«Один день в сентябре» — документальный фильм 1999 года , снятый Кевином Макдональдом, в котором рассматривается убийство 5 сентября 1972 года 11 израильских спортсменов на летних Олимпийских играх 1972 года в Мюнхене , Германия . Майкл Дуглас ведёт скудное повествование на протяжении всего фильма.
Фильм получил премию «Оскар» за лучший документальный фильм на 72-й церемонии вручения премии «Оскар» 26 марта 2000 года. [2]
Документальный фильм начинается с рекламы Мюнхенского бюро по туризму, в которой женщина приглашает мир посетить город на Олимпиаду, затем показываются интервью с женами некоторых убитых спортсменов, включая Анки Шпицер, вдову тренера по фехтованию Андре Шпицера . В фильме также показано первое известное снятое интервью с Джамалем Аль-Гаши , выжившим террористом. Аль-Гаши, скрывающийся в Африке , носит кепку и солнцезащитные очки, а его лицо слегка размыто.
Есть несколько кадров с началом Игр, и внимание уделяется слабой безопасности, которую имели немцы на Играх. Террористы готовятся к нападению; Аль-Гаши утверждает, что он и другие члены прошли подготовку в Ливии, прежде чем отправиться в Западную Германию , чтобы начать нападение.
Нападение описывается Аль-Гашей, а также некоторыми из присутствовавших сотрудников немецкой службы безопасности. Кадры ведущего ABC Джима Маккея перемежаются с аудиоклипами Питера Дженнингса , чтобы создать впечатление о событиях, разворачивающихся по мере их возникновения. Генерал Ульрих Вегенер , основатель немецкого контртеррористического подразделения GSG 9 , также давал интервью во время фильма и был подвергнут резкой критике за его, по-видимому, легкомысленное отношение к предмету.
Фильм предлагает доказательства, подтверждающие утверждение о том, что спасательная операция была плохо спланирована и проведена; например, немецкая полиция на борту самолета для побега проголосовала за отказ от своей миссии, не посоветовавшись с центральным командованием, в то время как снайперы не были подготовлены и плохо позиционированы. Фильм подразумевает, что если бы немецкое правительство подготовилось лучше, спортсмены могли бы быть спасены. Бывший директор Моссада Цви Замир , который присутствовал в аэропорту во время финальной перестрелки, дает интервью о своих взглядах на неудавшееся спасение (ранее он давал интервью на эту тему в репортаже NBC о резне в Мюнхене во время Олимпиады в Барселоне). В конце раздела показаны наглядные фотографии погибших израильтян и палестинцев в фотомонтаже под песню Deep Purple « Child in Time ».
В фильме также утверждается, что захват самолета авиакомпании Lufthansa 29 октября и последующее освобождение трех выживших членов «Черного сентября» в обмен на заложников были подстроены немецким правительством, которое не хотело, чтобы их ошибки стали очевидны в ходе судебного разбирательства.
После выхода фильма кинокритик Роджер Эберт рекомендовал фильм, заявив, что он «захватывает внимание, захватывает и увлекает. Я рекомендую его на этом основании — а также из-за новой информации, которую он содержит». Он также заявил, что «Макдональд привносит в фильм замечательное исследование» и «он неустанно выстраивает дело против того, как немцы и Международный олимпийский комитет справились с кризисом». Однако Эберт раскритиковал стиль фильма и «безвкусное заключение» фильма, которое включало монтаж кадров действия и фотографий трупов жертв с рок-музыкой. [3]
Роджер Эберт продолжил свою критику после того, как фильм получил премию «Оскар» [4], утверждая, что продюсер Артур Кон намеренно нарушает устав Академии документальных и иностранных фильмов, который гласит, что голосовать могут только те члены, которые видели все номинированные фильмы, ограничивая показ своих фильмов небольшой группой приглашенных людей; «ограничивая число тех, кто видел его, Кон сужает пул голосующих и повышает свои шансы». [3]
Джо Берлингер , режиссер документальных фильмов «Хранитель брата» и «Потерянный рай» , присоединился к Эберту в критике метода показа фильмов Артура Кона, но подчеркнул, что проблема заключается в уставе Академии: «Пока не будет документального отделения Академии, которое будет относиться к документальным фильмам так же, как к любым другим фильмам в любой другой категории, ничего не изменится, несмотря на недавние попытки исправить ситуацию». [5]