Антонио Сиприано Хосе Мария и Франсиско де Санта Ана Мачадо и Руис (26 июля 1875 – 22 февраля 1939), известный как Антонио Мачадо , был испанским поэтом и одной из ведущих фигур испанского литературного движения, известного как Поколение '98 . Его творчество, изначально модернистское , эволюционировало в сторону интимной формы символизма с романтическими чертами. Он постепенно выработал стиль, характеризующийся как вовлеченностью в человечество, с одной стороны, так и почти даосским созерцанием существования, с другой, синтезом, который, по словам Мачадо, отражал древнейшую народную мудрость. По словам Херардо Диего , Мачадо «говорил стихами и жил поэзией». [1]
Мачадо родился в Севилье , Испания, на год позже своего брата Мануэля . Он был внуком известного испанского фольклориста Сиприаны Альварес Дуран . [2] Семья переехала в Мадрид в 1883 году, и оба брата поступили в Institución Libre de Enseñanza . В эти годы — при поддержке своих учителей — Антонио открыл в себе страсть к литературе. Во время завершения бакалавриата в Мадриде экономические трудности заставили его устроиться на несколько работ, в том числе работать актером. В 1899 году он и его брат отправились в Париж, чтобы работать переводчиками для французского издателя. В эти месяцы в Париже он познакомился с великими французскими поэтами -символистами Жаном Мореасом , Полем Фором и Полем Верленом , а также с другими современными литературными деятелями, включая Рубена Дарио и Оскара Уайльда . Эти встречи укрепили решение Мачадо посвятить себя поэзии.
._01.jpg/1280px-Estatua_de_Machado_de_Antonio_P%C3%A9rez_Almahan_(2009)._01.jpg)
В 1901 году он опубликовал свои первые стихотворения в литературном журнале «Electra». Его первая книга стихов была опубликована в 1903 году под названием Soledades . В течение следующих нескольких лет он постепенно дополнял сборник, удаляя некоторые и добавляя многие другие. В 1907 году был опубликован окончательный сборник под названием Soledades and Galerías. Otros Poemas . В том же году Мачадо предложили работу профессора французского языка в школе в Сории . Здесь он встретил Леонор Искьердо , дочь владельцев пансиона, в котором остановился Мачадо. Они поженились в 1909 году, ему было 34 года, а Леонор — 15. В начале 1911 года пара переехала жить в Париж, где Мачадо больше читал французскую литературу и изучал философию. Однако летом у Леонор диагностировали запущенный туберкулез , и они вернулись в Испанию. 1 августа 1912 года Леонор умерла, всего через несколько недель после публикации « Кампос де Кастилья» . Мачадо был опустошен и покинул Сориа, город, который вдохновил поэзию Кампоса , чтобы никогда больше не возвращаться. Он переехал в Баэсу , Андалусия , где прожил до 1919 года. Здесь он написал серию стихотворений, посвященных смерти Леонор, которые были добавлены в новое (и теперь окончательное) издание « Кампос де Кастилья» , опубликованное в 1916 году вместе с первым изданием « Новых песен ». Хотя его ранние стихотворения написаны в богато украшенном модернистском стиле, с публикацией «Кампос де Кастилья» он продемонстрировал эволюцию в сторону большей простоты, характерной черты, которая с тех пор отличала его поэзию.
Между 1919 и 1931 годами Мачадо был профессором французского языка в Instituto de Segovia в Сеговии . Он переехал туда, чтобы быть ближе к Мадриду, где жил Мануэль. Братья встречались по выходным, чтобы вместе работать над рядом пьес, постановки которых принесли им большую популярность. Именно здесь у Антонио был тайный роман с Пилар де Вальдеррама , замужней женщиной с тремя детьми, которую он в своей работе называл Гиомар . В 1932 году ему дали должность профессора в «Instituto Calderón de la Barca» в Мадриде. Он сотрудничал с Рафаэлем Альберти и публиковал статьи в его журнале Octubre в 1933–1934 годах. [3]
Когда в июле 1936 года началась гражданская война в Испании , Мачадо находился в Мадриде. Война навсегда разлучила его с братом Мануэлем, который оказался в ловушке в зоне националистов (франкистов), и с Вальдеррамой, который находился в Португалии. Мачадо был эвакуирован со своей престарелой матерью и дядей в Валенсию , а затем в Барселону в 1938 году. Наконец, когда Франко приблизился к последним оплотам республиканцев , они были вынуждены перебраться через французскую границу в Коллиур . Именно здесь, 22 февраля 1939 года, умер Антонио Мачадо, всего за три дня до смерти своей матери. В его кармане было найдено его последнее стихотворение « Estos días azules y este sol de infancia» . Мачадо похоронен в Коллиуре, где он и умер; Леонор похоронена в Сории.
