Анил Кришна Бисвас (7 июля 1914 г. – 31 мая 2003 г.), профессионально известный как Анил Бисвас , был индийским музыкальным режиссером и певцом под фонограмму с 1935 по 1965 год, который, помимо того, что был одним из пионеров пения под фонограмму , также известен как создатель первого индийского оркестра из двенадцати пьес и внедрения оркестровой музыки и полнокровных хоровых эффектов в индийское кино . [1] Мастер западной симфонической музыки был известен индийскими классическими или народными элементами, особенно баулами и бхатияли в своей музыке. [2] [3] [4] Из его более чем 90 фильмов наиболее запоминающимися были « Roti » (1942), «Kismet» (1943), «Anokha Pyar» (1948), «Tarana» (1951), «Waaris» (1954), «Pardesi» (1957) и «Char Dil Char Rahen» (1959).
Он также был пионером в использовании контрмелодии в музыке к фильмам, применяя технику западной музыки, «канталу», где одна строка накладывается на другую в контрмелодии, речитативных прозаических песнях, как в Roti (1942), кроме того, он был первым, кто начал широко использовать Ragmala . [5] [6] Другим важным элементом, который он ввел, была западная оркестровка, использование местных инструментов как в песнях, так и в их мелодических интермедиях, тенденция, которая вскоре прижилась и проложила путь для мюзиклов индийского кино сегодня. [3]
В 1986 году он был удостоен премии Sangeet Natak Akademi Award , присуждаемой Sangeet Natak Akademi , Национальной академией музыки, танца и драмы Индии. [7]
Анил Кришна Бисвас родился 7 июля 1914 года в небольшой деревне округа Барисал в Восточной Бенгалии (ныне Бангладеш ) в семье Дж. К. Бисваса, где в юном возрасте он выступал в местном любительском театре в качестве детской звезды. Он любил слушать музыку с самого детства. По мере взросления он проявлял значительный музыкальный талант, к 14 годам он уже преуспел в игре на табла [3] , а также пел и сочинял музыку на местных музыкальных концертах; хотя вскоре он присоединился к Индийскому движению за независимость , все еще получая аттестат зрелости , и неоднократно попадал в тюрьму за свою революционную деятельность, что приводило к повторным срывам его учебы. В конце концов, в 1930 году, после смерти отца, он уехал в Калькутту, переодевшись, чтобы избежать дальнейших арестов. [4]
Анил Бисвас впервые прославился в Калькутте в начале 1930-х годов, сочиняя музыку для пьес, позже он присоединился к театру «Рангмахал» в Калькутте в качестве актера, певца и помощника музыкального руководителя, 1932–34, в этот период он пел и играл в нескольких коммерческих сценических постановках. К этому времени он овладел такими стилями пения, как кхайал , тумри и дадра , и стал опытным певцом религиозной музыки в стилях Шьяма Сангит и Киртан . [ необходима цитата ]
Он также работал певцом, поэтом и композитором в компании «Hindustan Recording Company», где работали Кундан Лал Сайгал и Сачин Дев Бурман , прежде чем сами переехали в Бомбей. Он получал задания от известного бенгальского поэта Кази Назрула Ислама , все это привлекло его внимание музыкального директора Хирена Боса, по чьему указанию он отправился в Бомбей ( Мумбаи ) в 1934 году. [8]
Это был период, когда закадровое пение дебютировало в индийском кино , когда Анил впервые присоединился к «Eastern Art Syndicate» Рама Дарьяни и участвовал в написании музыки для «Baal Hatya» и «Bharat ki Beti», прежде чем дебютировать в качестве кинокомпозитора с фильмом «Dharam ki Devi» (1935), для которого он сочинил фоновую музыку , а также сыграл и спел песню « Kuch Bhi Nahin Bharosa». В 1936 году он присоединился к «Sagar Movietones» в качестве композитора, сначала помогая композиторам, Ашоку Гхошу в фильмах «Manmohan» и «Deccan Queen» , а также «Pransukh Nayak», и продолжил работать с Sagar Movietones, даже после того, как она объединилась с Юсуфом Фазалбхоем из недавно созданной Национальной студии RCA в 1939 году.
В последующие два года он снялся в одиннадцати фильмах, в основном в трюковых, пока Jagirdar (1937) Мехбуба Кхана , коммерческий хит, не утвердил его как музыкальную силу в киноиндустрии. Вскоре на его пути появилось много независимых заданий, наиболее заметными из которых являются 300 дней и позже , Gramophone Singer , Hum Tum Aur Woh , Ek Hi Raasta и Watan (1938) Мехбуба Кхана , Alibaba (1940), классика, Aurat (1940), Bahen (1941), прежде чем снова поработать с ним в Roti (1942), для которого он также приписал себе сюжет и концепцию, [9] и в котором было много песен актрисы фильма, Ахтарибай Файзабади ( Бегум Ахтар ), хотя они были удалены из-за контрактного конфликта (музыка была записана с HMV , в то время как она была по контракту с Megaphone Gramophone Company). В последующие годы он написал музыку для фильмов Bombay Talkies , таких как «Джвар Бхата» (1944), дебютный фильм Дилипа Кумара , и «Милан» (1946), также с Дилипом Кумаром в главной роли, режиссер Нитин Босе , который снял фильм на бенгальском языке под названием «Наукадуби» . [6]
Он дал толчок известному певцу-закадровому исполнителю Мукешу в Pehli Nazar (1945), исполнив «Dil Jalta Hai to Jalne De», и Талату Махмуду в Arzoo (1949), исполнив «Aye Dil Mujhe Aisi Jagah Ley Chal» — его первую песню в Бомбее; [10] он также стоял за успехом многих певцов, таких как Surendranath, Parul Ghosh, Amirbai Karnataki , Lata Mangeshkar и Roshan Ara Begum . [11] Именно в этот период он женился на Аше Лате, актрисе из Sagar Movietones под ее девичьей фамилией Мехрунниса, которая продолжала сниматься под именем Ашалата Бисвас, и у них родились три сына и дочь, позже пара развелась. Позже смерть его сына Прадипа в авиакатастрофе в 1961 году положила начало его уходу из киноиндустрии. Лата Мангешкар призналась, что Анил Бисвас давал ей советы и обучал ее контролировать дыхание во время записи песен.
