Амир Надери ( персидский : امیر نادری , персидское произношение: [æˈmiːr naːdeˈriː] , родился 15 августа 1946 года в Абадане ) — иранский кинорежиссёр , сценарист и фотограф . Наиболее известен по фильмам «Бегун» и «Вегас: Основано на реальной истории» . [1]
Амир Надери вырос в Абадане, рабочем портовом городе на юге Ирана. Он развивал свои познания в кино, смотря фильмы в театре, где он работал мальчиком, читая кинокритику и заводя отношения с ведущими кинокритиками. [2] Он заинтересовался фотографией и кино в раннем возрасте. Как режиссер, он был вдохновлен фотографиями Анри Картье-Брессона, изображающими городской опыт и повседневную жизнь, а также эстетикой итальянского неореалистического кино, такой как натурные съемки и непрофессиональные актеры, более свободные повествовательные структуры и акцент на тяжелом положении бедных и рабочих людей. Ранние фильмы Надери исследовали схожие темы и визуальные стратегии, но они делали это в контексте иранской жизни и культуры. Надери дебютировал в качестве режиссёра в 1971 году с фильмом «Прощай, друг» . [3] Иранский киновед Хамид Нафиси приводит фильм Надери «Гармоника» в качестве важного примера того, как иранские дореволюционные фильмы стремились представить опыт и борьбу низшего класса, не подвергаясь государственным санкциям и не вызывая гнева цензоров. [4]
Надери продолжал снимать фильмы после иранской революции. Его фильм 1984 года «Бегун» является одним из основополагающих фильмов этого периода в иранском кино. «Бегун» получил широкое признание критиков на международных кинофестивалях и привлек более широкое внимание к тому, что с тех пор стало знаменитым «постреволюционным арт-хаусным» кино в Иране. «Бегун» и другие фильмы Надери, снятые в 1980-х годах, помогли разработать и продвинуть некоторые визуальные и повествовательные стратегии, которые также появятся в работах других иранских режиссеров арт-хаусного кино. Однако эти фильмы уже намекали и предвосхищали желание режиссера покинуть Иран; Хамид Нафиси назвал их «прото-изгнанными» фильмами. [5] К 1990-м годам Надери эмигрировал в Соединенные Штаты.
Киновед Алла Гадассик утверждает, что фильмы Надери как до, так и после его переезда в США разделяют озабоченность перемещением, фрагментированным пространством и одиночеством. Фильмы также подчеркивают важность чувственного опыта и телесной выносливости в поиске своего дома в мире. [6] В этом работа Надери является образцом более широких тем и мотивов в иранском диаспоральном кино.
Из-за меньших бюджетов на дистрибуцию и рекламу фильмы Надери не так известны, как большинство голливудских фильмов. Несмотря на это и на отсутствие узнаваемых актеров в большинстве его фильмов, его работы, как правило, находят дистрибуцию (в основном в Европе и Японии), и он заслужил большое признание критиков. Фильмы и фотографии Надери также часто являются предметом ретроспектив на крупных фестивалях и в музеях по всему миру. Линкольн-центр в Нью-Йорке, городе, который был его домом в течение последних 20 лет, предложил полную ретроспективу его работ в 2001 году, как и Международный музей кино в Турине, Италия, в 2006 году. Последняя ретроспектива его работ была показана на Международном кинофестивале в Пусане , крупнейшем в Азии. [ необходима цитата ]
Его фильм 2011 года «Вырезать» был полностью снят на японском языке, а в главной роли снялся Хидетоши Нисидзима . [7]
Амир Надери продолжает снимать фильмы нового поколения, такие как «Состояние » Андрея Северного (2011), [8] «Хамсае » Нагме Ширхана (2010) [9] и «Сироты » Ри Руссо-Янга (2007). [10]