По пути в Коллиур в декабре 1938 года он писал: «Для стратегов, политиков, историков все будет ясно: мы проиграли войну. Но на человеческом уровне я не так уверен: возможно, мы победили ». [4]
Он отвернулся от герметических эстетических принципов постсимволизма и культивировал динамическую открытость социального реализма . Подобно таким французским эстетам, как Верлен, Мачадо начал с созерцания своего чувственного мира в стиле fin de siècle , изображая его через память и впечатления своего личного сознания. И подобно своим социально сознательным коллегам из поколения 1898 года, он вышел из своего одиночества, чтобы созерцать исторический ландшафт Испании сочувствующим, но не снисходительным взглядом. Его поэтическое творчество начинается с публикации Soledades в 1903 году. В этом коротком томе заметны многие личные связи, которые будут характеризовать его более позднее творчество. В Soledades, Galerías. В сборнике «Otros poemas» , опубликованном в 1907 году, его голос становится его собственным и оказывает влияние на поэтов XX века Октавио Паса , Дерека Уолкотта и Джаннину Браски , которая пишет о влиянии Мачадо в своей классической испанской поэме «Yo-Yo Boing!» . [5] Наиболее характерной чертой его личности является антипатичный, слегка печальный тон, который можно почувствовать, даже когда он описывает реальные вещи или общие темы того времени, например, заброшенные сады, старые парки или фонтаны: места, к которым он приближается через память или сны.
После опыта Мачадо с интроспективной поэзией своего первого периода, он отошел от зрелища своей противоречивой личности и взял на себя обязательство стать свидетелем генерального сражения «двух Испаний», каждая из которых боролась за господство. В 1912 году он опубликовал «Campos de Castilla», сборник стихотворений, воспевающих красоту кастильской сельской местности. Так же, как собственная личность поэта раскрывала взаиморазрушающие элементы в ранних Galerías и Soledades, так и библейская история Каина-Авеля , интерпретированная в «La Tierra de Alvargonzález», позже свидетельствует о фракциях в Испании, которые кромсали друг друга и национальную ткань в попытке восстановить единство. В то же время другие стихотворения проецировали кастильские архетипы, которые вызывали такие эмоции, как пафос («La mujer manchega», «The Manchegan Woman»), отвращение («Un Criminal») и суровый восторг («Campos de Soria»). В книгу также вошла серия коротких стихотворений-размышлений, часто напоминающих популярные песни или поговорки, под названием «Proverbios y Cantares» (Пословицы и песни).
из «Proverbios y cantares» в Кампос-де-Кастилия, издание 1917 года.
В 1917 году в «Кампос» были добавлены различные стихотворения, в том числе ряд стихотворений, написанных в Баэсе о смерти его молодой жены, новые «Притчи и песни» и серия «Элогии», посвященная таким людям, как Рубен Дарио и Хуан Рамон Хименес, оказавшим влияние на его жизнь.
Поздние поэмы Мачадо служат виртуальной антропологией простых людей Испании, изображая их коллективную психологию, общественные нравы и историческую судьбу. Он создает эту панораму посредством фундаментальных мифов и повторяющихся, вечных моделей группового поведения. Эти архетипы развиваются в его произведении «Campos de Castilla» («Кастильские поля»), особенно в ключевых поэмах, таких как «La tierra de Alvargonzález» и «Por tierras de España», которые опираются на библейские истории о наследовании. Метафоры этого периода используют географические и топографические ссылки для выражения сильных суждений о социально-экономических и моральных условиях на полуострове.
Его следующая книга, «Nuevas canciones» ( Новые песни ), опубликованная в 1924 году, знаменует собой последний период его творчества. Полное собрание его поэзии, Poesías Completas, было опубликовано в 1938 году и содержит Poesias de Guerra ( Стихи о войне ), с El crimen fue en Granada ( Преступление произошло в Гранаде ), элегией Федерико Гарсиа Лорке .
Поэт Джеффри Хилл назвал его « великим равным» Монтале . [6] Его фраза « две Испании » — одна умирает, а другая зевает — относящаяся к политическим разногласиям между левыми и правыми, которые привели к гражданской войне, вошла в испанский и другие языки.
{{cite book}}: CS1 maint: others (link)Двуязычное издание.{{cite book}}: CS1 maint: others (link){{cite book}}: CS1 maint: others (link)
Работы Антонио Мачадо или о нем в Wikisource
Цитаты, связанные с Антонио Мачадо в Wikiquote
Медиа, связанные с Антонио Мачадо на Wikimedia Commons