат потерял сознание и был госпитализирован. Тем временем игра Муна стала невероятно хаотичной, особенно во время Quadrophenia , когда он, казалось, не мог успевать за фонограммой. Ближе к концу выступления, во время песни «Won’t Get Fooled Again», он потерял сознание из-за своей ударной установки. После 20-минутного ожидания Мун снова появился на сцене, но после нескольких тактов "Magic Bus" снова потерял сознание и был немедленно доставлен в больницу. [67] Скот Хэлпин , зритель, убедил промоутера Билла Грэма позволить ему играть на барабанах, и группа закрыла шоу вместе с ним. У Муна был день на восстановление, и к следующему выступлению в Los Angeles Forum он играл в своей обычной силе. [68] Группа начала привыкать к фонограммам, и оставшиеся концерты тура по США прошли успешно. [69]
Тур продолжился в феврале 1974 года короткой серией концертов во Франции. [70] Финальное шоу во Дворце спорта в Лионе 24-го числа было последним разом, когда «Квадрофения» исполнялась как сценическая пьеса с Муном, который умер в 1978 году. Позже Тауншенд сказал, что Долтри «в конечном итоге возненавидел « Квадрофению» – вероятно, потому, укушенный в ответ». [71] Однако в сет-листе осталась небольшая подборка песен; живые выступления "Drowned" и "Bell Boy", снятые на футбольном поле Чарльтон Атлетик 18 мая, позже были выпущены в бокс-сете 30 Years of Maximum R&B . [72]
В июне 1996 года Долтри, Таунсенд и Энтвистл возродили Quadrophenia в виде живого концерта. Они выступили в Гайд-парке в Лондоне в рамках благотворительного концерта Prince's Trust "Masters of Music", сыграв большую часть альбома впервые с 1974 года. Концерт не был объявлен как The Who, но был приписан трем участникам индивидуально. В представлении также участвовали Гэри Глиттер в роли Крестного отца, Фил Дэниэлс в роли рассказчика и Джимми, Тревор Макдональд в роли диктора новостей, Адриан Эдмондсон в роли посыльного и Стивен Фрай в роли менеджера отеля. В музыкальный состав вошли брат Таунсенда Саймон , Зак Старки на барабанах (его первое выступление в составе The Who), гитаристы Дэвид Гилмор (игравший водителя автобуса) и Джефф Уайтхорн , клавишники Джон «Кролик» Бандрик и Джон Карин , перкуссионист Джоди Линскотт , Билли Николлс возглавляет секцию бэк-вокала из двух мужчин и двух женщин и пять духовых инструментов. Во время репетиции Долтри получил удар по лицу микрофонной стойкой Глиттер, и он исполнил концерт с повязкой на глазу . [73]
Последовал последующий тур по США и Великобритании, в котором приняли участие те же самые игроки, но Билли Айдол заменил Эдмондсона, [74] Саймон Тауншенд заменил Гилмора, а Пи Джей Проби заменил Глиттера во второй половине тура. 85 000 фанатов увидели, как ансамбль исполняет Quadrophenia в Мэдисон-Сквер-Гарден в течение шести вечеров в июле 1996 года. Запись тура была впоследствии выпущена в 2005 году в рамках Tommy and Quadrophenia Live . [76]
The Who исполнили Quadrophenia в Королевском Альберт-Холле 30 марта 2010 года в рамках серии из десяти концертов Teenage Cancer Trust . В этом единственном представлении рок-оперы приняли участие Эдди Веддер из Pearl Jam и Том Мейган из Kasabian . [77]
В ноябре 2012 года The Who начали турне Quadrophenia по США , получившее название « Quadrophenia and More ». Группа отыграла весь альбом без каких-либо приглашенных певцов или объявлений в тогдашнем обычном составе Who (включая Старки и басиста Пино Палладино , который заменил Энтвистла после его смерти в 2002 году) вместе с пятью дополнительными музыкантами. Тур включал в себя дополнительные видеовыступления, в том числе исполнение Мун "Bell Boy" из 1974 года и басовое соло Энтвистла в "5:15" из 2000 года. После того, как Старки повредил запястье, сессионный барабанщик Скотт Деворс заменил его на части тура на минимальная репетиция. [79] [80] [81] В 2013 году тур продолжился под барабанщиком Devours в Великобритании и завершился выступлением на Wembley Arena в июле. [82]
В сентябре 2017 года Тауншенд отправился в короткий тур с Билли Айдолом , Алфи Бо и оркестром под названием «Classic Quadrophenia». [83] [84]
«Квадрофения» была возрождена в киноверсии в 1979 году режиссера Фрэнка Роддама . В фильме была предпринята попытка изобразить точную визуальную интерпретацию видения Тауншендом Джимми и его окружения, и в него вошли Фил Дэниэлс в роли Джимми и Стинг в роли Ace Face. [85] В отличие от фильма «Томми» , музыка в основном отодвигалась на второй план и не исполнялась актерами, как в рок-опере. В саундтрек к фильму вошли три дополнительные песни, написанные Тауншендом, которые были первыми записями Кенни Джонса в качестве официального участника Who. [86] Фильм имел коммерческий успех и успех у критиков, поскольку он удачно совпал с движением за модное возрождение конца 1970-х годов. [87]
Мюзикл «Квадрофения» был поставлен несколько любительских постановок . В 2007 году Королевский валлийский колледж музыки и драмы представил мюзикл, основанный на оригинальном альбоме , в Театре Шермана в Кардиффе с участием 12 человек при поддержке группы из 11 человек. [88]
В октябре 1995 года рок-группа Phish с дополнительной духовой секцией из четырех человек полностью исполнила Quadrophenia в качестве своего второго музыкального костюма на Хэллоуин в Rosemont Horizon в пригороде Чикаго Роузмонт, штат Иллинойс . [89] Позже запись была выпущена как часть Live Phish Volume 14 . [90] Группа также сделала каверы на треки «Drowned» и «Sea and Sand» из своего концертного альбома New Year's Eve 1995 – Live at Madison Square Garden . [91]
В июне 2015 года Таунсенд выпустил оркестровую версию альбома под названием Classic Quadrophenia . Альбом был оркестрован его партнершей Рэйчел Фуллер и дирижировал Робертом Зиглером, а инструменты предоставил Королевский филармонический оркестр . Главную партию исполнил тенор Алфи Бо при поддержке Лондонского хора Орианы , Билли Айдола , Фила Дэниэлса и Тауншенда. [92]
Все треки написаны Питом Таунсендом.
Из обложки: [93]
{{cite book}}
: |work=
игнорируется ( помощь )