В 1942 году он присоединился к Bombay Talkies по предложению Девики Рани , где он получил свой самый большой хит, Kismet Гьяна Мукерджи (1943) с Ашоком Кумаром и Мумтаз Шанти в главных ролях, [12] наиболее запомнившийся песней «Papihaare», Патриотический хит в исполнении его сестры Парул Гош (жены известного флейтиста Панналала Гоша ) «Door hato ai duniyaa waalo» и «Dheere dheere aare badal, mera Bulbul so raha hai, shorgul na macha» в исполнении актера Ашока Кумара . [11] В 1946 году он покинул Bombay Talkies и начал работать как фрилансер, а позднее под вывеской «Variety Pictures», принадлежавшей его жене АшеЛате Бисвас, он работал над четырьмя фильмами: «Laadli» (1949), «Laajawaab» (1950), Badi Bahu (1951) и Humdard (1953), с KA Abbas Rahi (1952), безпесенный Munna (1954), где он осуществил фоновую музыку, и совместное индийско-русское производство, Nargis в главной роли, Pardesi (1957) и Char Dil Char Rahen (1959). К тому времени музыка, которую идеально исполнял Анилда , как его теперь называли в киноиндустрии, быстро менялась, и он постепенно разочаровался в меняющейся динамике киноиндустрии. В начале 1960-х годов он ушел из кино, все еще находясь на пике своей карьеры, и переехал в Нью-Дели, хотя в перерывах снялся в одном или двух фильмах, например, в фильме Махеша Каула « Sautela Bhai» (1962), который стал его последним фильмом в качестве киноактера. композитором был, режиссерское предприятие актера Мотилала , Chhoti Chhoti Baatein (1965), в главной роли Надира и с 'Zindagi Khwab Hai Tha Hamein Bhi' Мукеша . Мотилал умер до его выхода, и фильм провалился в прокате, хотя он получил Национальную кинопремию .
В Дели он стал директором Национального оркестра на Всеиндийском радио (AIR) в марте 1963 года [4] и оставался главным продюсером - Сугам Сангит (легкая индийская классическая музыка ) на AIR , Дели до 1975 года. [13] Хотя позже он сочинил музыку для новаторского телесериала Doordarshan Hum Log (1984) и ряда документальных фильмов для Отдела фильмов вплоть до 1991 года [8] и оставался советником (музыка) в ранге профессора в Университете Джавахарлала Неру в течение 2 лет. [14] Он выиграл премию Sangeet Natak Akademi в 1986 году.
Бисвас впервые женился по любви и во многом против воли своей семьи, на мусульманской актрисе, которая была на четыре года старше его. Это была Мехрунниса (родилась 17 октября 1910 года, умерла 1992 года), которая взяла себе псевдоним «Ашалата» для работы. После замужества Мехрунниса взяла себе имя Ашалата в качестве своего единственного имени. Ашалата работала актрисой в 1930-х и 1940-х годах, в период, когда сниматься в кино считалось позорным, и в эту отрасль приходили немногие женщины; она также владела Variety Pictures, кинокомпанией. [15] Пара стала родителями трех сыновей и дочери, которых звали Прадип, Амит, Утпал и Шикха. Их сын, Утпал Бисвас, также работал композитором в составе дуэта Амар-Уптала, который написал музыку для нескольких фильмов, включая Shahenshah (1988) и Main Azaad Hoon . [16] Дочь Бисваса, Шикха Вохра, является матерью известного режиссера документальных фильмов Паромиты Вохры . [17] [18] Бисвас и Ашалата развелись в 1954 году; Ашалата Бисвас умерла в 1992 году.
В 1959 году, через пять лет после развода, Анил Бивас женился на певице Мине Капур , дочери актера Бикрама Капура. У Мины Капур не было детей. Мина была наиболее известна исполнением хитов 1950-х годов, таких как «Rasiya re man basiya re» в фильме Наргис « Пардеси » (1957) и «Kachhi hai umariya», исполненная Миной Кумари в фильме «Чар Дил Чар Раахейн » . [19]
Анил Бисвас умер в Нью-Дели 31 мая 2003 года. [20] У него остались жена Мина Капур, сыновья Амит Бисвас и Утпал Бисвас и дочь Шикха Вохра, его сын Прадип Бисвас умер раньше него. После его смерти тогдашний премьер - министр Индии Атал Бихари Ваджпаи назвал его «старейшиной киномузыки, который нашёл редкий баланс между классической чистотой музыки и популярным пульсом», и отдал ему должное за то, что он оставил «вечное наследие, поскольку он познакомил многих талантливых певцов и новшества с индийской киномузыкой». [21]